淺析電影美術(shù)與影片主題內(nèi)涵的關(guān)系

電影美術(shù)是專門為影片造型進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作的一種美術(shù)創(chuàng)作，它主要是通過場景設(shè)計(jì)、人物造型設(shè)計(jì)等方面實(shí)現(xiàn)電影形象的視覺化，直接影響影片的呈現(xiàn)方式與審美內(nèi)涵。影片中利用各種要素來參與電影的設(shè)計(jì)，最終目的都是為了表現(xiàn)電影主題，其中電影美術(shù)也不例外。電影美術(shù)在創(chuàng)作時(shí)要根據(jù)電影的內(nèi)容來進(jìn)行美術(shù)設(shè)計(jì)，任何脫離影片主題內(nèi)涵的電影美術(shù)都是失敗的。電影美術(shù)與影片主題內(nèi)涵關(guān)系密切，通過電影美術(shù)設(shè)計(jì)，電影實(shí)現(xiàn)了從文本形象到視覺形象這一過程的轉(zhuǎn)化，由此可見電影美術(shù)創(chuàng)作與影片主題的表達(dá)息息相關(guān)。電影中的畫面構(gòu)圖、服裝造型、對(duì)白、音樂等無一不是圍繞電影的主題而展開設(shè)計(jì)的。而擔(dān)任影片場景造型設(shè)計(jì)的電影美術(shù)，它的主要作用就是詮釋影片的主題。目前學(xué)術(shù)界關(guān)于電影美術(shù)的研究成果比較多，主要集中在電影美術(shù)的特點(diǎn)、電影美術(shù)對(duì)影片敘事的作用、電影美術(shù)的設(shè)計(jì)風(fēng)格等方面。電影美術(shù)在電影中的作用是多方面的，限于篇幅的限制，對(duì)其作用進(jìn)行全面的論述會(huì)導(dǎo)致論述過于泛化。本文考慮到這個(gè)實(shí)際情況決定從電影美術(shù)與影片主題內(nèi)涵的關(guān)系作為研究切入點(diǎn)，以小見大，從電影美術(shù)呈現(xiàn)影片主題內(nèi)涵、電影美術(shù)渲染影片主題內(nèi)涵、電影美術(shù)深化影片主題內(nèi)涵三個(gè)方面，對(duì)電影美術(shù)與影片主題內(nèi)涵的關(guān)系進(jìn)行研究。

一、電影美術(shù)呈現(xiàn)影片主題內(nèi)涵

電影首先是視覺藝術(shù)，而電影美術(shù)正是對(duì)視覺藝術(shù)完美表現(xiàn)的重要手段。美術(shù)一旦進(jìn)入電影中，它就喪失了自身的獨(dú)立性而變成為影片服務(wù)的重要組成部分。成功的電影美術(shù)一方面可以完成影片視覺的美感呈現(xiàn)；另一方面可以實(shí)現(xiàn)對(duì)影片主題的闡釋。電影美術(shù)在空間造型等方面的處理，為我們展示了一幅色彩斑斕的美麗畫卷，推動(dòng)了電影產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展。電影美術(shù)增強(qiáng)了影片的藝術(shù)性與觀賞性，在愉悅身心的過程中，電影美術(shù)通過自身的努力呈現(xiàn)影片的主題內(nèi)涵。

首先，電影美術(shù)呈現(xiàn)影片主題內(nèi)涵表現(xiàn)在電影美術(shù)的畫面構(gòu)圖上。畫面構(gòu)圖可以呈現(xiàn)一部影片的主題內(nèi)涵，對(duì)于影片藝術(shù)審美價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，提升整部影片的藝術(shù)表現(xiàn)力具有重要的作用。電影美術(shù)的畫面構(gòu)圖體現(xiàn)了電影的形式美。電影的畫面構(gòu)圖在設(shè)計(jì)時(shí)要符合電影的主題、風(fēng)格樣式，這樣才能帶給觀眾獨(dú)特的審美體驗(yàn)。這是因?yàn)殡娪暗漠嬅鏄?gòu)圖具有強(qiáng)烈的表達(dá)功效，觀眾可以通過構(gòu)圖形成視覺美感進(jìn)而激發(fā)觀眾觀看影片的興趣。例如在李安導(dǎo)演的影片《少年派的奇幻漂流》中，電影的畫面構(gòu)圖就具有形式上的美感，通過唯美的畫面講述了少年派在海上與一只孟加拉虎漂流的奇幻故事。無邊的大海、蔚藍(lán)的天空，發(fā)光的水母、成群的飛魚……置身在這夢(mèng)幻般的畫面中的一艘小船是那么的渺小?！渡倌昱伞吠ㄟ^美輪美奐的畫面構(gòu)圖編織了派心中的一個(gè)美夢(mèng)，然而夢(mèng)醒之后，褪去如夢(mèng)如幻的唯美畫面，電影講述的卻是一個(gè)殘忍的事實(shí)。畫面構(gòu)圖通過對(duì)夢(mèng)境般的場景的再現(xiàn)，表達(dá)了關(guān)于信仰的問題，由此可見畫面構(gòu)圖作為美術(shù)藝術(shù)的表現(xiàn)形式在電影主題的表達(dá)上具有表現(xiàn)電影主題的作用。

其次，電影美術(shù)呈現(xiàn)影片主題內(nèi)涵表現(xiàn)在電影美術(shù)的人物造型方面。電影美術(shù)在電影中的直接呈現(xiàn)形式便是通過人物的造型來實(shí)現(xiàn)的。在電影中，人物造型主要體現(xiàn)在人物服裝上。通過人物的服裝道具，觀眾可以直觀上感知電影的藝術(shù)美感，例如在影片《花樣年華》中女主角的服裝造型設(shè)計(jì)就極具美感，和電影的題材內(nèi)容、主題表達(dá)相契合。影片中張曼玉飾演的女主角蘇麗珍整部影片的旗袍造型，獨(dú)具匠心。影片中人物的旗袍變化多樣，每次出場都會(huì)給人眼前一亮的感覺。蘇麗珍一身旗袍造型給人一種懷舊感，帶領(lǐng)觀眾回到那個(gè)特定的年代。但是在這部影片中旗袍服飾的運(yùn)用不僅僅只是為了美化人物形象，還有更為深刻的作用：呈現(xiàn)電影主題。影片中的蘇麗珍與周慕云在在相處中暗生情愫，但最后卻無疾而終。蘇麗珍穿著的旗袍就好比是現(xiàn)實(shí)社會(huì)中道德的枷鎖，束縛著女主角情感的宣泄。因此，人物的服飾將人物的心理波動(dòng)外化，暗示這部《花樣年華》的主題注定是個(gè)悲劇。

二、電影美術(shù)渲染影片主題內(nèi)涵

電影作為一門綜合性藝術(shù)，電影美術(shù)作為電影藝術(shù)的表現(xiàn)手段和重要組成部分，在電影中的作用越來越受到重視。隨著電影事業(yè)的發(fā)展，電影美術(shù)也不斷向前發(fā)展。從畫面構(gòu)圖到人物造型再到色彩運(yùn)用，電影美術(shù)通過多樣化的表現(xiàn)形式來豐富電影視覺的表現(xiàn)力。從畫面構(gòu)圖與人物造型出發(fā)，觀眾可以直觀地感受到電影美術(shù)對(duì)于電影主題具有呈現(xiàn)關(guān)系。除此之外，電影美術(shù)還具有渲染影片主題內(nèi)涵的作用，這主要表現(xiàn)在電影美術(shù)中色彩對(duì)于電影主題的渲染上，這主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：

首先，電影美術(shù)渲染電影主題表現(xiàn)在色彩的選擇與運(yùn)用上。色彩在任何藝術(shù)中都非常具有表現(xiàn)力，作為電影美術(shù)的重要構(gòu)成要素，色彩在電影主題內(nèi)涵的表現(xiàn)上，其作用也不容小覷?？偟膩碚f，電影美術(shù)中的色彩基調(diào)從整體上要與影片的整體風(fēng)格相一致，例如在宮崎駿的動(dòng)畫影片《龍貓》中，就通過成片的綠色森林、潺潺的流水、蔚藍(lán)的天空等景象展示了鄉(xiāng)村生活的寧靜、閑適。這部影片的畫面色彩干凈、明亮，給人一種清新、舒適之感，這種色彩的選擇與影片所要表現(xiàn)的溫馨主題一致。再比如《紅高粱》中，張藝謀在色彩運(yùn)用上通過大片大片的紅：紅高粱、紅轎子、紅蓋頭、紅酒坊……暗示人物的熱烈、奔放的性格特點(diǎn)。

其次，電影美術(shù)中的色彩具有色彩的選擇與運(yùn)用具有強(qiáng)烈的暗示性，有利于渲染電影的主題內(nèi)涵。色彩在表現(xiàn)情感中是最有效的無聲的語言，具有營造氛圍和渲染主題的重要功能。比如蒂姆伯頓的影片《僵尸新娘》在色彩的運(yùn)用上就別出心裁。在人間世界里，電影色彩的運(yùn)用主要是黑色或灰色，給人一種單調(diào)乏味的感覺；在僵尸的世界里，導(dǎo)演就用鬼魅的藍(lán)色、熱烈的紅色來表現(xiàn)整個(gè)空間場景，給人一種十分熱鬧的感覺。在人間現(xiàn)實(shí)世界與僵尸的鬼魅世界的色彩運(yùn)用上，影片通過強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，諷刺了人間的自私、虛偽。再比如電影《剪刀手愛德華》中一邊是陰暗的古堡、一邊是整潔的城市，在陰與明、暗與亮的光線色彩對(duì)比中，表現(xiàn)了坐落在山上的古堡的獨(dú)特性，同時(shí)暗示了居住在古堡里的愛德華的與眾不同。通過對(duì)古堡色彩的深色運(yùn)用，渲染了一種恐怖的氛圍，這位愛德華悲劇性的命運(yùn)做了鋪墊。

三、電影美術(shù)深化影片主題內(nèi)涵

電影美術(shù)作為影片藝術(shù)的有機(jī)構(gòu)成部分，在表現(xiàn)電影主題方面的作用越來越突出?？v觀中外著名的電影作品，我們可以發(fā)現(xiàn)他們之間的共同之處是對(duì)電影美術(shù)設(shè)計(jì)的要求越來越高。電影美術(shù)具有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，增添了電影畫面的美感的同時(shí)，給人以強(qiáng)烈的視覺震撼，為影片增色不少。電影美術(shù)設(shè)計(jì)中的各要素具有表情達(dá)意等多方面的功能，是視覺語言形態(tài)的具體體現(xiàn)。電影美術(shù)與影片主題內(nèi)涵的深化關(guān)系主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：

首先，電影美術(shù)深化影片的主題內(nèi)涵表現(xiàn)在電影美術(shù)推動(dòng)影片情節(jié)的發(fā)展方面。通過電影美術(shù)造型、道具等細(xì)節(jié)來暗示電影情節(jié)。例如在影片伊朗影片《小鞋子》中圍繞一對(duì)兄妹與一雙小鞋子展開電影情節(jié)。影片中圍繞鞋子的丟失與尋找，喚起了觀眾遙遠(yuǎn)的童年記憶。其實(shí)在電影中，美術(shù)設(shè)計(jì)中的造型可以直接成為敘事元素，在推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的同時(shí)深化影片主題。再比如《花樣年華》中蘇麗珍不同的旗袍造型在展開電影情節(jié)中也具有重要的作用。比如在電影中蘇麗珍有幾個(gè)場景是出外買面，這是她的旗袍的顏色主要以暗色系為主，顯示了她內(nèi)心的孤獨(dú)。當(dāng)她去見周慕云時(shí)，一身鮮艷的旗袍，似乎在昭告世人她內(nèi)心的喜悅。正是在造型的變化中暗示人物復(fù)雜矛盾的心理活動(dòng)，通過旗袍這一細(xì)節(jié)的變化，推動(dòng)了影片情節(jié)的發(fā)展，具有深化主題內(nèi)涵的作用。

其次，電影美術(shù)深化影片主題內(nèi)涵表現(xiàn)在電影美術(shù)具有詮釋影片主題的功能。電影美術(shù)在電影中勾勒出人物命運(yùn)的發(fā)展的軌跡，通過對(duì)人物形象的刻畫，表現(xiàn)影片的主題。當(dāng)電影美術(shù)進(jìn)入到具體的電影創(chuàng)作中，它的形象就被賦予了具體的內(nèi)容，具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。電影《少年派》通過對(duì)派在海上經(jīng)歷的展現(xiàn)，為觀眾描繪了一幅色彩斑斕的美麗圖畫。但是海上的生活并不是一帆風(fēng)順的，通過兩次風(fēng)暴畫面的呈現(xiàn)，表現(xiàn)了大自然的變幻莫測，少年派在歷經(jīng)風(fēng)雨之后，他的信仰也在悄然之間發(fā)生了變化。電影中的五彩斑斕的美麗景色的設(shè)計(jì)并不只是為了營造電影的詩意美，還是為了通過景色表現(xiàn)關(guān)于信仰的深刻主題。電影美術(shù)在帶給我們審美享受的同時(shí)，在影片主題內(nèi)涵的深化方面也功不可沒。

電影美術(shù)在設(shè)計(jì)中對(duì)影片的藝術(shù)造型進(jìn)行可視化形象的轉(zhuǎn)化，是一種無聲的電影語言。隨著電影事業(yè)的發(fā)展，美術(shù)在電影中的重要作用會(huì)越來越凸顯。徜徉在設(shè)計(jì)師創(chuàng)造的電影空間之中，觀眾在享受視覺盛宴的同時(shí)，還可以通過電影美術(shù)來把握電影的主題內(nèi)涵，這是優(yōu)秀電影作品所應(yīng)具備的要素。電影不僅要表現(xiàn)深邃的主題，還要具備豐富的視覺表現(xiàn)力，實(shí)現(xiàn)“形”與“神”的交互融合，這是電影制作者所應(yīng)不斷努力的方向。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》