當(dāng)代中國電影海報的多元化表現(xiàn)

1、藝術(shù)風(fēng)格的多元化 

    藝術(shù)風(fēng)格是一部或多部藝術(shù)作品所表現(xiàn)出的鮮明的審美傾向，其不但是創(chuàng)作者創(chuàng)作成熟的標(biāo)志，也是區(qū)分不同藝術(shù)作品最顯著的特征。作為當(dāng)代中國電影海報來說，其藝術(shù)風(fēng)格受到時代、社會和電影本身三者發(fā)展的重要影響，以呈現(xiàn)出了多元化的特點(diǎn)。包含民族風(fēng)格、國際風(fēng)格、創(chuàng)意風(fēng)格等多種類型。

   首先是民族風(fēng)格。中國歷史悠久，地域遼闊，有著十分豐厚的歷史和民間文化。一方面，其為當(dāng)代電影海報設(shè)計提供了取之不盡用之不竭的素材源泉；另一方面，將民族文化運(yùn)用于藝術(shù)創(chuàng)作中，乃是中國電影海報設(shè)計得到國際認(rèn)可的重要前提。所以很多設(shè)計者都從自身的民族責(zé)任感出發(fā)，設(shè)計出了多部有著鮮明民族風(fēng)格的作品。如著名導(dǎo)演張藝謀的代表作《大紅燈籠高高掛》的海報設(shè)計，作品重點(diǎn)在色彩方面做文章。在中國傳統(tǒng)文化中，紅色一直都是一個喜慶、歡快的顏色，深得廣大勞動人民的喜愛。畫面中的四姨太頌蓮穿著一身大紅色的旗袍，坐在鋪著紅色被子的炕頭上，屋頂掛著大紅色的燈籠。整個畫面全部為大紅色所籠罩，表面上看去，好像是一幅喜慶祥和的景象，其實(shí)則恰恰相反，這看似喜慶的紅色背后，其實(shí)是舊社會對人性的殘酷壓迫。設(shè)計者反其道而行之，使影片的主題得到了更加深刻的表現(xiàn)。這種民族風(fēng)格的追求和表現(xiàn)，充分展示出了中國民族文化的意蘊(yùn)和內(nèi)涵。

    其次是國際風(fēng)格。自上個世紀(jì)90年代以來，中國的電影事業(yè)迎來了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，一個重要表現(xiàn)就是同國際化的接軌，中國已然成為了為世界多矚目的電影大國。為了使中國電影的海外發(fā)展之路更加順暢，具有國際化風(fēng)格的電影海報則是必不可少的，考慮到不同國家和地區(qū)觀眾的審美差異，主創(chuàng)方都會設(shè)計出多個版本的海報，多種多樣的藝術(shù)形式讓人應(yīng)接不暇，如同一面三棱鏡，從更多的角度折射出了電影的文化內(nèi)涵。如王家衛(wèi)的《花樣年華》，為了配合影片在不同國家的上映，曾先后設(shè)計出了香港版、美國版和法國版三個版本，因?yàn)樵谠O(shè)計過程中對受眾的審美傾向予以了認(rèn)真的考量，所以三個版本均受到了高度的好評。因此這種國際化風(fēng)格，正是中國電影走上世界的重要保障。

    最后是創(chuàng)意風(fēng)格。創(chuàng)新被視為是一個國家和民族的靈魂。特別是在今天這個視覺圖像時代下，視覺傳達(dá)設(shè)計唯有通過創(chuàng)意化的表現(xiàn)，才能夠引起觀眾的注意力。所以很多設(shè)計者都對此進(jìn)行了大膽的探索和嘗試。如《唐山大地震》的一則海報中，一改一般海報的平鋪直敘的方式，而是營造出了一個巨大的想象空間。蒼白的背景中沒有任何物象，給人以沉靜和窒息之感。而畫面主體則是一個小男孩，正將自己的胳膊從污泥中伸出來指向天空。同時上方還有一根鋼筋，有一只蜻蜓正落在上面。這個小男孩究竟是生是死？這只蜻蜓究竟代表的是希望還是災(zāi)難？都需要觀眾去影片中尋找答案。所以說，當(dāng)代中國電影海報設(shè)計風(fēng)格是十分多元化的，也是中國電影事業(yè)發(fā)展的重要標(biāo)志。

2、設(shè)計理念的多元化 

    所謂設(shè)計理念，就是對設(shè)計的整體考量，比如設(shè)計要呈現(xiàn)出何種風(fēng)格、給觀眾以怎樣的視覺體驗(yàn)、由此傳遞出什么主旨等等。在當(dāng)代中國電影海報設(shè)計中，主要有直接展示、想象聯(lián)想、意境營造等多種設(shè)計理念。

     如直接展示。在視覺圖像時代下，多數(shù)人都有產(chǎn)生了審美疲勞，難以再有時間和精力去的細(xì)細(xì)品味一幅作品。所以很多設(shè)計者出于這種考慮，試圖將畫面信息直觀的呈獻(xiàn)給觀眾，獲得一種開門見山的效果。如張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《山楂樹之戀》，講述的是上個世紀(jì)70年代一個唯美的愛情故事，被譽(yù)為是“詩意的電影”，整個海報設(shè)計十分簡潔，主人公靜秋和老三，占據(jù)了畫面一半以上的空間，透過他們的服飾、發(fā)型、表情等細(xì)節(jié)，就可以推斷出故事發(fā)生的年代和兩人之間的關(guān)系。由此交待出了影片最為重要的各種信息。同時，畫面的簡單并不意味著效果的簡單，真實(shí)的人物形象能夠在瞬間打動人心，讓觀眾對影片的上映充滿了期待。

    又如想象聯(lián)想。受到影片內(nèi)容的制約，在一些海報設(shè)計中 ，不方便直接將影片的內(nèi)容表現(xiàn)出來。對此很多設(shè)計者就采用了聯(lián)想和想象的理念，引導(dǎo)著觀眾自行去 感悟和體會。如《天下無賊》的海報設(shè)計中，因?yàn)橛捌v述的是一對小偷的故事，所以不宜在海報中直接對其表現(xiàn)，對此設(shè)計者別出心裁，將兩只手作為主要的表現(xiàn)對象。一只男性的手正試圖打開一個錢包上的紐扣，一只女性的手則正夾著一個刀片，從而將影片的內(nèi)容予以了隱喻的表現(xiàn)。

    再如襯托對比。通過襯托和對比，能夠巧妙的利用參照物，能夠使想要表達(dá)的效果更加深刻。如《像雞毛一樣飛》的海報設(shè)計中，就采用了這種理念。畫面中，一個人正行走在繁華的大街上，一邊是寬敞的大街，一邊是形單形只，兩者之間形成了鮮明的對比，凸顯出了一種估計孤寂和落寞之情?？梢钥闯?，當(dāng)代中國電影海報設(shè)計的理念也是十分多元化的，能夠充分結(jié)合影片本身，在電影海報中予以最切題、最精準(zhǔn)的表現(xiàn)。

3、表現(xiàn)手法的多元化 

    電影海報是由文字、圖形和色彩等要素構(gòu)成的，而所謂表現(xiàn)手法，就是指對諸多要素的選擇和運(yùn)用。一方面，因?yàn)橛捌念愋秃蛢?nèi)容是各不相同的，所以需要用不同的手法進(jìn)行表現(xiàn)；另一方面，中國豐厚的傳統(tǒng)文化和當(dāng)代發(fā)達(dá)的制作手段，也為多種表現(xiàn)手法的運(yùn)用提供了保障。由此形成了表現(xiàn)手法的多元化。

    如水墨手法。水墨畫是中國傳統(tǒng)的繪畫形式，其以墨色為主，注重寫意，追求形神兼?zhèn)浜蜌忭嵣鷦?，為歷代的文人雅士所鐘愛，更是民族文化中的精華。如《小街》的電影海報，就采用了水墨畫的形式。先是用十分簡練的線條，勾勒出了一個眉宇間迎著淡淡情愁的女青年形象，然后又以重墨渲染出了一個男青年的頭像輪廓。整個畫面造型簡練，色彩淡雅，表現(xiàn)出一種清淡、冷寂的氛圍，與影片本身的基調(diào)是完全一致的。《白銀帝國》的海報設(shè)計，采用了中國寫意水墨的形式，畫面中的人物以背影的形式呈現(xiàn)，其背后則是肆意揮灑的水墨，將人物的衣著和水墨自然的融為一體，給人以行云流水之感，更由此營造出了一個深邃、空靈而飄渺的意境。

    又如漫畫手法。與一般的繪畫相比，漫畫因?yàn)樵谠煨秃蜕噬系目鋸垼３Ｄ軌蚪o人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，獲得引入入勝的功效。如喜劇電影《瞧這一家子》的海報設(shè)計，就采用了中國傳統(tǒng)的漫畫風(fēng)格，畫面上方是兩位老人的卡通頭像，一個開懷大笑，一個眉頭緊鎖。下方則是幾個年輕人，有著在獻(xiàn)花，有的在工作，好一幅熱鬧的場景。再聯(lián)想到主演陳強(qiáng)和陳佩斯這對喜劇明星父子，還未觀影就已經(jīng)忍俊不禁。

    再如電腦手法。伴隨著電腦技術(shù)的飛速發(fā)展，各種制圖技術(shù)也是層出不窮，給傳統(tǒng)的視覺傳達(dá)設(shè)計帶來了翻天覆地的變化，在電腦制圖軟件的幫助下，能夠輕松的進(jìn)行各種拼貼、合成和渲染，自然也給觀眾帶來了更加新奇的審美體驗(yàn)。如《無極》的海報設(shè)計，因?yàn)橛捌v述的故事本身就是虛構(gòu)的，所以根本不存在真實(shí)的場景。但是在海報設(shè)計中，卻利用電腦合成技術(shù)，展現(xiàn)出了一個融合天空、宮殿、人群為一體的綜合性場景，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力。這在以前的設(shè)計中幾乎是不可能實(shí)現(xiàn)的。除了上述幾種技法之外，還有攝影手法、版面手法、油畫手法等，通過這些多元化手法的運(yùn)用，使當(dāng)代中國電影海報設(shè)計呈現(xiàn)出了前所未有的新面貌。

    綜上所述，自電影藝術(shù)誕生以來，電影海報就與之形影不離，在見證著電影藝術(shù)成長和發(fā)展的同時，其本身也成為了一門獨(dú)立的視覺傳達(dá)藝術(shù)。特別是當(dāng)代電影海報的多元化表現(xiàn)，在出色完成電影海報固有使命的同時，更是給觀眾帶來了前所未有的視覺審美體驗(yàn)，讓觀眾對影片有了更加深入的了解，成為了中國當(dāng)代電影發(fā)展中一道亮麗的風(fēng)景線。同時我們也相信，隨著人類社會的不斷發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，中國電影海報設(shè)計一定會有更加創(chuàng)新的表現(xiàn)，成為中國電影事業(yè)發(fā)展的重要推動力。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》