《博物館神奇之夜》中的空間藝術(shù)解讀

    《博物館奇妙之夜》（Night at the Museum）是美國(guó)好好萊塢推出的一部奇幻喜劇系列電影，第一部于2006年上映，后兩部分別于2009年和2015年上映。影片由肖恩.利維執(zhí)導(dǎo)，本.斯蒂勒、羅賓威廉姆斯、卡拉.古奇諾等聯(lián)袂主演。影片主要講述了一個(gè)失業(yè)的單親爸爸賴瑞·戴利 為了取得兒子的撫養(yǎng)權(quán)不得不到美國(guó)自然歷史博物館當(dāng)保安，但是他做夢(mèng)也沒有想到，一夜之間博物館里的展品全部復(fù)活了并造成了巨大的混亂，最后在美國(guó)羅斯?？偨y(tǒng)的幫助下戴利 平息累了這場(chǎng)“戰(zhàn)亂”并且贏得了兒子的尊敬。第二部與第三在總體風(fēng)格上依然延續(xù)了第一部。在這個(gè)系列的影片中我們可以看到原始的史前生物、野蠻的中世紀(jì)戰(zhàn)士、早期的原始部落、非洲草原上的各種動(dòng)物以及著名的歷史人物，通過影片，我們不僅看到了各種奇幻的的景觀，還可以在一個(gè)博物館中穿梭千年或者跨越幾大洲領(lǐng)略著人類的燦爛歷史與文明，不僅如此，我們還看到了一個(gè)失意父親如何在自己兒子面前重新收獲尊嚴(yán)與愛情。在這部老少皆宜觀看的喜劇片中，我們不僅可以看到稀奇古怪的故事情節(jié)，還可以看到日常的家庭場(chǎng)景和驚險(xiǎn)刺激的動(dòng)作畫面，將這些看點(diǎn)融合在一部電影的構(gòu)建中的確不是一件容易的事情，但是《博物館奇妙之夜》卻在眾多的雜糅中帶給觀眾以外的驚喜和愉悅，所以從總體上來說這部系列電影是成功的。目前學(xué)界對(duì)這部影片的解讀寥寥無幾，并無建設(shè)性的評(píng)論與賞析。本文將主要從三個(gè)方面分析這部影片的空間藝術(shù)。

一、影片空間的的概念

   要想解讀一部電影的空間藝術(shù)，那么必須首先明白什么是電影的空間，對(duì)于電影空間的概念，許多電影理論家都做出過論述，不同的電影學(xué)家根據(jù)影片展示空間的不同進(jìn)而形成了不同的空間概念，這也從側(cè)面說明了影片空間概念豐富的內(nèi)涵。

   首先，在眾多的影片空間概念中，筆者贊同下面的觀點(diǎn)：“利用透視、光影、色彩、人物和攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)以及音響效果的作用，創(chuàng)造出來包括運(yùn)動(dòng)時(shí)間在內(nèi)的四維空間幻覺。它不是現(xiàn)實(shí)空間本身，而是現(xiàn)實(shí)空間的再現(xiàn)?！睆亩x中我們知道電影空間不是我們生活中的現(xiàn)實(shí)空間，而是對(duì)現(xiàn)實(shí)空間的再現(xiàn)，簡(jiǎn)單地說，電影空間就是影片通過銀幕向我們展示出來的空間環(huán)境。電影空間不僅僅向我們展示出影片的整體環(huán)境以及鏡頭景象與特寫，還可以通過空間以及空間中的物體向我們傳達(dá)出影片本身固有的思想、情緒、意念等，也就是將影片的故事情節(jié)、人物等和環(huán)境真是的融合在一起，在這個(gè)空間中，影片的信息內(nèi)容可以得到充分的表達(dá)，同時(shí)也將影片的情感與影片闡釋的故事融為一體。電影的空間在概念上似乎給人們一種框架感，但本質(zhì)上它確是影片環(huán)境、人物、故事情節(jié)等對(duì)象的載體。所以，電影空間是影片中一個(gè)重要的元素且具有不可取代的作用。

   其次，法國(guó)電影理論家馬賽爾·馬爾丹將電影的空間分為畫面空間和情節(jié)空間。畫面空間就是影片鏡頭中起到指示作用的指向性空間；情節(jié)空間就是影片中對(duì)故事情節(jié)的發(fā)展起指向性作用的空間。影片中空間的創(chuàng)造主要通過長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇的手法。長(zhǎng)鏡頭的可以使得影片空間情景具有真實(shí)性，蒙太奇手法是電影中常用的手法，蒙太奇本身具有兩層含義：畫面剪輯和畫面合成，可以將影片不同的鏡頭相互連接起來，會(huì)產(chǎn)生單個(gè)鏡頭存在時(shí)本身所不具有的含義，真是應(yīng)為這樣蒙太奇手法在空間的創(chuàng)造、展現(xiàn)以及轉(zhuǎn)換上起到了巨大的作用?！恫┪镳^奇妙之夜》中的空間就包括了畫面空間和情節(jié)空間兩個(gè)方面，影片的主要空間就是博物館，博物館即是影片畫面存在的空間，同時(shí)也是故事發(fā)生的空間，加之導(dǎo)演對(duì)鏡頭的準(zhǔn)確運(yùn)用，使得這部影片空間承載了大量的信息內(nèi)容，這種藝術(shù)性的空間處理也使得整部影片形成了自己獨(dú)立的風(fēng)格。

二、雙重空間的混合運(yùn)用

   電影的空間就可以是現(xiàn)實(shí)的，又可以是非現(xiàn)實(shí)的。影片中出現(xiàn)我們經(jīng)常看到或者與我們生活經(jīng)歷相關(guān)或類似的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，這種空間就是現(xiàn)實(shí)性的空間，這種空間是可見、可知、可感與我們直接聯(lián)系的。非現(xiàn)實(shí)空間是與現(xiàn)實(shí)空間相對(duì)的，是指超越現(xiàn)實(shí)生活或者歷史真實(shí)的空間場(chǎng)景。

  首先，現(xiàn)實(shí)性的空間?！恫┪镳^奇妙之夜》雖然作為一部奇幻喜劇電影，但是現(xiàn)實(shí)性的空間場(chǎng)景也是影片空間中重要的一部分。這部電影主要的發(fā)生空間是博物館，影片中的博物館并不是虛擬的，而是現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)存在的，分別為紐約自然歷史博物館、華盛頓博物館、倫敦大英博物館，這些博物館是我們真實(shí)可感的，在影片的拍攝過程中，為了避免對(duì)博物館本身造成破壞，影片中除了博物館外圍的空間場(chǎng)景是真實(shí)的，博物館內(nèi)部都不是真正意義上的博物館，但是為了達(dá)到增加影片空間的真實(shí)性，整個(gè)劇組在攝影棚中搭建了一個(gè)博物館，在最大程度上還原了真實(shí)博物館的原貌，這種空間場(chǎng)景的設(shè)計(jì)使得整體上的空間更具有真實(shí)性。在博物館之外還有相對(duì)的外部空間，外部空間中的景物、人物等都是真實(shí)存在的并且與我們的生活密切聯(lián)系。由此可見，電影空間的真實(shí)性首先應(yīng)該是對(duì)客觀存在的反映，并與影片人物、場(chǎng)景、鏡頭等密不可分。

   其次，非現(xiàn)實(shí)性的空間。非現(xiàn)實(shí)的電影空間可以給影片本身帶來最大化的自由程度，導(dǎo)演可以在超越現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行無限的遐想。影片《博物館奇妙之夜》從空間的架構(gòu)上主要有兩大空間，現(xiàn)實(shí)性與非現(xiàn)實(shí)性，這兩大空間在總體上完全可以承擔(dān)了影片的敘事空間以及展示影片場(chǎng)景的人物，我們看到主人公完成敘事人物的主要空間都是現(xiàn)實(shí)性-----博物館或者都市中，但是其它角色則是存在于非現(xiàn)實(shí)性的空間中----夜晚的博物館。在晚上，博物館中的所用展品都復(fù)活，作為影片空間中的人物、道具、布景，晚上復(fù)活的展品與白天靜態(tài)的展品在表達(dá)影片空間的功能上就產(chǎn)生了差異，它們都是構(gòu)成影片空間的要素，同時(shí)也是影片布景的一部分，但是由于時(shí)間的不同，它們之間的主次關(guān)系也發(fā)生了變化，相應(yīng)空間存在的形態(tài)也發(fā)生了變化。晚上的博物館的主布景是復(fù)活的各種展品，他們成為展示影片空間的主要元素，但是這些復(fù)活的展品只不過虛構(gòu)的，只是導(dǎo)演想象的一種客觀再現(xiàn)，這種再現(xiàn)確可以讓影片在最大化的非現(xiàn)實(shí)空間中進(jìn)行演繹。

三、空間在影片中的作用

  電影空間無論是現(xiàn)實(shí)性還是非現(xiàn)實(shí)性，都與我們生活的空間密切聯(lián)系。電影作為一門視覺藝術(shù)，電影的空間是影片故事情節(jié)展示的舞臺(tái)，同時(shí)也是人物、場(chǎng)景等的物質(zhì)載體，

   首先，展示了影片的主體風(fēng)格?！恫┪镳^奇妙之夜》是一部老少皆宜觀看的喜劇片，影片的空間在總體上就呈現(xiàn)出一種輕松幽默的氣氛，這種空間上的輕松幽默的氛圍主要體現(xiàn)在美工布景上，這部影片的布景是電影《飛行家》的美工監(jiān)制克勞德.帕爾，影片中的博物館被分為幾個(gè)不同的獨(dú)立展館，每一個(gè)展館的格局都經(jīng)過了不同的設(shè)計(jì)，每一個(gè)展廳都經(jīng)過了插畫、造型、設(shè)計(jì)、建構(gòu)等幾個(gè)常規(guī)步驟的建造，每一個(gè)微小的細(xì)節(jié)、陳列的雕像、標(biāo)本都經(jīng)過了美術(shù)師們精心的設(shè)計(jì)和打磨，使其看起來更加真實(shí)。在色彩的運(yùn)用上，整部影片以暖色調(diào)為基礎(chǔ)，輔之配以冷色調(diào)，暖色調(diào)在總體上就會(huì)帶給人們一種愉悅、輕松、活力的感覺，同時(shí)也是熱情激情的表現(xiàn)，但是這種熱情與激情被冷色調(diào)所調(diào)和，這就讓我們?cè)谝环N和諧協(xié)調(diào)的空間氛圍中感受到影片輕松幽默的在總體風(fēng)格。

   其次，展示影片的深層的內(nèi)涵。《博物館奇妙之夜》雖然是一部好萊塢的娛樂片，但是它卻讓觀眾在恍惚間穿越了時(shí)空隧道，帶入到了一個(gè)融合歷史、自然、傳說的一個(gè)奇幻的空間中，并在這個(gè)空間中與歷史自然進(jìn)行了親密的接觸，也讓觀眾在歡笑之余對(duì)當(dāng)前歷史文化自然進(jìn)行了反思。影片中故事發(fā)生的主要空間是博物館，博物館給我們總體上的印象是單調(diào)刻板凝重的。但是這部影片中的博物館卻是多姿多彩、千奇百怪的，在這個(gè)奇妙的空間中接觸到了復(fù)活的巨型恐龍、神秘的埃及法老、著名的羅斯福總統(tǒng)，這些角色的出現(xiàn)不僅僅是為了取悅觀眾，同時(shí)也體現(xiàn)出了美利堅(jiān)民族的對(duì)自然、歷史、文化的尊重與反思，影片中的牛仔杰迪戴亞代表了自由、開拓、冒險(xiǎn)，是美國(guó)獨(dú)立精神的代表，同時(shí)也代表了每一個(gè)美國(guó)人對(duì)夢(mèng)想的不懈追求；影片中的瘋狂原始人和動(dòng)物們則表現(xiàn)出了對(duì)自然的反思與思考；埃及法老王、匈奴王等則表現(xiàn)對(duì)多元文化的尊重。這部影片雖然以?shī)蕵窞橹饕康?，但是在這個(gè)大的空間中卻讓我們看到了影片對(duì)歷史、文化、自然的思考，通過空間向我們展示了影片深層的內(nèi)涵。

   綜上所述，影片《博物館奇妙之夜》通過博物館這個(gè)空間讓觀眾穿越時(shí)空，讓觀眾近距離的與自然、歷史等進(jìn)行了親密的接觸，并在輕松幽默中讓觀眾重新理解認(rèn)識(shí)歷史自然。這部電影在實(shí)質(zhì)上是一部商業(yè)片，但是它借助了博物館這個(gè)特殊的空間并且加入了許多新鮮刺激的元素，進(jìn)而使這部影片具有了深層次上的思考。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》