一場(chǎng)芭蕾的盛會(huì)—《黑天鵝》中的舞蹈藝術(shù)

《黑天鵝》是2010年在美國(guó)上映的一部超自然驚悚的電影，電影的導(dǎo)演是達(dá)倫.阿倫諾夫斯基，主演是娜塔莉.波特曼，這部電影還獲得了第83屆奧斯卡的多項(xiàng)大獎(jiǎng)。電影是根據(jù)芭蕾舞劇《天鵝湖》改編而成的，電影中出現(xiàn)了大量的芭蕾舞段的鏡頭。這種電影藝術(shù)和舞蹈藝術(shù)的結(jié)合是電影的一種新的表現(xiàn)形式，可以給觀眾一個(gè)全新的視覺感受。電影中加入舞蹈的成分，等于在電影中加入了觀眾對(duì)于舞蹈的感動(dòng)以及舞蹈帶給觀眾的沖擊力。同時(shí)大量的舞蹈畫面能夠突出電影中的亮點(diǎn)和重點(diǎn)，能夠起到很好的視覺效果，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展、凸顯人物性格特征。通過電影的形式還可以把舞蹈中用臺(tái)詞和表演無法表達(dá)的情感淋漓盡致的表達(dá)出來，充分的表現(xiàn)出舞蹈的魅力和張力。《黑天鵝》這部電影就是這種電影藝術(shù)和舞蹈藝術(shù)結(jié)合的一個(gè)非常成功的典范。本文就將對(duì)《黑天鵝》這部電影中所表現(xiàn)出的舞蹈藝術(shù)進(jìn)行深入的探析。

一、用舞蹈突出電影主題

舞蹈電影是舞蹈藝術(shù)和電影藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合，通過故事情節(jié)和舞蹈的表演把觀眾帶入到電影制作者所要表達(dá)的情景中去，進(jìn)而引發(fā)觀眾對(duì)電影和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深度思考。

舞蹈電影的內(nèi)容當(dāng)然離不開舞蹈。舞蹈電影一般分成兩種，一種是以舞蹈演員的成長(zhǎng)生涯為敘事主線，主要講述舞蹈演員曲折離奇的經(jīng)歷和對(duì)舞蹈、藝術(shù)不懈追求的精神。另外一種是以歌舞場(chǎng)面作為敘事核心的，將不同的歌舞場(chǎng)面串聯(lián)在一起，構(gòu)成一個(gè)主要表現(xiàn)歌舞劇美感的完整故事。《黑天鵝》這一部舞蹈電影主要采用的是第一種敘述形式，即以電影中舞蹈演員的艱辛經(jīng)歷作為主線來敘事的。這其中肯定少不了芭蕾舞蹈的加入，這樣可以突出電影贊揚(yáng)執(zhí)著追求舞蹈藝術(shù)精神的主題，同時(shí)也在一定程度上還原了芭蕾舞演員的真實(shí)生活場(chǎng)景。另外芭蕾舞劇有兩個(gè)非常重要的特點(diǎn)：一個(gè)是可以用舞蹈并且結(jié)合音樂、文學(xué)等多種藝術(shù)形式來反映生活，另外一個(gè)就是可以通過優(yōu)美的舞蹈動(dòng)作展現(xiàn)故事情節(jié)的發(fā)展，并且塑造出生動(dòng)豐滿的人物形象。這兩個(gè)特征恰巧符合電影所要表現(xiàn)的內(nèi)容要求。舞蹈演員通過對(duì)舞蹈的不同理解并結(jié)合自己高超的舞蹈技能把觀眾帶入到一種無法言語(yǔ)的境界，讓觀眾體會(huì)到舞蹈藝術(shù)的魅力。這樣相互結(jié)合之后電影不僅能很好的把舞蹈演員舞臺(tái)上光鮮亮麗的一面表現(xiàn)出來，而且還能把舞蹈演員舞臺(tái)下刻苦訓(xùn)練的艱辛場(chǎng)景很好的展現(xiàn)出來。電影的制作者就是想要傳達(dá)這種兩面人生當(dāng)中存在的矛盾，一面光鮮，一面痛苦，痛苦與美麗并行；一面善良，一面丑惡，生活中丑惡也與善良并行。電影中黑天鵝角色的創(chuàng)作就是這一觀點(diǎn)的體現(xiàn)。

電影《黑天鵝》把芭蕾舞劇完美的融入到了電影的故事情節(jié)中，突出電影的主題，完美的再現(xiàn)了芭蕾舞蹈演員的真實(shí)生活場(chǎng)景和芭蕾舞蹈的藝術(shù)魅力。

二、變換不同的舞段推動(dòng)電影故事情節(jié)的發(fā)展

一部電影的好壞最主要的就是看電影的故事是否跌宕起伏，是否引人入勝。還有就是故事情節(jié)的切換是否能夠平滑自如，讓觀眾感到舒適。矛盾和沖突往往是一部電影故事情節(jié)發(fā)展的主要?jiǎng)恿?，舞蹈電影常常用舞段來表現(xiàn)電影中的矛盾和沖突，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。

《黑天鵝》這部電影改編自芭蕾舞劇《天鵝湖》，電影的主要內(nèi)容是講一個(gè)專業(yè)的芭蕾舞演員妮娜在即將演出前遭遇了一個(gè)強(qiáng)有力的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，每天承受著生理上和心理上的巨大壓力，同時(shí)角色的扮演者又要求她必須具備高超的表演能力，扮演白天鵝和黑天鵝兩個(gè)不同的角色，主演妮娜擅長(zhǎng)扮演白天鵝的天真無邪，對(duì)于黑天鵝的狡詐表現(xiàn)的張力不夠，但是在電影中女主角在經(jīng)歷了種種磨難之后，自己的另外一面性格完全的爆發(fā)出來了。妮娜發(fā)現(xiàn)了自己也有黑暗的一面，成功的突破了自己，最終完美的扮演了黑天鵝的角色。電影的創(chuàng)作者在主人公不同的人生機(jī)遇時(shí)期安排了不同的舞段來表現(xiàn)特定時(shí)期的特征。同時(shí)對(duì)這些舞蹈畫面采用鏡頭式的語(yǔ)言來描述電影的敘事結(jié)構(gòu)，改變了電影敘事結(jié)構(gòu)的單調(diào)化，滿足了觀眾對(duì)于電影的心理需求。例如電影創(chuàng)作者在電影的最后男女主人公相遇時(shí)采用了雙人舞，因?yàn)殡p人舞比較符合男女相遇的美好情形，也更符合觀眾的心理需求。同時(shí)為了讓觀眾能夠更好的接受雙人舞，電影中的這一段舞蹈設(shè)計(jì)的相對(duì)來說比較緩慢優(yōu)美，讓人們能夠有充分的時(shí)間和空間去體會(huì)和思考其中的優(yōu)美意境。電影是靠矛盾沖突的發(fā)生和解決來推動(dòng)劇情不斷向高潮發(fā)展的，《黑天鵝》這部電影當(dāng)中的劇情發(fā)展變化主要就是靠矛盾沖突的發(fā)生和解決來推動(dòng)的。不同的矛盾沖突常常用不同的舞段來演繹。例如尼娜被困在了自己的常規(guī)表演之中，無法突破自己，她的朋友帶她去了酒吧，在酒吧的那段忘情的舞蹈表演就釋放了自己，擺脫了傳統(tǒng)芭蕾舞的束縛，突破了芭蕾舞蹈表演的瓶頸。從此以后妮娜開始改變了舞蹈表演的風(fēng)格，對(duì)舞蹈表演擁有了更深刻和豐富的理解，徹底的理解了黑天鵝熱情奔放的表演藝術(shù)魅力，讓妮娜的舞蹈表演藝術(shù)和技能向更高的階梯邁進(jìn)了一步。同時(shí)電影的劇情也隨著主人公經(jīng)歷的改變而了根本性的轉(zhuǎn)變。舞蹈電影就是常常通過這種舞段的表演來表現(xiàn)矛盾沖突，從而推動(dòng)劇情的進(jìn)一步發(fā)展。

總之，舞段的表演不僅能夠豐富電影的敘事結(jié)構(gòu)，而且能夠成功的演繹出舞蹈電影中的矛盾和沖突，宣泄主人公的情感，推動(dòng)故事情節(jié)的不斷向前發(fā)展。

三、選擇精彩的舞段突出電影中人物形象

舞蹈是通過肢體動(dòng)作來表現(xiàn)人們內(nèi)在精神世界的一門藝術(shù)，舞蹈演員也常常通過自己肢體語(yǔ)言的變化來表達(dá)自己內(nèi)心的情感變化。電影《黑天鵝》就抓住了舞蹈的這一特點(diǎn)，用不同的舞段來凸顯電影中的人物形象和性格的變化。

在電影中妮娜性格的變化貫穿著整個(gè)電影。剛開始妮娜的性格比較溫順和善，是白天鵝的最佳扮演者，妮娜也幻想自己能夠完美的演繹白天鵝。妮娜的生活在強(qiáng)勢(shì)母親的關(guān)懷下，常年的波瀾不驚，這是妮娜單純善良性格形成的最重要的原因。這一時(shí)期的妮娜所跳的舞蹈都是中規(guī)中矩的傳統(tǒng)芭蕾舞蹈。她辛勤認(rèn)真的工作，渴望實(shí)現(xiàn)自己的舞蹈夢(mèng)想。但是這一切表象只是為以后妮娜性格的變化埋下了一個(gè)伏筆，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活畢竟是殘酷不堪的。隨著身體狀況的變化和競(jìng)爭(zhēng)者的出現(xiàn)，妮娜的壓力越來越大，為了扮演好角色，妮娜不得不想法設(shè)法的突破自己的局限。妮娜開始了在矛盾中的掙扎，努力想摒棄掉自己以前溫順的柔和性格，尋找自己丟失已久的狂野性格。但是又怕自己再也找不回那個(gè)單純善良的自己。這一時(shí)期的妮娜所跳的舞蹈大多表現(xiàn)了自己在矛盾中的掙扎，但是正是這種舞蹈中的掙扎和猶豫才給賦予了傳統(tǒng)芭蕾舞蹈從沒有過的勃勃生機(jī)，讓芭蕾舞蹈更加真實(shí)的把人的性格淋漓盡致的表現(xiàn)了出來。電影中黑天鵝角色的設(shè)計(jì)更加的凸顯了人性的陰暗的一面，相對(duì)于白天鵝的單純善良而言，黑天鵝相對(duì)來說比較狡詐邪惡，這種性格存在于每一個(gè)人的內(nèi)心深處，就連心地善良的妮娜也不能例外。妮娜如果要想得到這個(gè)角色就必須把自己內(nèi)心深處的欲望和激情充分的激發(fā)出來，黑天鵝和白天鵝角色的轉(zhuǎn)換讓妮娜的性格發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變。這時(shí)期妮娜所跳的舞蹈的肢體動(dòng)作的張揚(yáng)就把人物性格的變化展現(xiàn)的十分到位，最具有代表性的就是妮娜所跳的三十二個(gè)揮鞭轉(zhuǎn)，這三十二個(gè)揮鞭轉(zhuǎn)，既是妮娜高超舞藝的展現(xiàn)，有事妮娜感情和欲望的盡情釋放。在電影中的最后一幕中，電影制作者更加細(xì)膩的為我們講述了妮娜在白天鵝和黑天鵝之間轉(zhuǎn)換的心理活動(dòng)。妮娜在縱身躍下高臺(tái)“跳湖”搭救落水王子的排練中猶豫不決，但是在最后的表演中妮娜明白了黑天鵝的冷眼和白天鵝的孤傲、完美與決絕，縱身自由的跳下高臺(tái)，完美的再現(xiàn)了天鵝的靈動(dòng)和優(yōu)雅。這一表現(xiàn)從另外一個(gè)方面體現(xiàn)了妮娜完美性格的蛻變和形成，最終克服了自我和本我，達(dá)到了超我的境界。

舞蹈是刻畫人物內(nèi)心世界非常好的一種藝術(shù)表達(dá)方式，舞蹈的不同張力可以演繹出不同的人物性格特征。電影《黑天鵝》成功運(yùn)用了舞蹈的這一特點(diǎn)，用舞蹈演繹了女主人公妮娜的性格脫變的整個(gè)過程，塑造了一個(gè)完美的超越自我的人物形象，再現(xiàn)了舞蹈的精彩和魅力。

總之，電影《黑天鵝》中舞蹈藝術(shù)和電影藝術(shù)的完美結(jié)合，不僅增強(qiáng)了電影的表現(xiàn)力，而且進(jìn)一步的豐富了電影的內(nèi)容。電影中大量舞段的應(yīng)用和結(jié)合突出了電影想要表達(dá)的舞蹈演員舞蹈生涯和雙面艱辛生活的主題。同時(shí)電影也利用了舞蹈的特點(diǎn)和張力成功的演繹出舞蹈電影中的矛盾和沖突，不斷的推動(dòng)電影劇情的向前發(fā)展，宣泄了主人公被束縛的情感。電影制作者的最終目的是想通過舞蹈的表現(xiàn)藝術(shù)形式，把主人公妮娜的的性格蛻變的整個(gè)過程用電影中的舞蹈畫面表現(xiàn)出來，把人性的兩面性完美的呈現(xiàn)在大家的面前。告訴大家人都是有兩面性的，既有純潔柔弱的一面，又有高貴邪惡的一面，要敢于突破自己，找到自己做人的完美標(biāo)準(zhǔn)。同時(shí)讓人們知道舞蹈演員不僅只有舞臺(tái)上光輝靚麗的一面，也有舞臺(tái)下艱辛奮斗、克服困難與挫折的一面，從而對(duì)舞蹈者和舞蹈藝術(shù)產(chǎn)生共鳴。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》