淺析浙江衛(wèi)視親子類真人秀《爸爸回來了》

《爸爸回來了》是浙江衛(wèi)視引進韓國KBS《超人回來了》于2014年推出的大型親子類真人秀，節(jié)目以爸爸和孩子在爸爸不在家的四十八小時之內的相處為主線，不做干擾和設計，原汁原味的呈現(xiàn)了明星爸爸和孩子互動過程中發(fā)生的所有狀況。

《爸爸回來了》第二季已經(jīng)收官，微博微信上關于《爸爸回來了》話題的討論卻仍在繼續(xù)，“舍不得小甜馨”，“下一季再約”等留言層出不窮，而觀眾也給這一檔真人秀貼上了“暖心”“溫情滿滿”“治愈”等標簽。

《爸爸回來了》作為一檔親子類真人秀，如何在各種各樣的真人秀節(jié)目中突出自己的地位，顯示出獨特之處，本文將以此為出發(fā)點，進行簡要分析。

一．對當前觀眾心理層面的把握

在《爸爸回來了》這檔節(jié)目之中，受眾心理在以下幾個方面得到了鮮明的體現(xiàn)：

（一）滿足觀眾的獵奇窺探心理 

明星通常生活在聚光燈之下，呈現(xiàn)給大家的一般都是一種經(jīng)過“包裝”的遠離普通群眾日常生活的形象。而明星的孩子向來都是觀眾們討論的重點，這群含著“金湯匙”出生的“星二代”的日常生活又是怎么樣。當明星們回歸日常生活當中后，拋卻明星的光環(huán)，作為一個孩子的父親身份時，他們又會以何種方式和自己的孩子相處互動？這些問題都極大的刺激著觀眾的好奇心?！栋职只貋砹恕凡患痈缮婧驮O定，通過紀錄孩子和爸爸單獨相處的時光，呈現(xiàn)給觀眾一種生活化的場景，讓觀眾可以完整的了解明星與其孩子的日常生活。

同時，《爸爸回來了》旨在呈現(xiàn)最真實的明星日常生活場景，這需要鏡頭去紀錄明星最真實的生活狀態(tài)。在家里和孩子單獨相處的時光，可以讓觀眾一窺明星住宅的真貌；賈乃亮帶著女兒去橫店片場，唐志中帶著兩個女兒去康熙來了的錄制現(xiàn)場，這些明星工作場景的呈現(xiàn)，可以幫助觀眾了解明星的工作狀態(tài)；而鄭鈞帶著兒子去阿壩，杜江帶著兒子和甘薇等好友一起野餐以及賈乃亮的父母來北京等內容，則滿足了觀眾對于明星私生活的好奇。這些以往沒有辦法在電視屏幕上出現(xiàn)的內容，都隨著鏡頭一一呈現(xiàn)給觀眾，極大的滿足了受眾的獵奇窺探心理。 

（二）滿足觀眾的身份認同心理 

麥奎爾說：“電視節(jié)目能夠使受眾從兩個方面達到人際關系的滿足，一是“擬態(tài)”人際關系，就是觀眾對節(jié)目中出現(xiàn)的人物產(chǎn)生一種熟悉、親切的感覺；二是“現(xiàn)實”人際關系，就是通過觀看電視節(jié)目而產(chǎn)生的觀看感受，作為自己說話的理論依據(jù)與他人交流，滿足與互動的需要?！?/p>

每個受眾在觀看節(jié)目時都會對節(jié)目中的嘉賓有自己的評價，然后會將這個認識與現(xiàn)實生活中自己的經(jīng)歷進行對比，從而達到嘉賓與自己身份相似的認同。比如職業(yè)、樣貌、年齡、成長經(jīng)歷、相同夢想等等，這種身份認同心理是對自我存在的一種肯定。《爸爸回來了》其主要觀看對象為 70 后到90 后，這些人都準備或者已經(jīng)孕育了下一代，觀眾在收看節(jié)目時不會自覺得將自己和節(jié)目中的嘉賓們進行對比，找到相似點。這種身份認同的親切感使得更多的觀眾對節(jié)目中爸爸和孩子的行為的期待產(chǎn)生更大的吸引力。

明星給人總是高高在上，而為人父母卻是每個人都要去經(jīng)歷的生活體驗。《爸爸回來了》邀請的都是我國從影壇、歌壇、奧運冠軍到影視娛樂公司老板這些現(xiàn)實生活中人們的偶像領軍人物，卻依然要回歸到為人父母的生活化常態(tài)的一面。節(jié)目將明星與孩子之間的日常呈現(xiàn)在觀眾面前，明星爸爸也會發(fā)脾氣，明星爸爸面對哭鬧的孩子也會束手無策，明星爸爸面對廚房也是毫無辦法，這種明星與普通人的生活之間的置換體驗和對節(jié)目嘉賓“反神化”的人物設置正是觀眾感興趣的地方。普通觀眾在電視屏幕上的明星父子身上看到了自己，獲得了身份認同；節(jié)目中真摯情感的流露則引起了觀眾強烈的共鳴，激發(fā)了觀眾對美好情感的向往。

（三）滿足觀眾的個人需求心理

隨著傳播媒介技術的發(fā)展，觀眾不再簡單的滿足媒體傳遞來的媒介信息，不再被動接受，而是希望參與到節(jié)目傳播過程中去，享受參與的樂趣。電視熒幕上的參與者是明星爸爸和萌娃，實際上，在新興媒體廣為發(fā)展的今天，觀看節(jié)目的受眾通過手機、網(wǎng)絡等媒介也成為了參與者的一員。觀眾除了可以登錄節(jié)目官方微博查看節(jié)目最新咨詢，實時評論節(jié)目進程，自由的點贊、轉發(fā)、評論外，還可以通過參與及時給節(jié)目組反饋意見，還可以通過手機關注節(jié)目微信公共賬號，評論節(jié)目的精彩瞬間，同時，節(jié)目進行時屏幕下方也會出現(xiàn)滾動字幕，讓觀眾真正體驗到參與的樂趣。于此同時，觀眾還可以自發(fā)參加和組織各種有關于節(jié)目的話題討論。新浪微博上＃爸爸回來了＃話題已經(jīng)達到了41.7億閱讀量，＃甜馨＃，＃嗯哼大王＃等話題等閱讀量也已經(jīng)達到3億到4億到區(qū)間。

同時，節(jié)目組也會組織明星嘉賓在微博上和觀眾互動，回答觀眾問題，增進了明星和觀眾之間到距離。尤其值得一提到是，觀眾還可以上傳自己生活中與父母與孩子的照片，講述生活中孩子和爸爸相處的點點滴滴，節(jié)目組會選取一些觀眾的照片在節(jié)目正片結束之后的拉滾上播出，極大的滿足了觀眾的參與心理。在現(xiàn)代社會當中，觀眾可以通過觀看電視節(jié)目獲得了身心的輕松愉快，緩解了壓力?！栋职只貋砹恕泛⒆觽兂錆M童真的話語和家長們囧態(tài)百出的行為，為受眾提供了娛樂，帶來了情緒上的釋放感，個人參與的需求和獲得娛樂的心理得到了滿足。 

二．對節(jié)目制作策劃制作的別出心裁

（一）新穎的觀察類明星親子主題節(jié)目

《爸爸回來了》是觀察類明星親子類主題的真人秀節(jié)目。首先，拍攝的地點搬出了搭建好的攝影棚和節(jié)目組實現(xiàn)安排好的游戲場景，來到了明星的家庭里和明星生活的場景之中，在這個追求親民化的時代，娛樂節(jié)目拋棄華麗舞臺而聚焦明星的日常生活，這對于觀眾具有極強的新鮮感。其次，節(jié)目的主題是觀察類親子互動，節(jié)目拋棄以往同類節(jié)目中設定好的游戲環(huán)節(jié)和既定主題，對嘉賓父子（父女）采取不加干擾的跟蹤拍攝，真實紀錄了明星和他們孩子之間的日常互動。

實際上，在國內很多真人秀節(jié)目當中，節(jié)目還是在設定好的場景中進行錄制，嘉賓之間的互動更多的是在“游戲“的背景之下完成，而事實上父母與子女之間的互動更多的發(fā)生在日常生活的點點滴滴之中，而在日常生活的場景中爸爸媽媽和子女之間的互動和情感流露才是最能引起觀眾共鳴的。同時，由于《爸爸回來了》選取的嘉賓孩子的年齡都在四歲之下，他們在日常中的一顰一笑喜怒哀樂都是無法控制的因素，這給節(jié)目中爸爸單獨帶孩子背景下發(fā)生的突發(fā)因素提供了先決條件，觀眾無法預知孩子們下一秒會作出何種反應，極大的提升了觀眾觀看節(jié)目的興趣。

《爸爸回來了》通過采用隱蔽的拍攝手法，拋卻了在游戲類節(jié)目中人們爭當?shù)谝坏谋灸芩枷耄貧w生活，完整再現(xiàn)了明星生活的日常，使得節(jié)目的生活氣息更加濃厚。

（二）明星家庭之間互動的增強，刺激了觀眾對節(jié)目的討論

與第一季節(jié)目相比，《爸爸回來了》第二季之中增強了嘉賓家庭之間的互動元素。

如第一季嘉賓王中磊父子在這一季當中來到李小鵬家中做客，王中磊的兒子威廉仍然像第一季之中一樣充滿紳士風度，對奧莉這個妹妹照顧有加；再到新加入的鄭鈞，杜江和唐志中家庭，鄭鈞帶著孩子來到臺灣和唐志中的一對女兒一起玩耍，三個孩子之間的純真感情讓人感動，杜江和賈乃亮李小鵬家庭一起在廣州度過了歡樂的時光，三個性格迥異的孩子和爸爸一起為觀眾帶來了許多有趣的片段。

這種嘉賓家庭之間互動的增加，第一，可以憑借賈乃亮和李小鵬父女在第一季節(jié)目中積累的人氣，帶動新加入家庭的在觀眾群體中的知名度，消除新加入家庭帶給觀眾的陌生感，提升新嘉賓的人氣；第二，性格不同的父親和孩子在同一個環(huán)境中的互動，也能消除嘉賓各自帶孩子在節(jié)目內容結構上給觀眾造成的割裂感，增加嘉賓家庭之間的聯(lián)系，刺激觀眾對節(jié)目的討論，從而激發(fā)他們對節(jié)目對興趣。

（三）情感描述的細膩，讓爸爸和孩子在節(jié)目中一同成長

《爸爸回來了》一經(jīng)開播便主打“溫情牌”。一般來說，這種觀察類的真人秀節(jié)目因為以生活場景為主，需要依靠參與者之間的互動關系來推動情節(jié)的發(fā)展，因此節(jié)目組在內容制作時凸顯情感細節(jié)，運用鏡頭去撲捉感人瞬間，形成以父親與孩子，父親與父親，以及孩子們之間的親情和友情為主的感情線。這些細節(jié)都能讓觀眾沉浸在溫情的節(jié)目氛圍之中。

與此同時，父母是孩子最好的老師，父母的一言一行可以直接影響到孩子。由于節(jié)目中的孩子年齡都很小，他們的心智和行為都處于待開發(fā)期，所以節(jié)目會通過細節(jié)體現(xiàn)父親在還在成長過程中的引導作用。

如甜馨在橫店跟隨賈乃亮拍戲過程中不慎摔倒，與第一季的一味哭鬧相比，這一季中的甜馨在爸爸的鼓勵下學會了堅強。杜江的兒子從第一期節(jié)目當中面對安全座椅的哭鬧到節(jié)目尾聲時到接受，都體現(xiàn)著父親在孩子成長過程中付出的淳淳教導。

與韓國《超人回來了》著重提取孩子成長有所不同的是，《爸爸回來了》在體現(xiàn)孩子成長的同時，也注意到父親們的改變。

節(jié)目中的父親們也從節(jié)目一開始的素手無策到后來變成一個帶孩子有板有眼的好奶爸，從面對廚房束手無策到慢慢能夠做出豐富的餐點。

這些孩子和父親共同成長的片段，足以喚起觀眾小時候與父親相處的回憶，對已為人父母對觀眾，可以促使他們回想起自己初為人父人母時的經(jīng)歷；而對于尚未成為父母的觀眾，則可以喚起他們對于為人父母后的美好憧憬。在不同身份的觀眾群體中，都可以引起情感上的共鳴。

（四）細節(jié)的呈現(xiàn)，傳遞了中國傳統(tǒng)美德

由于大眾媒體在社會意識形態(tài)中具有的指引性作用，節(jié)目在紀錄嘉賓家庭父親和孩子互動的同時，也會在細節(jié)上對中國傳統(tǒng)美德進行傳遞。

賈乃亮通過在片場和甜馨一起給工作人員送水，教育甜馨要先人后己。賈乃亮在甜馨面前給父親按摩，教育甜馨要孝敬老人。鄭鈞讓兒子洗自己的衣服，以及帶著兒子去阿壩親手喂牛，做青稞面，體現(xiàn)了傳統(tǒng)美德中吃苦耐勞的一面。唐志中教育孩子飯桌禮儀，也體現(xiàn)著傳統(tǒng)美德中的“禮”。

正是這些細節(jié)，讓觀眾在享受節(jié)目帶來的樂趣同時，也使得中國傳統(tǒng)美德得到了弘揚。

四．對于節(jié)目的意見和建議

（一）各組嘉賓之間表現(xiàn)上的不平衡問題

《爸爸回來了》作為紀錄類互動真人秀，對嘉賓的性格特征要求極高。而由于選取的嘉賓不論孩子還是大人，各自性格都有差異，或外向或內向，在這一類紀錄類節(jié)目中，難以保證每一位嘉賓的性格特征都得到完全的展現(xiàn)。而這種現(xiàn)象會造成有的嘉賓家庭通過節(jié)目播出擁有大量的追隨者，而有的嘉賓家庭則反響平平，難以在嘉賓家庭之間產(chǎn)生收視率的良性競爭。

要改善這種情況，除了在節(jié)目籌劃階段需要對每一組嘉賓家庭大人和小孩的性格特征有充分的了解之外，在節(jié)目策劃過程之中，可以充分利用場景和情景設置，增加更多與主要人物關系相關的情節(jié)，如第二季之中唐志中帶著一對女兒和黑人范瑋琪等人聚會，巧妙利用外力的作用，為觀眾提供更多的情感代入點的同時促進嘉賓性格特征的展現(xiàn)。同時，還可以在節(jié)目后期制作階段，增加同一生活場景中不同父親表現(xiàn)的橫向對比的剪輯，通過高關注度家庭的受眾帶動對相對較平淡家庭對討論，提升其關注度，從而更進一步的提升節(jié)目的收視率。

（二）對節(jié)目中出現(xiàn)的文化內容展現(xiàn)得還不夠充分

實際上，《爸爸回來了》并非沒有注重對于不同文化的展現(xiàn)。如第一季當中李小鵬帶著女兒長沙岳麓書院，賈乃亮帶著女兒回到哈爾濱老家，吳尊在老家文萊和女兒一起互動等，都將中國或者世界不同地域的風情展現(xiàn)在觀眾面前，然而這種場景設置背景之下，節(jié)目的主體還是以父親和孩子的互動為主，對當?shù)氐奈幕瘍群恼宫F(xiàn)涉足甚少。

基于此種現(xiàn)象，節(jié)目組在設定拍攝場地的同時，可以充分挖掘當?shù)氐奶厣幕?，了解當?shù)氐拿袼罪L情，將這些具有文化內涵的要素融入到父親和孩子的互動當中去，使得觀眾在觀看節(jié)目的同時，可以更加充分的了解不同地域的文化。如節(jié)目的第二季，鄭鈞帶著兒子來到了阿壩，和藏民一起制作當?shù)厥澄?，拋撒風馬祈福等內容，就將藏民的日常生活和文化風俗完整的呈現(xiàn)在觀眾面前。

除了考慮既定場景中具備的文化要素之外，節(jié)目組還可以通過節(jié)目設置的時間節(jié)點對文化內涵進行進一步的挖掘。

春節(jié)，清明，端午這些傳統(tǒng)節(jié)日，蘊涵了我國民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化和民族精神，也有現(xiàn)代意義上的節(jié)日，如五一，十一，父親節(jié)等，這些節(jié)日同樣包含了豐富的文化元素。同時，以第二季嘉賓李小鵬為例，其妻子的美籍華人身份，使得美國的一些節(jié)日和文化也有機會在觀眾面前展現(xiàn)。

在節(jié)目制作過程中，節(jié)目組可以借助這些節(jié)假日的時間節(jié)點，讓父親和孩子在特定的節(jié)假日風俗背景之下進行互動，既可以使得節(jié)目的主題更加鮮明，同時也承擔了電視節(jié)目文化傳播載體的功效。

（三）弱化了角色的社會職業(yè)身份

社會學認為人具有兩種天生的身份——自然職業(yè)身份（如父母，孩子等），以及社會職業(yè)身份，即其用勞動換取價值等身份，如工人，教師，律師等。《爸爸回來了》節(jié)目重點展現(xiàn)了正是父親從社會職業(yè)身份回歸自然職業(yè)身份，如何同年幼的孩子一起成長。節(jié)目的大部分內容也通過此展開，觀眾在節(jié)目中可以看到爸爸怎么為孩子做飯，陪著孩子玩耍等等。

然而在現(xiàn)實環(huán)境之中，中國的家庭關系受到外在環(huán)境的多重牽制 ：都市生活中，很多父親由于工作原因無法投入足夠的精力與情感在親子關系中，甚至會出現(xiàn)由于難以承擔高昂的生活成本而將子女交由三線城市的父母照看的情況?！栋职只貋砹恕返募钨e顯然選取的是有別于普通百姓的精英階層，這個節(jié)目的熱播一方面使得觀眾在節(jié)目中所呈現(xiàn)的家庭關系中產(chǎn)生移情性向往，獲得心理上補償 ；另一方面則面臨“心有余而力不足”的殘酷現(xiàn)實，很有可能會加劇觀眾心中的心理落差。

雖然數(shù)據(jù)顯示，關注《爸爸回來了》第二季的用戶主要為家庭主婦、知識分子、時政達人和科技達人。關注節(jié)目的用戶消費水平頗高，57%以上為中等消費水平，25%以上為高等消費水平，高于一般綜藝真人秀的用戶消費水平。即便如此，現(xiàn)實生活之中不論明星嘉賓還是普通觀眾都面臨著兩種身份之間切換的問題。 

因此，除了通過紀錄節(jié)目中父親和孩子互動發(fā)生的點滴來傳遞溫情，親情的同時，可以通過內容的安排，讓觀眾跟多的了解明星嘉賓是如何在工作和生活之間尋找到平衡點，從而使得節(jié)目更加貼近現(xiàn)實生活。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/xf/9501.html《視聽》