麥克尤恩小說(shuō)中的家庭倫理主題

    正如前文所述，麥克尤恩的小說(shuō)涉及許多黑暗主題，但這種黑暗主題并非單純地為了驚悚而驚悚，而是具有深刻的內(nèi)涵，對(duì)英國(guó)社會(huì)各個(gè)層面的問(wèn)題均有涉及，其中對(duì)家庭倫理的主題探討也具有這樣黑暗的傾向，在書(shū)寫(xiě)家庭倫理主題的小說(shuō)中，麥克尤恩尖銳地指出了當(dāng)代家庭中存在的問(wèn)題，尤以夫妻關(guān)系的淡漠，父子、母子關(guān)系的疏離為主，其現(xiàn)實(shí)批判性不言而喻。

    在著名小說(shuō)《黑犬》中，麥克尤恩書(shū)寫(xiě)了一段畸形的夫妻關(guān)系，男女主人公因不同的理想而發(fā)生分歧，從而上演了一場(chǎng)感性與理性相互糾葛的家庭悲劇?！逗谌分械哪信魅斯謩e名為伯納德和瓊，伯納德和瓊都是共產(chǎn)主義者，懷抱著共同的理想，二人相愛(ài)并組建了家庭，他們?cè)趯?duì)馬克思、列寧的崇拜中向往著烏托邦的世界，并堅(jiān)信英國(guó)將在不遠(yuǎn)的將來(lái)走向全然公平、沒(méi)有壓迫的烏托邦，此時(shí)的伯納德和瓊是靈肉相交的整體，他們對(duì)彼此深深的愛(ài)和共同的理想使家庭生活十分幸福。小說(shuō)的轉(zhuǎn)折出現(xiàn)在二人的一次旅行中，而轉(zhuǎn)折點(diǎn)便是題名中的“黑犬”，瓊在山林中遇到了殘暴的黑犬，經(jīng)過(guò)智慧的搏斗，瓊安全地逃脫，但卻改變了自己共產(chǎn)主義的價(jià)值觀念，她認(rèn)為自己的逃脫是受到了上帝的幫助，這與共產(chǎn)主義的無(wú)神論大相徑庭，也正是這種觀念使伯納德與瓊之間產(chǎn)生了不可調(diào)和的分歧，二人雖然依然深深相愛(ài)，但卻再難以心無(wú)芥蒂地生活在一起，于是，在伯納德對(duì)瓊神秘主義思想的厭棄及瓊對(duì)伯納德理性主義的無(wú)法忍受之中，二人分道揚(yáng)鑣，幸福的家庭生活走到了盡頭。正如小說(shuō)主人公所言，“我們依然彼此相愛(ài)，但不能一起生活，我們對(duì)此無(wú)能為力，我們不能屈從于愛(ài)的力量?！边@種矛盾的思想來(lái)源于二人對(duì)家庭認(rèn)知的錯(cuò)位，對(duì)于家庭缺乏責(zé)任的伯納德和瓊難以容忍理想的不同，選擇了將愛(ài)與家庭割離開(kāi)來(lái)，從而造成了二人之間畸形而矛盾的婚戀關(guān)系。

    在隨后創(chuàng)作的《愛(ài)無(wú)可忍》中，麥克尤恩則講述了因價(jià)值觀念的分歧所導(dǎo)致的一幕家庭悲劇，小說(shuō)男主人公喬是一位科學(xué)工作者，但在學(xué)術(shù)界卻長(zhǎng)期處于邊緣化的狀態(tài)，這種邊緣化的地位使喬的內(nèi)心長(zhǎng)期處于壓抑且不自信之中，這也是導(dǎo)致其家庭悲劇的重要原因之一。喬的妻子克拉麗莎是一位女權(quán)運(yùn)動(dòng)的積極參與者，曾接受過(guò)高等教育的她具有獨(dú)立的思想，對(duì)社會(huì)問(wèn)題也常常能夠發(fā)表獨(dú)到的見(jiàn)解，尤其是在男女關(guān)系這一問(wèn)題上，克拉麗莎是一位典型的男女平等主義者，這種女性自我意識(shí)使克拉麗莎不再屈從于男權(quán)文化，在家庭生活中也與丈夫喬追求平等相處的權(quán)利。克拉麗莎的獨(dú)立意識(shí)和對(duì)于平等的追尋使本已事業(yè)發(fā)展受阻的喬更加焦慮，他時(shí)常思索妻子的行為是否是背叛家庭、拋棄自己的先兆，甚至經(jīng)常監(jiān)視妻子以查找克拉麗莎不軌的證據(jù)，這種不信任的思想逐漸占據(jù)了喬的內(nèi)心并在家庭生活中興風(fēng)作浪，最終釀成了喬與克拉麗莎之間的深刻隔閡。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，男權(quán)文化不再具有主導(dǎo)家庭的權(quán)威性，而女性對(duì)于自身權(quán)利的追尋也使社會(huì)轉(zhuǎn)型期的英國(guó)家庭內(nèi)部產(chǎn)生了危機(jī)，從麥克尤恩在《愛(ài)無(wú)可忍》中的筆觸我們不難發(fā)現(xiàn)，作者具有一定的女權(quán)主義傾向，對(duì)家庭生活中的男權(quán)思想進(jìn)行了批判。

    在淡漠的夫妻關(guān)系之外，麥克尤恩在家庭倫理主題的小說(shuō)中還書(shū)寫(xiě)了疏離，甚至畸形的父子、母子關(guān)系。在疏離的父子關(guān)系中，最具代表性的小說(shuō)便是《在切瑟爾海灘上》，在《在切瑟爾海灘上》中父親與女兒弗洛倫斯的關(guān)系十分畸形，在這種畸形父女關(guān)系中成長(zhǎng)的弗洛倫斯出現(xiàn)了嚴(yán)重的心理問(wèn)題，這種心理問(wèn)題使弗洛倫斯終生孤苦。父親對(duì)弗洛倫斯毫無(wú)父愛(ài)，甚至將其視為發(fā)泄性欲的工具，長(zhǎng)期的亂倫關(guān)系使弗洛倫斯過(guò)著地獄般的生活，即使在成年之后，弗洛倫斯也對(duì)性愛(ài)和家庭十分排斥。在麥克尤恩早期作品《水泥花園》中，作者用男主人公杰克的弒父親傾向這一情節(jié)設(shè)置震撼了讀者的心靈，杰克的父親不僅對(duì)子女們毫不關(guān)愛(ài)，甚至經(jīng)常取笑杰克和他的哥哥姐姐們的所作所為所想，在沒(méi)有教育、沒(méi)有關(guān)愛(ài)的家庭中，杰克常常產(chǎn)生殺死父親的想法，在父親真正去世后，杰克也毫無(wú)悲傷的感覺(jué)。③在麥克尤恩的另一部享譽(yù)海內(nèi)外的小說(shuō)《贖罪》中，作者書(shū)寫(xiě)了一位對(duì)子女漠不關(guān)心的父親形象，在布里尼奧的生活中，父親一直是一個(gè)符號(hào)性的存在，他甚至從未感受到父親對(duì)家庭的責(zé)任感及對(duì)自己的愛(ài)，雖然布里尼奧的父親在事業(yè)上取得了不小的成功，帶給子女較為富足的家庭生活，但在這種浮華的物質(zhì)享受之外，布里尼奧從未真正地感受到來(lái)自父親的溫暖。父親在家庭中的角色僅僅是秩序的維護(hù)者，他要求布里尼奧做正確的事情，但卻從不過(guò)問(wèn)布里尼奧的心理狀態(tài)，在父愛(ài)貧瘠的家庭環(huán)境中，布里尼奧只能痛苦的生活。

    在書(shū)寫(xiě)疏離的父子關(guān)系之外，麥克尤恩還在一些小說(shuō)中展現(xiàn)了母子關(guān)系的疏離，《在切瑟爾海灘上》就是其中的代表，如前文所述，小說(shuō)的女主人公弗洛倫斯長(zhǎng)期忍受著與父親的不倫關(guān)系，不僅如此，弗洛倫斯還要時(shí)時(shí)遭受著母親的壓制與冷漠。自幼以來(lái)，弗洛倫斯的母親就專(zhuān)著于自己的事業(yè)，很少關(guān)心弗洛倫斯的生活，在她的記憶中，母親甚至從未擁抱過(guò)自己，對(duì)弗洛倫斯在成長(zhǎng)過(guò)程中所遇到的身心問(wèn)題，母親也不曾過(guò)問(wèn)，在長(zhǎng)期的疏離關(guān)系中，弗洛倫斯對(duì)母愛(ài)的渴望愈發(fā)的強(qiáng)烈，但也正是這種疏離的母女關(guān)系，使二人積重難返，弗洛倫斯也只能將其對(duì)母愛(ài)的渴望深埋于心底。 

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