鋼琴對(duì)電影審美表現(xiàn)力的充實(shí)與延展

電影發(fā)展從無聲到有聲歷經(jīng)了一個(gè)漫長(zhǎng)的歷史過程，在電影發(fā)展的早期階段，即默片階段。由于技術(shù)條件的限制，影片不能提供與畫面同步的聲音，以鋼琴為代表的古典音樂是電影中的唯一音樂。播放默片時(shí)需要音樂來帶動(dòng)觀眾的情緒，藝術(shù)家要在影片播放的同時(shí)在現(xiàn)場(chǎng)演奏，然后根據(jù)畫面上的情緒自己選擇音樂作品與畫面配合。世界上第一次為電影配樂的樂器就是鋼琴。所以，鋼琴與電影的配合有著非常悠久的歷史，發(fā)展到今天，經(jīng)過歲月的考驗(yàn)，雖然形式有所改變，但卻經(jīng)久不衰，鋼琴依然是電影導(dǎo)演和觀眾最喜愛的音樂形式之一。那么，現(xiàn)代電影中鋼琴與電影是一種怎樣的配合形式，鋼琴如何發(fā)揮對(duì)電影審美表現(xiàn)力的充實(shí)與延展的作用呢？這是本文將要探討的問題。本文將從鋼琴與電影配合的三個(gè)不同層次展開論述。

一、鋼琴音樂與畫面的統(tǒng)一

    音樂是電影的重要組成部分，兩種藝術(shù)形式的結(jié)合能夠?yàn)橛捌錾芏啵蠓岣唠娪暗乃囆g(shù)審美表現(xiàn)力。鋼琴音樂被視為一種高雅的藝術(shù)形式，在電影中插入鋼琴曲不僅能夠發(fā)揮一般電影音樂的功能，而且能夠提高影片的審美層次，這也是越來越多的影片傾向于在影片中選擇鋼琴音樂的原因所在。

    首先，音樂與畫面是統(tǒng)一的，音樂所表達(dá)的情緒、營(yíng)造的氣氛與所表達(dá)的內(nèi)容與影片的畫面所傳遞的信息是一致的，音樂能夠?qū)Ξ嬅娴膬?nèi)容進(jìn)行闡釋，幫助觀眾理解劇情，產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感，將觀眾帶入劇情當(dāng)中去，與主人公一起經(jīng)歷喜怒哀樂的情感變化，這樣的組合形式符合觀眾的欣賞習(xí)慣，能夠增強(qiáng)影片的真實(shí)感。這種統(tǒng)一的形式，要求鋼琴音樂的風(fēng)格與影片畫面的風(fēng)格相一致。比如，古典主義時(shí)期的鋼琴曲風(fēng)格高雅，樂曲宏揚(yáng)的一種樂觀向上的進(jìn)取精神，更適合表現(xiàn)宏大的場(chǎng)面。再如浪漫主義時(shí)期的鋼琴曲，更注重個(gè)人情感的表達(dá)，情感較古典時(shí)期更加熱情奔放，形式也變化多端，更適合表現(xiàn)歡樂的畫面。這也就意味著每首樂曲都有屬于自己的獨(dú)特風(fēng)格，導(dǎo)演在為影片選擇合適的音樂時(shí)并不是盲目、隨意的，他既要考慮到影片自身的風(fēng)格特色，或歡快、或悲傷。在確定了影片的主體風(fēng)格之后，又要考慮到具體音樂的旋律、節(jié)奏以及其所傳遞出的情感性質(zhì)這樣才能實(shí)現(xiàn)二者的完美配合，制作做一部成功的電影。相反，如果不考慮這些因素胡亂的搭配，不僅會(huì)是影片的整體風(fēng)格混亂，降低影片的可觀賞度，而且也會(huì)影響觀眾對(duì)音樂的口碑。

    其次，音樂與畫面的交流和統(tǒng)一能夠使影片變得纏綿密切，充滿詩情畫意?！逗Ｉ箱撉賻煛肪褪且徊坑写硇缘匿撉倥c畫面的完美結(jié)合?！逗Ｉ箱撉賻煛窂挠捌拿?，這就是一部與鋼琴有著密切關(guān)系的電影。影片是一部以鋼琴為主題的電影，影片中鋼琴每次的出現(xiàn)都帶動(dòng)了影片發(fā)展的小高潮，從宏觀的角度探討了音樂與人生的關(guān)系。影片講述了鋼琴大師1900的一生的傳奇經(jīng)歷。他從小是一個(gè)孤兒，被一個(gè)輪船上的工人收養(yǎng)，自幼就表現(xiàn)出了對(duì)音樂的驚人的天賦，老船工去世后，他終生留在輪船上，一生與鋼琴為伴。即使到了最后，他的好朋友馬克斯警告他廢船將要被炸毀，在這樣的危急情況下他也不愿離開，最后與船一同葬身大海。影片中有大量主人公1900彈奏鋼琴的鏡頭，1900與另外一位音樂家謝禮的鋼琴比賽是影片的一個(gè)小高潮。1900一口氣彈了三首曲子，都是比較著名的曲子，這些曲子難度不斷增加，節(jié)奏也不斷加快，伴隨著慷慨激昂的旋律將故事推向高潮，散發(fā)出了濃烈的戲劇化氣息。在這里，鋼琴與影片畫面處于一個(gè)審美體系，二者完美融合，共同發(fā)揮著審美功能。

二、鋼琴音樂與情節(jié)的推動(dòng)

    電影音樂在電影劇情的發(fā)展中具有非常重要的作用。電影不同于電視劇，在時(shí)長(zhǎng)上有很大的限制，如何能在有限的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)，將影片所要講訴的故事呈現(xiàn)給觀眾，這是一門很復(fù)雜的學(xué)問。任何題材的電影都有一條敘事的主線來推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，電影導(dǎo)演應(yīng)該積極運(yùn)用音樂這條線索，充分發(fā)揮其推動(dòng)電影劇情發(fā)展的重要作用。

    首先，電影情節(jié)為了能夠吸引觀眾，一般都會(huì)有一個(gè)高低起伏的變化，但無論怎樣變化都會(huì)有跡可循。演應(yīng)該選擇不同類型的音樂來推動(dòng)不同的情節(jié)，比如可以選擇旋律較快的鋼琴曲來推動(dòng)緊張劇情的發(fā)展，選擇旋律優(yōu)美、節(jié)奏舒緩的音樂來推動(dòng)幽默情節(jié)的發(fā)展。在推動(dòng)劇情發(fā)展的過程中，音樂無疑做出了巨大的貢獻(xiàn)。在以音樂為題材的電影中，尤其是鋼琴題材的音樂都是影片的重要線索，具有暗示作用，觀眾甚至可以憑借對(duì)音樂的感受來確定影片接下來的情節(jié)。人們經(jīng)常用音樂表達(dá)著愛與恨、生與死等一切人類的思想情感，當(dāng)電影與音樂結(jié)合到一起之時(shí)他們的內(nèi)涵同時(shí)變得深厚了。音樂承載了更多的感情要素，而電影的情感內(nèi)涵也更加深刻。鋼琴作為一種特殊的語言形式在表現(xiàn)影片畫面、人物和推動(dòng)情節(jié)時(shí)總是能發(fā)揮特殊的作用。

    其次，電影用不同的鋼琴音樂折射出影片主人公在不同的歷史時(shí)期的命運(yùn)，當(dāng)音樂比較輕松時(shí)，主人公的人生比較順暢；當(dāng)音樂比較悲慨時(shí)，主人公的命運(yùn)隨之也進(jìn)入絕境?！朵撉偌摇愤@部電影上映于2002年，是一部傳記電影。影片講訴了猶太波蘭音樂家瓦迪斯瓦夫·斯皮曼在二戰(zhàn)期間顛沛流離的生活經(jīng)歷。影片導(dǎo)演波蘭斯基是一位現(xiàn)實(shí)主義的大師，在他的電影中觀眾看不到太多額炫人耳目的技巧，雖然是以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，卻沒有好萊塢電影中的大排場(chǎng)，只是在靜靜的將人性中最深層的東西挖掘出來呈現(xiàn)給觀眾。影片雖然是在大的時(shí)代背景下展開，但是音樂卻在一定程度上推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展，是音樂將影片推向了一個(gè)又一個(gè)高潮。影片開場(chǎng)時(shí)播放了一段1939年華沙被德國(guó)占領(lǐng)前的黑白的影像資料，背景音樂是肖邦的小夜曲，繁榮的街道和匆忙的行人在柔美的、抒情的旋律下顯示出城市的祥和，充滿詩意。戰(zhàn)爭(zhēng)卻突然來臨，風(fēng)格斗轉(zhuǎn)，前后形成鮮明的對(duì)比；當(dāng)被德國(guó)軍官勒令彈奏時(shí)，斯茲皮爾曼用那雙飽受戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘的手流暢的彈奏出了肖邦的G小調(diào)第一敘事曲，就是這一首曲子深深打動(dòng)了德國(guó)軍官，音樂喚起了德國(guó)軍官中靈魂深出隱藏的人性，為他贏得了生存的機(jī)會(huì)，是音樂的力量改變了斯茲皮爾曼的命運(yùn)。影片中鋼琴出現(xiàn)的頻率較高，每一次的出現(xiàn)都恰到好處，鋼琴元素的有效利用，在一定程度上推動(dòng)了影片情節(jié)的發(fā)展。

三、鋼琴音樂與影片氣氛的營(yíng)造

    不同的觀眾有不同的審美傾向和愛好。所謂眾口難調(diào)，一部電影的審美風(fēng)格是單一的，很難滿足所有觀眾的審美趣味。但音樂是溝通心靈的鑰匙，它可以以各種各樣的形式融入到電影中去，不僅是溝通電影與觀眾的橋梁，也能將具有不同審美愛好的觀眾溝通起來，使他們產(chǎn)生強(qiáng)烈的感情共鳴。

    首先，鋼琴音樂作為電影音樂的一種，能夠塑造人物的性格，表現(xiàn)人物的情感和心理變化，將人物不能表達(dá)出來的內(nèi)心潛臺(tái)詞表現(xiàn)出來。同時(shí)又能夠刻畫出人物內(nèi)心復(fù)雜的心里矛盾，將不同人物之間的外部沖突表現(xiàn)出來。這些作用上文已經(jīng)涉及，事實(shí)上，鋼琴以其特定的音調(diào)和節(jié)奏融入到影片，是強(qiáng)化特定的影片基調(diào)氣氛的手段。不同的音樂或者是同樣的音樂在影片中反復(fù)出現(xiàn)，既能夠使影片前后結(jié)構(gòu)統(tǒng)一，又能夠營(yíng)造出特定的情感氛圍。節(jié)奏不同的音樂可以迎合不同的電影風(fēng)格和不同的場(chǎng)景，更好的襯托出電影所要表達(dá)的內(nèi)容?？梢哉f音樂是對(duì)電影中情感的延伸與超越，它能夠與畫面結(jié)合營(yíng)造特地的環(huán)境氛圍，使得觀眾的理解更好的理解影片的情感內(nèi)涵。

    其次，電影《不能說的秘密》是一個(gè)小清新的電影，影片上映之初雖然獲得了褒貶不一的評(píng)價(jià)，但電影中的鋼琴曲卻著實(shí)可圈可點(diǎn)，獲得了觀眾和評(píng)論家的一致認(rèn)可。影片整體給觀眾一種清新、明快的感覺，這與電影中的音樂密不可分。鋼琴作為影片中的重要部分出現(xiàn)，而且所選擇的曲子都是世界著名鋼琴家所彈奏的清新、爽快的凈曲，襯托出兩位主人公單純、美好的感情，使他們的感情不斷升華，為影片營(yíng)造了一種清新的整體氛圍。再如電影《莫扎特傳》，這是一部音樂與電影完美結(jié)合的典范，影片再現(xiàn)了偉大的奧地利音樂家莫扎特短暫而又充滿激情的一生，帶觀眾重溫了那些深入人心的經(jīng)典之作。導(dǎo)演通過鋼琴這種最細(xì)膩的筆調(diào)淋漓盡致的刻畫出對(duì)莫扎特的性格，影片帶給觀眾的是一種立體感的音樂氛圍，電影中的音樂與影片的氣氛相互交融在一起，烘托出了影片的音樂氛圍。鋼琴在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候出現(xiàn)，與影片畫面相呼應(yīng)。使觀眾在盡享視覺盛宴的同時(shí)，帶來長(zhǎng)久的心靈震撼。

綜上，鋼琴音樂是電影音樂中一種特殊的音樂體裁，有音樂的一般共性，又有著自己獨(dú)特的個(gè)性，在當(dāng)代的文化生活中扮演著重要的角色。鋼琴能夠使原本平實(shí)無華的電影變得回味深長(zhǎng)，能夠使故事情感更加豐富。有時(shí)候，往往一部音樂就能夠勾起觀眾對(duì)影片的回憶。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》