影視表演對服裝動態(tài)展示的浸染研究

    影視演員能夠創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品形象，需要有扎實的表演基本功。我國的影視演員的表演是以前蘇聯(lián)表演藝術(shù)大師，斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系為理論基礎(chǔ)的，其表演元素是演員奠定表演基礎(chǔ)的基本功，這些表演元素同樣浸染到服裝動態(tài)展示演員的表演當(dāng)中，對其起到了重要的影響作用。 

    服裝動態(tài)展示的興起至今已有近百余年的歷史，在我國也有三十多年的發(fā)展。最初是因為服裝業(yè)的發(fā)展而產(chǎn)生，現(xiàn)在已不是單純?yōu)榱虽N售服裝而展示，每一場發(fā)布會就是一臺晚會。服裝動態(tài)展示的演員們在一場演出中扮演著不同的角色，這就要求他們應(yīng)具有很強的表演適應(yīng)性；由于服裝動態(tài)展示的特點，需要演員們使用體勢語言來表達(dá)情感，用最簡單的語言來表達(dá)豐富的內(nèi)涵，其實這是最難的一件事，這就要求他們具有較強的形體表現(xiàn)力；服裝動態(tài)展示的演員們在舞臺上需要相互的交流與感受，以便配合默契使演出成功；藝術(shù)來源于生活又高于生活，生活是創(chuàng)作的源動力，所以需要我們不斷地從生活中吸取養(yǎng)分，不斷地觀察生活，以豐富自己的表演創(chuàng)作素材。這些影視表演當(dāng)中的表演元素：觀察生活能力、交流與適應(yīng)能力、速度與節(jié)奏把握能力、形體表現(xiàn)力以及其它表演元素等，已經(jīng)浸染到服裝動態(tài)展示當(dāng)中。 

    下面我們對上述表演元素做以簡要闡述。 

（一） 觀察力 

    藝術(shù)來源于生活，生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，對生活的觀察是培養(yǎng)和發(fā)展演員表演基礎(chǔ)能力的一個基本內(nèi)容。影視演員應(yīng)習(xí)慣對生活中的所見、所聞、所做等進(jìn)行觀察、分析與體驗，并善于從生活中吸取表演創(chuàng)作素材。觀察生活也是為了完成演員創(chuàng)作人物形象的需要，同樣，也是演員訓(xùn)練模仿不同人物的方式。

    服裝動態(tài)展示是對各種不同風(fēng)格類型的服裝進(jìn)行表演創(chuàng)作，因此，更需要熟悉各種亞文化群體的生活習(xí)俗等，所以服裝動態(tài)展示演員更應(yīng)象影視演員一樣需要認(rèn)真地觀察生活，積累創(chuàng)作素材。又因服裝動態(tài)展示是運用體勢語言的藝術(shù)，在對生活的觀察上更應(yīng)該注意不同行業(yè)，不同性格人物表現(xiàn)情感時的體勢語言，從而提高服裝動態(tài)展示演員的模仿能力。

    觀察生活有兩種方式，一種是直接觀察，另一種是間接觀察。觀察能力是影視演員在不斷地觀察生活中培養(yǎng)出來了，這就要求模特演員也應(yīng)不斷地觀察形形色色的人，更可以通過間接方法，通過電視網(wǎng)絡(luò)觀看各種時裝周、服裝發(fā)布會中模特演員的表現(xiàn)，來提高自身的表現(xiàn)創(chuàng)作能力。因此要想成為優(yōu)秀的服裝動態(tài)展示演員，就應(yīng)象影視演員一樣，努力培養(yǎng)發(fā)展觀察生活的能力。

    表演藝術(shù)是建立在交流基礎(chǔ)上的。交流包括演員們在舞臺上通過人物之間的彼此交流、自我交流以及在特殊演出中與觀眾的交流和無對象的交流。在這樣的所有交流過程中，傳達(dá)和接受都是相互交替進(jìn)行的，表達(dá)的同時在接受，在接受的同時又在反映著。交流中演員們要把思想感情意志愿望與動作等互相傳遞、作用和影響。交流一定是真實的、自自然然的并富于情感的。這樣真實、活生生的交流過程一定會推動演員的創(chuàng)作天性。

    實際上交流這一表演元素是多種元素的綜合運用。沒有內(nèi)過程與外過程的動作、沒有舞臺上的注意力集中、沒有真實感以及對真實的信念感、沒有想象中的假如、沒有情緒的記憶等其他，沒有這一切各表演素質(zhì)的參與，就不可能有生動的交流。 “舞臺交流、聯(lián)結(jié)和把握，要求演員內(nèi)外部所有創(chuàng)作器官都來參加?！睂τ诜b動態(tài)展示演員的要求也是如此，要有真正的交流，例如，模特在表現(xiàn)情侶裝時，在舞臺上有真實地情感交流就會把這一服裝的內(nèi)涵表達(dá)出來，就會感染觀眾。如果沒有交流，觀眾只能看到有男女演員在展示而已。

    適應(yīng)是影視演員在表演交流中，所做出的各種不同的反應(yīng)，以便適應(yīng)演出任務(wù)的需要，并影響著自己和對方?！斑m應(yīng)是內(nèi)心情感和思想的清楚的說明；適應(yīng)能幫助你吸引你想要與之交流的對象的注意；使他聽從你的支配；適應(yīng)能把一種只能意會而不可言傳的無形的東西傳達(dá)給別人；適應(yīng)是各種交流甚至是獨自交流的重要方法之一，因為要使自己信服，就必須適應(yīng)自己和自己的精神狀態(tài)?！盵1]

    每一種新的生活條件、環(huán)境、地點和時間，都會使適應(yīng)起相應(yīng)的變化；我們所體驗到的每種情感，在表達(dá)時，都要求有它極其細(xì)致的適應(yīng)特點。對于服裝動態(tài)展示的演員必須要適應(yīng)各種不同的服裝人物角色以及情境的變化，適應(yīng)與之同臺展示的對手們的變化，為了更好地創(chuàng)作，也要引起對手的注意與之配合默契以便完成更好的服裝角色任務(wù)。服裝動態(tài)展示的演員還需要把只可意會無法言傳的東西傳達(dá)給對方和觀眾。

（三）速度與節(jié)奏的把握能力

    節(jié)奏是反映宇宙次序和協(xié)調(diào)的概念，節(jié)奏存在于自然界的中，如春夏秋冬，往復(fù)變化。藝術(shù)可以充分地運用自然界的速度節(jié)奏創(chuàng)造出具有很高的審美觀賞價值的情緒、情感、意境。節(jié)奏存在于人的生活中，同樣也貫穿于影視演員的創(chuàng)作中，是一種有規(guī)律交替出現(xiàn)的現(xiàn)象。 速度就是快和慢，在影視表演中，加快速度，就是分給動作、言語的時間少些，使自己比較塊地去動作和講話。放慢速度，就是讓動作和言語分到更多的時間。在影視演員的表演基礎(chǔ)訓(xùn)練中，在演出時，速度和節(jié)奏都是至關(guān)重要的元素。

    在表演工作動作過程中，必須用那些和停頓相互交替的各種各樣活動來填滿流逝著的時間。在言語過程中，要用各種不同時值的音以及音與音之間的休止來填滿流逝著的時間。

    在集體性的舞臺動作和言語中，也應(yīng)該從那總的雜亂的速度節(jié)奏里，去找到、去辨明、去組合和貫徹自己所扮演的角色所獨有的，也就是獨立的言語、動作、體驗的速度節(jié)奏的線。

    對于服裝動態(tài)展示的來說，演員就要找到內(nèi)在的節(jié)奏，在停步與動作中，有著斷和續(xù)的表現(xiàn)里，在音樂節(jié)奏中，把握服裝角色所賦予的情感特點，運用符合其服裝內(nèi)涵的角色規(guī)范來處理動與停，從而把握速度與節(jié)奏。

    影視表演中，有時速度與節(jié)奏會反向，人的內(nèi)在速度節(jié)奏與外部動作節(jié)奏是相反的。服裝動態(tài)展示與其一樣，例如，服裝表演中音樂速度節(jié)奏較快，而演員表演的節(jié)奏卻較慢，當(dāng)然這是與服裝角色的要求相一致的。

    影視演員應(yīng)當(dāng)掌握兩種技術(shù)，一種是從情感到速度節(jié)奏，另一種是從速度節(jié)奏到情感。只有正確地理解把握好了任務(wù)和動作，才能感受到準(zhǔn)確的速度與節(jié)奏，反之速度與節(jié)奏創(chuàng)造得正確，同樣也會自然地產(chǎn)生準(zhǔn)確的情感與體驗。對于服裝動態(tài)展示演員更應(yīng)掌握這些技術(shù)，以便更好地把握服裝動態(tài)展示的內(nèi)在情感以及外部動作速度節(jié)奏的運用。

（四）形體的表現(xiàn)力

    影視演員在創(chuàng)造人物形象時，應(yīng)是內(nèi)在體驗與外在體現(xiàn)的統(tǒng)一，這應(yīng)該是演員所追求的理想境界。內(nèi)心的體驗應(yīng)該是情感細(xì)膩、感情真摯、深切，外部體現(xiàn)應(yīng)是動作準(zhǔn)確、表現(xiàn)生動和個性鮮明的。這時演員所創(chuàng)造出來的人物角色形象，才可能是形神兼?zhèn)?，活生生的。因此，一名?yōu)秀的演員不僅能夠在表演創(chuàng)作中深切真實地體驗角色生活的能力，還應(yīng)該具有準(zhǔn)確地表達(dá)出內(nèi)心所體驗角色生活的能力。

    我們藝術(shù)的目的不僅在于創(chuàng)造角色的“人的精神生活”，還在于通過藝術(shù)的形式把這種生活表達(dá)出來，所以演員應(yīng)當(dāng)不只是在內(nèi)心體驗角色，而且還要在外部體現(xiàn)所體驗到的東西，展現(xiàn)給觀眾，使觀眾受到引導(dǎo)、認(rèn)識、體驗、震撼、感染與感悟。在我們的表演藝術(shù)里，外部表達(dá)對內(nèi)心體驗的依賴是特別重要的。我們演員不僅更多地注意產(chǎn)生體驗過程的內(nèi)部器官，而且要更多地注意正確表達(dá)情感創(chuàng)作工作的結(jié)果——情感的外部體現(xiàn)形式——外部器官。外部器官和外部的體現(xiàn)技術(shù)很重要，它能使演員的創(chuàng)作生活成為可見的。

    人是一個有機的整體，任何形體部位的變化，都會對其內(nèi)在的感受產(chǎn)生或多或少的影響。例如，一個飛躍在空中的身體，一定會讓人體驗到舒展歡愉的情緒，左搖右晃神情恍惚的人往往讓人感覺受到了嚴(yán)重打擊。因此，表演中，演員外部姿態(tài)的變化與內(nèi)心感受上的變化都是相應(yīng)的。由此可以看出，演員的形體表現(xiàn)力是表演創(chuàng)作素質(zhì)的重要組成部分。

    服裝動態(tài)展示是一個體勢語言的藝術(shù)，演員在表演中用以表現(xiàn)自己內(nèi)心體驗的手段主要是他的形體，演員的形體表現(xiàn)力更是重中之重。影視演員還可借助語言來表達(dá)，而服裝動態(tài)展示演員只有靠形體來表達(dá)情感，表達(dá)內(nèi)心的體驗，因此，對其形體表現(xiàn)力的要求就更高。

    斯氏指出：“體現(xiàn)器官不僅應(yīng)該受到很好的訓(xùn)練，而且要服服帖帖地遵從意志的內(nèi)在命令。它跟內(nèi)心方面的聯(lián)系和相互影響，應(yīng)該達(dá)能夠進(jìn)行即時的、無意識的、本能的反射的地步?！盵2]“所有最細(xì)微的肌肉是必須是受到過鍛煉和‘精工栽培’的。應(yīng)該這樣來鍛煉身體、動作以及能表露演員體驗的那一切，使得它們本能地，迅速地、鮮明地體現(xiàn)情緒?！盵3]

    影視表演要求對演員外部形體器官進(jìn)行不斷地訓(xùn)練，使其具有充分的可塑性，不是有了體驗的演員就一定能夠自然而然地體現(xiàn)，形體表現(xiàn)力是演員經(jīng)過長期刻苦訓(xùn)練的結(jié)果。那么，同樣服裝動態(tài)展示的演員也是如此，需要不斷地進(jìn)行外部形體訓(xùn)練，訓(xùn)練內(nèi)容應(yīng)更多更全面，使其具有較強的形體表現(xiàn)力以適應(yīng)服裝動態(tài)展示的需要。

     上面已經(jīng)闡述了影視表演對服裝動態(tài)展示演員表演創(chuàng)作素質(zhì)方面的內(nèi)容的浸染，這些最基本的表演創(chuàng)作素質(zhì)，在每個人身上都存在著或多或少的天賦因素，為了表演藝術(shù)的創(chuàng)作，這些素質(zhì)都應(yīng)該成為演員的創(chuàng)作天性，影視演員與服裝動態(tài)展示演員都應(yīng)該努力去培養(yǎng)發(fā)展它。即使天賦比較好的演員，也不可忽視這方面的鍛煉。所以說，對于浸染了影視表演的服裝動態(tài)展示演員的表演創(chuàng)作，其表演創(chuàng)作素質(zhì)將有飛速的提升。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/wy/1534.html《芒種》