中國古代山水畫圖像元素構(gòu)成分析

本研究遴選100幅從隋代至清代的中國山水畫代表作，通過掃描儀、AUTOCAD圖像處理軟件提取山體、水體、天空、高大植物等12種圖像元素，并利用SPSS計(jì)算分析畫面圖像元素面積比例構(gòu)成。其結(jié)果顯示山體、水體、高大植物等圖像元素所占面積比例較大，為所選取的山水畫面的主體構(gòu)成元素而建筑、花草植物、道路、人物等作為畫面的輔助構(gòu)成元素，所占面積比例相對較小。這一研究的目的在于通過畫面構(gòu)成比例這一角度分析作者在創(chuàng)作繪畫作品時(shí)的關(guān)注點(diǎn)與價(jià)值觀。

一 概念解析與研究目的

“圖像” 指圖形在觀看者心中構(gòu)成形象認(rèn)知的心理過程，與 “印象” 、“心像” 的意思相近。圖像在視覺文化研究中被作為一種表征符號(hào)。從美學(xué)的角度來觀察，畫家的工作就是要通過圖像來傳達(dá)各種意義① 。歐文·潘諾夫斯基 （Erwin Panofsky） 認(rèn)為： “通過圖像學(xué)的方法，可以讓觀眾回返到對藝術(shù)家的創(chuàng)作歷程所作的掌握，從而理解某一幅圖像的意義產(chǎn)生過程?！雹谥袊剿嬍且宰匀簧酱ň拔餅槊鑼憣ο蟮囊环N繪畫形式，同時(shí)它也呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的視覺與圖像形式。中國古代山水畫中所包含的各種不同的圖像元素——山體、水體、天空、植被、人物等元素的面積、比例與圖像傳達(dá)的信息相互關(guān)聯(lián)。本文選取100幅從隋代至清代的中國山水畫作品進(jìn)行圖像元素構(gòu)成分析，通過分析畫面中圖像元素所占面積、比例探究畫家在創(chuàng)作時(shí)的關(guān)注點(diǎn)并試圖在之后的深入研究中提煉其環(huán)境觀與價(jià)值觀。

二 畫作選取的依據(jù)與標(biāo)準(zhǔn)

畫作選取的原則是全面性和代表性。在對100幅中國古代山水畫的選取中，以編年史中中國山水畫發(fā)展為線索，以隋代至清代為年限，以不同歷史時(shí)期、不同風(fēng)格流派、不同作者的不同作品為依據(jù)，對不同作品進(jìn)行分析選擇，選擇時(shí)兼顧考慮國內(nèi)外博物館、藝術(shù)市場對這些作品的收藏及關(guān)注度。近幾十年中，有關(guān)中國山水畫的重要著作有： 中國美術(shù)全集編輯委員會(huì)編輯的《中國美術(shù)全集》 （1986） ；陳允鶴的《中國歷代藝術(shù)——繪畫篇 （上） 》 （ 1994） ；袁春榮的《中國歷代藝術(shù)——繪畫篇 （下） 》（1994） ；王伯敏的《中國美術(shù)通史》 （1996） ；關(guān)山月、陳傳席編著的《中國歷代山水畫經(jīng)典》 （2000） ；浙江大學(xué)中國古代書畫硏究中心編的《宋畫全集》 （2008） 、《元畫全集》 （2012）等著作（見表1） ，這些著作是100幅畫作選取的重要依據(jù)。（表1 ）

（一） 不同歷史時(shí)期

本文選取的100幅畫作中，唐代時(shí)期的畫作有5幅、五代時(shí)期的畫作有9幅、宋代時(shí)期的畫作有22幅、元代時(shí)期的畫作有9幅、明代時(shí)期的畫作有6幅、清代時(shí)期的畫作有34幅等。宋代是山水畫的鼎盛時(shí)期，出現(xiàn)的山水名家較多，故選取的作品數(shù)量偏高。清代山水畫濫觴，被視為 “集大成” 的時(shí)期，選取出的作品數(shù)量是所有時(shí)期中最多的。

（二） 不同風(fēng)格流派

畫作選取的第二個(gè)角度是從繪畫風(fēng)格選取不同流派代表作，歷史上的中國山水畫曾有過眾多藝術(shù)流派，他們的表現(xiàn)風(fēng)格似百花齊放般多姿多彩，其山水畫的風(fēng)格、形式、圖像各不相同，畫家致力于表現(xiàn)出不同地理、不同季節(jié)、不同氣候等景觀的變化。如明代畫家董其昌提出的 “南北宗論” ，南宗以唐代王維開始的 “水墨山水” ，后世代表畫家有荊浩、關(guān)仝、董源、巨然、元四家等，標(biāo)志性作品如五代荊浩的《匡廬圖》 、趙幹的《江行初雪圖》等；北宗以唐代李思訓(xùn)為代表的 “青綠山水” ，延及后世，代表畫家有宋代趙傒、趙伯駒、趙伯骕以及馬遠(yuǎn)、夏圭等，代表作品如馬遠(yuǎn)的《踏歌圖》 、夏圭的《雪堂客話圖》等。在每個(gè)朝代，在選取畫時(shí)以不同風(fēng)格流派畫作進(jìn)行選取，讓研究依據(jù)更具全面性和代表性。

（三） 不同作者

考慮的所選畫作的全面性、代表性及權(quán)威性，本課題要求從每位畫家中各選取出一幅作品，同時(shí)，這些作品應(yīng)是該作者具有代表性的畫作。（ 表1 ）

序號(hào) 時(shí)期 作者 畫作名稱 序號(hào) 時(shí)期 作者 畫作名稱

1 東晉 顧愷之 《洛神賦圖》 51 明代 戴進(jìn) 《溪堂詩思圖軸》

2 隋代 展子虔 《游春圖》 52 明代 陳淳 《松石萱花圖軸》

3 唐代 李昭道 《明皇幸蜀圖》 53 明代 朱端 《煙江晚眺圖軸》

4 唐代 李思訓(xùn) 《江帆樓閣圖》 54 明代 董其昌 《秋興八景圖冊》

5 唐代 王維 《山陰圖》 55 明代 居節(jié) 《潮滿春江圖》

6 唐代 鄭虔 《峻嶺溪橋圖》 56 明代 文伯仕 《樵谷圖》

7 五代 荊浩 《匡廬圖》 57 明代 吳偉 《灞橋風(fēng)雪圖》

8 五代 巨然 《層巖叢樹圖》 58 明代 陳繼儒 《云山幽趣圖》

9 五代 趙干 《江行初雪圖》 59 明代 趙左 《山居閑眺圖》

10 五代 董源 《瀟湘圖》 60 明代 蕭云從 《云臺(tái)疏樹圖》

11 五代 衛(wèi)賢 《高士圖》 61 明代 王諤 《寒山圖》

12 五代 關(guān)仝 《秋山晚翠》 62 明代 沈士充 《秋林讀書圖》

13 五代 李昇 《岳陽樓圖》 63 明代 藍(lán)瑛 《華岳高圖》

14 五代 佚名 《丹楓呦鹿圖》 64 明代 吳杉 《岱興圖》

15 五代 佚名 《秋林群鹿圖》 65 明代 宋旭 《萬山秋色圖》

16 北宋 范寬 《溪山行旅圖》 66 明代 項(xiàng)德新 《桐陰寄傲圖》

17 北宋 李成 《晴巒蕭寺圖》 67 清代 唐岱 《晴巒春靄圖》

18 北宋 郭熙 《早春圖》 68 清代 朱耷 《秋山圖軸》

19 北宋 張擇端 《清明上河圖》 69 清代 弘仁 《松壑清泉圖》

20 北宋 惠崇 《溪山春曉畫卷》 70 清代 髡殘 《蒼翠凌天圖》

21 北宋 趙佶 《瑞鶴圖》 71 清代 石濤 《游華陽山圖》

22 北宋 燕文貴 《秋山林宇》 72 清代 王時(shí)敏 《南山積翠圖》

23 北宋 王希孟 《千里江山畫卷》 73 清代 王翚 《泰岱晴云圖》

24 北宋 米芾 《春山瑞松》 74 清代 王鑒 《秋山圖軸》

25 北宋 趙士雷 《湘鄉(xiāng)小景》 75 清代 王原祁 《華山秋色圖》

26 北宋 王詵 《煙江疊嶂圖》 76 清代 吳歷 《湖天春色圖軸》

27 南宋 李唐 《萬壑松風(fēng)圖》 77 清代 董邦達(dá) 《煙磴寒林》

28 南宋 夏圭 《雪堂客話圖》 78 清代 方士庶 《北山古屋圖》

29 南宋 馬遠(yuǎn) 《踏歌圖》 79 清代 吳宏 《柘溪草堂圖》

30 南宋 趙伯駒 《江山秋色圖》 80 清代 龔賢 《松林書屋圖》

31 南宋 趙伯骕 《萬松金闕圖》 81 清代 樊圻 《江干風(fēng)雨圖》

32 南宋 米友仁 《瀟湘奇觀圖》 82 清代 謝蓀 《山水圖》

33 南宋 劉松年 《四景山水》 83 清代 鄒喆 《江南山水冊》

34 南宋 佚名 《雪窗讀書圖》 84 清代 袁耀 《巫峽秋濤圖軸》

35 南宋 李東 《雪江賣魚圖》 85 清代 羅牧 《山居秋色圖軸》

36 南宋 佚名 《春江帆飽圖》 86 清代 袁江 《海上三山圖軸》

37 南宋 李嵩 《西湖圖》 87 清代 奚岡 《巖居秋爽圖》

38 元代 高克恭 《云橫秀嶺圖》 88 清代 戴熙 《云嵐煙翠圖》

39 元代 倪瓚 《六君子圖》 89 清代 胡公壽 《云山無盡圖》

40 元代 王蒙 《夏山高隱圖》 90 清代 顏嶧 《秋山行旅圖》

41 元代 吳鎮(zhèn) 《漁父圖》 91 清代 吳石仙 《秋山夕照圖軸》

42 元代 趙孟頫 《鵲華秋色圖》 92 清代 王昱 《南山積翠圖》

43 元代 黃公望 《富春山居圖》 93 清代 黃慎 《歸丹圖》

44 元代 趙雍 《挾彈游騎圖》 94 清代 齊白石 《水墨山水》

45 元代 盛懋 《秋舸清嘯圖軸》 95 清代 惲壽平 《山水圖》

46 元代 唐棣 《松蔭聚飲圖軸》 96 清代 潘恭壽 《重巖暮靄圖》

47 明代 沈周 《廬山高圖》 97 清代 湯貽汾 《秋坪閑話圖》

48 明代 文徵明 《高人名園圖》 98 清代 召煥成 《春山聽阮圖》

49 明代 唐寅 《春游女幾山圖》 99 清代 葉欣 《百鶴嶺圖》

50 明代 仇英 《桃源仙境圖》 100 清代 查士標(biāo) 《云容水影圖》

三 圖像元素的提取依據(jù)

關(guān)于美術(shù)作品圖像元素研究，曾有專家及學(xué)者涉足。趙文江所著的《中國古代山水畫與日本風(fēng)景畫構(gòu)圖研究》 （2011）一書中，將中國古代山水畫與日本山水畫中的構(gòu)圖元素進(jìn)行比較；王少斌在《造景與造境中國傳統(tǒng)山水畫中景觀與建筑研究》 （2008）一文中，從風(fēng)景園林的角度，認(rèn)為傳統(tǒng)山水畫的題材選景中景觀與建筑元素——山、石、樹木、小橋、亭臺(tái)、溪流、飛瀑、草堂構(gòu)成了宜看、宜居、宜游的理想境界。從這些研究中可以看出山水畫是由各種不同的圖像元素構(gòu)成，同時(shí)，各圖像元素不是孤立存在的，它們遵循一定比例，具有主次之分，和諧地布置于畫面之上。本研究通過分析100幅畫作中構(gòu)成中國山水畫圖像面積與比例的主要成分，將畫作中的圖像元素分為12個(gè)種類——山體、水體、天空、高大植物、花草植物、云霧、道路、人物、文字、動(dòng)物、建筑和岸石。

四 圖像元素分析過程

通過掃描儀讀取畫作、AUTOCAD劃分圖像元素，SPSS的計(jì)算分析圖像元素面積比例，實(shí)現(xiàn)數(shù)量化。具體步驟如下：

（一）掃描100幅中國古代山水畫作品。選用型號(hào)為Canon Scan Lide700F的掃描儀對100幅山水畫作品進(jìn)行高級彩色掃描，輸出分辨率為300dpi，輸出尺寸為210mmx297mm。

（二）用AUTOCAD軟件繪制出20mmx20mm的網(wǎng)格圖。繪制的網(wǎng)絡(luò)方格可根據(jù)不同畫面的尺寸進(jìn)行調(diào)節(jié)，其每個(gè)方格的固定尺寸為20MMX20MM的模數(shù)，方格的模數(shù)大小保持不變。

（三）將繪制的網(wǎng)格圖與導(dǎo)入到AUTOCAD軟件中，與繪畫作品進(jìn)行疊加。

（四）提取100幅中國古代山水畫的12種圖像元素，并用不同的顏色進(jìn)行區(qū)分。

（五） 畫作中各圖像元素面積比例計(jì)算。計(jì)算結(jié)果所示。（ 表1 ）

圖像元素 山體 水體 天空 高大植物 花草植物 云霧 道路 人物 文字 動(dòng)物 建筑 岸石

面積比例29.2% 0.9% 12.0% 40.0% 0 9.0% 0 0 4.5% 0 4.4% 0

五 圖像元素面積比例分析

SPSS（Statistical Product and Service Solutions） 是應(yīng)用較廣泛的統(tǒng)計(jì)分析軟件，它集數(shù)據(jù)錄入、整理、分析于一身。它的基本功能包括數(shù)據(jù)管理、統(tǒng)計(jì)分析、圖標(biāo)分析與輸出管理等，本課題利用SPSS的功能分析出100幅山水畫元素的比例特征。具體步驟如下所示。

（一） 將100幅山水畫元素面積比例值錄入SPSS。

（二）頻數(shù)分析： 在 工具欄選擇分析→描述性統(tǒng)計(jì)→頻率,將12個(gè)元素拖入變量中。（見圖5）

（三） 系統(tǒng)輸出統(tǒng)計(jì)值和直方圖。（表3）從表3中可以看出，中國古代山水畫中各圖像元素面積比例均值，依次為山體30.47%，高大植物21%，天空16.75%，水體11.52%，云霧6.56%，建筑3.24%等。結(jié)果表明，山體、高大植物、天空及水體是中國古代山水畫的主體元素，而花草植物、云霧、建筑、文字、岸石、道路、人物、動(dòng)物等為輔助元素。

將統(tǒng)計(jì)總體中各個(gè)變量值按大小順序依次排列起來，處于數(shù)列中間位置的變量值就是中值，也稱為中位數(shù)。中值不受極端值的影響，在統(tǒng)計(jì)研究中，當(dāng)統(tǒng)計(jì)總體變量較少，頻數(shù)呈偏態(tài)分布，變量之間差異程度較大?？梢岳弥形粩?shù)來表征變量的一般水平，而避免平均值偏大或偏小。所以，中值具有重要參考意義。眾數(shù)是指總體單位中，標(biāo)志值出現(xiàn)次數(shù)最多的那個(gè)數(shù)值；標(biāo)準(zhǔn)差即方差的開平方，在概率統(tǒng)計(jì)中，常用來反映組內(nèi)個(gè)體間的離散程度，本課題標(biāo)準(zhǔn)差較大，說明數(shù)組間離散程度較高。偏度是用來反映變量數(shù)列分市偏斜程度的指標(biāo)。包括正態(tài)分布和偏態(tài)分布兩種。當(dāng)眾數(shù)在左邊，平均數(shù)在右邊，稱為右偏分布，反之亦然。本課題圖像元素面積比例除山體和高大植物以外，其他都呈右偏分布，眾數(shù)值低于平均值；峰度表征概率密度分布曲線在平均值處峰值高低的特征數(shù)。從峰度值看出圖像元素面積比例呈過度峰度，分布曲線尖銳，都分布在眾數(shù)附近。中各元素頻數(shù)圖，橫坐標(biāo)表示圖像元素在畫作中所占面積比例，縱坐標(biāo)表示該面積比例出現(xiàn)的頻率。更能直觀、形象反映，各圖像元素面積比例分布狀況。（圖6）從圖中可以看出除山體和高大植物分布幾乎接近正態(tài)分布，其均值相對較穩(wěn)定；而其他元素的頻數(shù)呈右偏態(tài)分布，在眾數(shù)附近較尖銳，均值大于眾數(shù)。

通過本研究均值、眾數(shù)、中值、偏度和峰度值分析，中國山水畫圖像元素面積比例的均值是本文的主要數(shù)據(jù)結(jié)果，而眾數(shù)和中值也具有研究分析價(jià)值。

六 結(jié)論

中國古代山水畫圖像元素面積比例均值依次為山體30.47%，高大植物21%，天空16.75%，水體11.52%，云霧6.56%，建筑3.24%，花草植物2.91%，文字2.83%，岸石2.34%，道路1.23%，人物0.64%，動(dòng)物0.52%。從圖像元素面積比例分析，除山體和高大植物以外，其他圖像元素都呈右偏態(tài)且過度峰度分布，均值大于眾數(shù)，同時(shí)，在眾數(shù)附近曲線較尖銳，說明大部分?jǐn)?shù)據(jù)都小于均值；同時(shí)，從表3可以看出，山體、天空、高大植物等圖像元素面積比例均值接近中值，而花草植物、動(dòng)物、岸石等，有50%以上畫作沒有出現(xiàn)這些圖像元素，反映出各圖像元素的重要程度。所以，本課題計(jì)算的眾數(shù)和中值也具有分析意義。

從中國古代山水畫的圖像元素分析中可知，圖像元素有主次之分、輕重之別。山體、水體、高大植物和天空作為畫作的主體，也是中國古代畫家最為關(guān)注及重視的圖像元素，而其他圖像元素在中國古代山水畫中處于輔助地位。

由于工作時(shí)間限制，課題研究僅遴選100幅中國古代山水畫作為代表，從抽樣調(diào)查的數(shù)量上仍顯不足；由于工作條件限制，在畫作選取的過程中，部分作品無法得到原圖，只能根據(jù)印刷圖片資料做圖像元素截取，可能存在一定誤差。

本研究通過對100幅中國古代山水畫的圖像元素面積與比例分析，進(jìn)而從宏觀上探究中國古代山水畫不同圖像元素的重要次序及其內(nèi)部規(guī)律，進(jìn)而研究畫家在創(chuàng)作時(shí)的關(guān)注點(diǎn)，為后續(xù)研究中提煉其環(huán)境觀與價(jià)值觀打下基礎(chǔ)。 

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/wy/14380.html《設(shè)計(jì)》