科幻動畫電影的場景設(shè)計(jì)特色

富有科幻色彩的動畫片是最受觀眾青睞的電影類型之一。科幻動畫與其他動畫影片一樣，通常以少年或擬人化的動物為主人公。他們既富有濃郁的生活氣息，其生活經(jīng)歷又充滿了傳奇性色彩。優(yōu)秀的科幻動畫影片，無論是視聽語言，還是情節(jié)架構(gòu)上，都能夠帶給觀者以獨(dú)特和難忘的審美體驗(yàn)。

對于科幻動畫來說，場景的設(shè)計(jì)至關(guān)重要。動畫電影的畫面呈現(xiàn)，從技術(shù)上說幾乎不受客觀世界的限制，其創(chuàng)作的空間更加廣闊。因此，場景不但在配合敘事上能夠發(fā)揮突出的作用，在帶給觀眾視覺審美方面，也能夠有極其出色的表現(xiàn)。那些觀眾口碑甚佳，又能獲得業(yè)界認(rèn)可的科幻動畫片，在場景設(shè)計(jì)方面，往往在這兩點(diǎn)上做得非常到位。如，宮崎駿的《風(fēng)之谷》、《天空之城》，安德魯斯坦頓的《機(jī)器人總動員》，以及蒂姆·伯頓的《科學(xué)怪狗》等，這些影片在場景設(shè)計(jì)上都給觀眾留下深刻的印象，成為影片不可或缺的審美元素。本文從視覺美感、場景的陌生化，以及對科幻主題的闡釋三方面，分析了科幻動畫中的場景設(shè)計(jì)特色。

一、科幻動畫對場景視覺美感的追求

視覺美感是所有電影所共同追求的審美效果。對于一部影片來說，視覺審美是其吸引觀眾，并引導(dǎo)觀眾進(jìn)入影片敘事空間，從而獲得更多審美體驗(yàn)的一扇門。場景的設(shè)計(jì)自然要符合這種視覺審美的需求。對于科幻電影來說更是如此。因?yàn)橛^眾對科幻電影的青睞，很大程度上來源于對視覺快感的追求。動畫電影能夠天馬行空的構(gòu)建其敘事空間，通過不同色彩與構(gòu)圖的表現(xiàn)力，傳達(dá)出特定的情緒和觀念。這是科幻動畫影片獨(dú)特的語言優(yōu)勢所在。

首先，恰當(dāng)?shù)纳试O(shè)計(jì)是增添影片視覺美感的重要一環(huán)。場景色彩在影片中既可以作為一種背景性元素存在，也可以成為一個“活”的角色?？苹脛赢嬛械膱鼍案侨绱?，電影創(chuàng)作者可以根據(jù)自己的表意需要，去安排和建構(gòu)影片的色彩空間，使其帶給觀眾美妙的視覺審美體驗(yàn)，并實(shí)現(xiàn)認(rèn)知層面上的互動。如，最近獲得奧斯卡獎的動畫長片《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》，其場景色彩成為影像視覺美感的重要組成部分，且具有極強(qiáng)的沖擊力。影片開場，就向觀眾展示了科技高度發(fā)達(dá)的后現(xiàn)代都市的美景。跟隨著長鏡頭的視野，觀眾一睹未來都市的炫酷氛圍。在夜景中，整個都市籠罩在藍(lán)色和紫色的光中，充滿了夢幻色彩。為了打破視野的單調(diào)性，片中對都市場景的構(gòu)建中應(yīng)用了豐富的色彩組合。如，灰黑金屬質(zhì)感的大廈主體，而大廈的尖頂則是金色的塔狀物。而城市白天的景象，同樣的光影的塑造下，美不勝收。當(dāng)小宏伏在大白的背上，一起在城市上空飛行時，接近傍晚的城市建筑被鍍上了一層淡金色。當(dāng)小宏從大白的背上站起并張開雙臂，他的腳下是云霧繚繞的城市上空，金色與粉色交織的云朵中，大白的紅色戰(zhàn)甲與其巧妙地融為一體。其場景的美妙程度，令人嘆為觀止。

其次，構(gòu)圖也是增強(qiáng)電影視覺美感的又一形式語言。科幻動畫影片更加強(qiáng)調(diào)畫面的新意和獨(dú)特性。因?yàn)榭苹糜捌c現(xiàn)實(shí)生活有著很大的距離。這種差異性，是觀眾走進(jìn)電影院欣賞科幻動畫片的主要原因。因此，富有新意和視覺沖擊力的畫面構(gòu)圖，往往能夠先聲奪人，激發(fā)起觀眾觀影的熱情。如，《森林戰(zhàn)士》中，其構(gòu)圖就充滿了想象力。在人物形象塑造上，無論是樹葉人，還是叢林女王，都以植物元素為主。他們身上的服飾，包含著眾多的綠色植物要素 。而在場景構(gòu)圖處理上，影片則主要刻畫了兩個場景。一處是曼德雷克的老巢，這里是陰暗潮濕的洞穴，構(gòu)圖以不規(guī)則為主，帶給觀眾厭惡的感覺。而另一處重要場景則是樹葉人的家，這里仿佛宏大的宮殿，令人耳目一新。片中，為了強(qiáng)調(diào)瑪瑞·凱瑟琳變小后的視覺效果，刻意運(yùn)用了構(gòu)圖比例上的夸張。以前還沒有她的腳掌大的老鼠，現(xiàn)在變成了龐然大物。而自己的寵物狗奧茲，也變成了一個毫無可愛而言的巨獸。片中類似的比例強(qiáng)化有很多，如樹葉人騎在最小的鳥類蜂鳥身上，以此來顯示他們體型的纖弱。而毛毛蟲、鼻涕蟲、癩蛤蟆等動物，與樹葉人稱兄道弟，他們的大小也反襯出樹葉人的精致。

二、科幻動畫中場景的陌生化

如上所述，科幻動畫往往與人們的現(xiàn)實(shí)生活經(jīng)驗(yàn)有著很大的差距。雖然它是建立在理性邏輯基礎(chǔ)上的，但其表現(xiàn)方式卻是對現(xiàn)實(shí)的高度超越。因此，陌生化是科幻動畫場景設(shè)計(jì)中需要關(guān)注的又一審美表現(xiàn)。

首先，科幻動畫片雖然有濃郁的科技?xì)庀?，但仍與其他類型的動畫電影有著共同的特點(diǎn)，即抱持著浪漫主義色調(diào)，主人公的遭際也頗具傳奇性色彩。因此，在許多卡通影片中，科幻內(nèi)容通常作為一種輔助性元素，用以增強(qiáng)動畫影片的審美表現(xiàn)力。場景的陌生化正是以此為核心來進(jìn)行設(shè)計(jì)的。如，《盒子怪》中，影片虛構(gòu)了一個小鎮(zhèn)“奶酪橋”，這里的人們癡迷于奶酪。小鎮(zhèn)的場景并沒帶給觀眾多少新鮮感，而小鎮(zhèn)地下的場景，才是影片的重中之重。盒子怪們通過漫長幽暗的通道，來到了他們位于地下的家。這里豁然開朗，景色也完全不同于地上。片中的地上、地下兩個世界構(gòu)成鮮明的對比。地上世界死氣沉沉，居民們只顧追求財(cái)富和象征權(quán)利的帽子，小鎮(zhèn)籠罩在一片死灰中。而地下世界則充滿了活力，觀眾跟隨盒子怪的視野，通過類似礦井的隧道，進(jìn)入到五彩斑斕的盒子怪大本營。這里不僅有各種花色的電燈，還有綠色植物，而盒子怪們各司其職，整個地下一派繁忙和諧的景象。觀眾驚異于地下世界的廣闊，而這種審美體驗(yàn)恰恰來自盒子怪所居住的地方與觀眾日常生活經(jīng)驗(yàn)的巨大差異。在觀眾的常識中，城鎮(zhèn)的地下，往往是骯臟的下水道，混亂不堪。而影片恰恰利用這一點(diǎn)，以陌生化的地下世界，來超越觀眾的預(yù)期。

其次，在科幻動畫片中，場景的陌生化藝術(shù)有時也具有更重要的地位。它們不僅是影片畫面和情節(jié)的一種陪襯，也被賦予了更深層次的審美意境。場景的陌生化藝術(shù)令觀眾體驗(yàn)到電影最獨(dú)特的語言魅力——夢幻性。而現(xiàn)代科技使得這種夢幻性顯得如此真實(shí)。他帶給觀眾以身臨其境的體驗(yàn)，從而獲得了一種超越感和自由感?？苹糜捌谫x予觀眾這種體驗(yàn)方面，更具優(yōu)勢。在《科學(xué)怪狗》中，影片制造了恐怖與驚悚的場景，從而提升影片的哥特氛圍。毫無疑問，墓園是影片中最恐怖的場景之一，陰森的墓碑和隆起的墳冢，都增添著恐怖的氣氛。但影片更注意的是哥特氛圍的貫通性，即使是在維克多上課的小學(xué)教師中，這種氛圍也不曾減少。在老師講解閃電擊人的過程中，教室的百葉窗在老師的后背以及黑板上留下斑駁的陰影，而當(dāng)老師轉(zhuǎn)過頭來面對同學(xué)時，觀眾可以看到在絲絲縷縷的光線照射下，孩子們?nèi)缤阑野愕哪槨Ｔ诶蠋熥鲭姄羟嗤艿膶?shí)驗(yàn)中，在電流的沖擊下，死青蛙伸直了雙腿，而維克多則看得出神。這樣的場景顯然是令人驚駭?shù)?。類似的，片中?fù)活斗牛犬火星的場景，也充滿了哥特元素。維克多居住的閣樓，成為了一座科學(xué)實(shí)驗(yàn)室，屋中布滿了導(dǎo)線、電極、齒輪、鎖鏈等裝置，而雷雨之夜，閃電交加，斗牛犬在這個夜晚被閃電擊中而復(fù)活。

三、場景設(shè)計(jì)對科幻主題的闡釋

科幻影片與其他類型影片一樣，都有鮮明的立意在其中?？苹脛赢嬕彩侨绱?。場景設(shè)計(jì)在對主題的闡釋方面，可以發(fā)揮很多作用。

一方面，科幻動畫雖然超越現(xiàn)實(shí)生活，但其根本還是訴諸于普通人的情感，關(guān)注普通人的生活體驗(yàn)。導(dǎo)演通過恰當(dāng)?shù)膱鼍霸O(shè)計(jì)，可以很好的表達(dá)這一點(diǎn)。如，《天才眼鏡狗》中，其核心主題自然是皮博迪和舍曼的父子之情。為了能讓自己的養(yǎng)子開闊眼界，皮博迪制造了時光機(jī)，并且?guī)ьI(lǐng)舍曼在時光穿梭中見證歷史事件和歷史人物。當(dāng)佩妮錯誤的使用時光機(jī)而使自己陷入險境，皮博迪和舍曼則挺身而出。當(dāng)他們逃脫了黑洞后，穿越到特洛伊戰(zhàn)爭時期后，皮博迪作為父親的獻(xiàn)身精神體現(xiàn)得淋漓盡致。皮博迪用盡全力才將木馬停在了懸崖邊上，而佩妮的裙角被木馬上的釘子掛住，舍曼情急之下奔向佩妮，而木馬的重心不穩(wěn)，從懸崖上掉落。這一段的場景驚心動魄，先是皮博迪二人騎在馬背上在古戰(zhàn)場的城墻上狂奔，然后是在懸崖邊巨大的木馬內(nèi)部，皮博迪利用木板彈射解救舍曼和佩妮，危險的場景凸顯了皮博迪對舍曼深沉的愛，為了孩子，他寧愿犧牲自己。

另一方面，對社會生活的反思，也是科幻動畫最常見的主題。如，《機(jī)器人總動員》中，環(huán)保是其重要主題之一。影片虛構(gòu)的背景是公元2700年，此時的地球早已不適合人類生存，這里變成了一座巨大的垃圾場。影片開場，就向觀眾展示了地球上惡劣的環(huán)境。穿越籠罩在地球上空的重重淡黃色塵霧，可以看到堆積如山的工業(yè)垃圾，風(fēng)力發(fā)電裝置的巨大扇葉仍然孜孜不倦的旋轉(zhuǎn)著，而巨大的排污煙囪則廢棄多時。城市的建筑依稀存在，而在建筑周圍則聳立著一座座高塔，細(xì)看之下才發(fā)現(xiàn)，這些高塔都是由清掃機(jī)器人用工業(yè)垃圾搭建起來的。城市中早已荒蕪人煙，滿眼看不到一點(diǎn)綠色，而生物業(yè)少得可憐，只有非常生存能力的蟑螂成為瓦力的玩伴。如此場景帶給觀眾巨大震撼，影片為觀眾帶來的是后工業(yè)時代的末世隱喻。

綜上，場景能夠增強(qiáng)科幻動畫片的審美表現(xiàn)力，出色的電影創(chuàng)作者善于利用這一點(diǎn)，來拓展影片的審美空間。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/wy/1534.html《芒種》