音樂(lè)對(duì)影片意境的渲染與建構(gòu)作用

電影藝術(shù)從誕生之日起就影響我們的思想、道德、情感，在與我們生活緊密聯(lián)系中使我們得到審美上的滿足。音樂(lè)也是一樣，人們用音樂(lè)表達(dá)著愛(ài)與恨、生與死等一切人類的思想情感。當(dāng)電影與音樂(lè)結(jié)合到一起之時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生無(wú)限的藝術(shù)魅力。隨著電影這門綜合藝術(shù)的發(fā)展，音樂(lè)已經(jīng)成為它重要的組成部分，對(duì)電影藝術(shù)的影響越來(lái)越大，因而電影中的音樂(lè)越來(lái)越受到人們的重視。電影音樂(lè)可以營(yíng)造影片的藝術(shù)氛圍、渲染背景氣氛、深化影片主題、塑造人物形象并且能推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。在這個(gè)過(guò)程中，還要考慮到音樂(lè)與畫(huà)面各自的特點(diǎn)，音樂(lè)要與影片的畫(huà)面、人物、情節(jié)等相互兼容?？傊?，音樂(lè)的運(yùn)用使影片的藝術(shù)審美感染力大大增強(qiáng)。音樂(lè)除了深化主題、塑造人物形象等還能渲染和建構(gòu)影片的意境，目前學(xué)界對(duì)這方面的研究比較少，忽視了音樂(lè)對(duì)影片意境的渲染與建構(gòu)。本文將從影片意境的含義、音樂(lè)對(duì)影片意境渲染、建構(gòu)的途徑、以及作用三個(gè)方面來(lái)研究。

一、淺析影片意境

意境屬于我國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的范疇，同時(shí)也是東方文學(xué)藝術(shù)美學(xué)精神的核心。電影作為一種綜合性的藝術(shù)自然免不了對(duì)意境的探索，就其本身而言，它已經(jīng)具有了一種傳神寫意的審美狀態(tài)。一部?jī)?yōu)秀的電影需要注重對(duì)影片意境的營(yíng)造。

首先，意境原本是文學(xué)的范疇，主要運(yùn)用于繪畫(huà)和詩(shī)歌等領(lǐng)域，意境很早的時(shí)候就被運(yùn)用到文學(xué)批中來(lái)，但是集大成者還要數(shù)清代的王國(guó)維，他說(shuō)到：“文學(xué)中有二原質(zhì)焉:曰景曰情。能寫真景物,真感情者謂之有意境,否則謂之無(wú)意境?！币簿褪乔榕c景的完美結(jié)合。那么我們將這種原理運(yùn)用到電影之中，也就是說(shuō)一部電影中只要有真實(shí)的景物與真實(shí)的感情存在，那么就可以說(shuō)這部電影存在著意境，通過(guò)不同的電影類型與風(fēng)格我們就能體會(huì)到不同的電影意境。電影中的意境，可以說(shuō)是導(dǎo)演與觀眾精神交流的一種途徑，導(dǎo)演將整部影片的審美理念全部融合到影片的意境之中，觀眾在對(duì)影片的欣賞中不但體會(huì)著影片本身帶來(lái)的審美啟示，同時(shí)也會(huì)體驗(yàn)到導(dǎo)演本身所具有的審美情懷以及自由精神。電影的意境實(shí)質(zhì)上是人思想的外化，因?yàn)槊恳徊坑捌际侨说乃枷牒鸵庵拘螒B(tài)的集中表現(xiàn)，影片中的人情風(fēng)俗和自然風(fēng)景都是為人的思想意志服務(wù)的，這些在通過(guò)色彩聲音等傳遞出來(lái)，進(jìn)而讓我們領(lǐng)會(huì)出影片中的意境。

其次，通過(guò)上文我們初步了解了電影的意境，但是音樂(lè)對(duì)電影意境到底起到什么作用呢？當(dāng)電影本身意境與音樂(lè)相結(jié)合的時(shí)候，電影同時(shí)會(huì)產(chǎn)生電影音樂(lè)意境，所謂電影的的音樂(lè)意境，是根據(jù)特定的電影情節(jié)需要而創(chuàng)作的電影音樂(lè)與畫(huà)面的有機(jī)結(jié)合體。這種電影與音樂(lè)的結(jié)合主要就是為了強(qiáng)化對(duì)電影畫(huà)面意境的解釋、烘托、揭示等，同時(shí)也可以推動(dòng)影片的故事情節(jié)和調(diào)動(dòng)觀眾的情感。如果沒(méi)有音樂(lè)的運(yùn)用，電影本身的意境表現(xiàn)形式將會(huì)大打折扣，音樂(lè)可以說(shuō)是對(duì)影片意境的深化。運(yùn)用音樂(lè)來(lái)營(yíng)造影片的意境，不僅僅是為了解釋影片的畫(huà)面功能或者進(jìn)一步的擴(kuò)大影片的視覺(jué)效果，而是通過(guò)音樂(lè)手段來(lái)增強(qiáng)影片局部和整體的審美氛圍和視聽(tīng)感受，進(jìn)而使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境的感覺(jué)。音樂(lè)創(chuàng)造出的這種意境氛圍即是抽象的，又是具體的，因?yàn)橐饩潮旧砭褪且环N看不見(jiàn)、摸不到的情感體驗(yàn)，但是借助音樂(lè)這種藝術(shù)形式進(jìn)行表達(dá)，可以更深刻、全面的了解電影意境魅力。

二、音樂(lè)對(duì)影片意境渲染、建構(gòu)的途徑

音樂(lè)對(duì)影片意境的渲染與建構(gòu)需要通過(guò)多種途徑，電影的畫(huà)面、情與景結(jié)合的方式的不同，就要求需要應(yīng)不同的途徑來(lái)進(jìn)行渲染與建構(gòu)，但是每首音樂(lè)都是含“情”的，同時(shí)音樂(lè)所要表達(dá)的感情無(wú)論從哪方面來(lái)說(shuō)對(duì)電影來(lái)說(shuō)都是最重要的。所以，音樂(lè)通過(guò)對(duì)“情”的運(yùn)用來(lái)渲染與建構(gòu)影片的意境成為最重要的一種途徑。

首先，電影的視覺(jué)畫(huà)面可以滿足觀眾最“景”的需求，影片的畫(huà)面中會(huì)出現(xiàn)大量的自然景觀、人文景觀以及風(fēng)俗習(xí)慣，滿足了影片意境中“象”的要求，但意境本身是情與景的結(jié)合，用片中的情感因素除了畫(huà)面情節(jié)之外，還需要其他的因素來(lái)進(jìn)行補(bǔ)充，音樂(lè)此時(shí)就是最好的選擇，它可以彌補(bǔ)影片情感上的留白，可以說(shuō)音樂(lè)是電影中對(duì)情感的延伸與超越。當(dāng)情與景完美結(jié)合之時(shí)，影片的意境才算真正的形成。觀眾在觀看電影畫(huà)面時(shí)就會(huì)產(chǎn)生一種主觀上的情緒，當(dāng)音樂(lè)與畫(huà)面結(jié)合的之時(shí)這種情緒就會(huì)在音樂(lè)的旋律中找到寄托并與音樂(lè)中的“情”產(chǎn)生共鳴，使得觀眾的理解更好的理解影片的情感內(nèi)涵。除此之外，音樂(lè)的旋律進(jìn)而節(jié)奏也會(huì)產(chǎn)生一種“情感形象”，這種“情感形象”與畫(huà)面相互滲透，不僅僅是對(duì)影片意境的渲染與建構(gòu)，而且可以直接打動(dòng)觀眾的內(nèi)心。這種結(jié)合在恰到好處中完成了情景的互融，進(jìn)而完成了意境的創(chuàng)造。

其次，那種情景交融，以情襯情的音樂(lè)最適合營(yíng)造影片的意境，電影《夜宴》就體現(xiàn)出了這一點(diǎn)?！兑寡纭分饕v述了五代十國(guó)時(shí)期一場(chǎng)宮廷的斗爭(zhēng)，向我們展示以一段有關(guān)于愛(ài)情、權(quán)利、死亡、斗爭(zhēng)的凄美傳說(shuō)。正是應(yīng)為這樣，電影中的音樂(lè)都是悲情的。電影在畫(huà)面上為我們營(yíng)造出了一個(gè)繁華的故事場(chǎng)景，但是通過(guò)音樂(lè)我們卻感受到了繁華背后的悲情，并且透露出殺氣、血光、劍影等，在畫(huà)面與音樂(lè)的結(jié)合中我們領(lǐng)會(huì)這影片獨(dú)特的審美意境。觀眾在畫(huà)面中無(wú)法得知影片的結(jié)局，但是通過(guò)這悲情的音樂(lè)就可以感受到影片悲惋的結(jié)局，音樂(lè)的悲情喚起了觀眾內(nèi)心深處的情感，并且觀眾的情感與音樂(lè)的情感相名產(chǎn)生共鳴，進(jìn)而使得觀眾在影片的意境中體會(huì)這首末日的挽歌。再如影片《霸王別姬》，影片中的音樂(lè)主要是我國(guó)傳統(tǒng)的京劇，樂(lè)器的主要是蕭、京胡以及鑼鼓，它們都發(fā)出悲涼的節(jié)奏，當(dāng)節(jié)奏與畫(huà)面融合之時(shí)我們就會(huì)感受到一種無(wú)比悲涼的情感氛圍，在這種情感氛圍的渲染中我們更深刻的體會(huì)到了影片悲情的意境。

三、音樂(lè)對(duì)影片意境渲染、建構(gòu)后的作用

電影音樂(lè)作為一種有聲的語(yǔ)言，它不僅僅可以渲染、建構(gòu)影片的意境，在影片意境形成之后，音樂(lè)還可以從其它側(cè)面提高影片的藝術(shù)審美效果，進(jìn)而提升影片整體的藝術(shù)品位。也就是說(shuō)，音樂(lè)在影片意境之上進(jìn)一步深化影片的思想內(nèi)涵。

首先，塑造人物形象。人物形象的塑造是一部電影的主要任務(wù)，人物形象是否鮮明可以決定一部影片成敗，影片中人物形象的塑造需要多方面的因素，而音樂(lè)就是其中較為重要的一個(gè)，電影《冰雪奇緣》就是一個(gè)成功的范例。這部電影中運(yùn)用了大量的音樂(lè)，據(jù)統(tǒng)計(jì)共有32首，其中的《Do You Want to Build a Snowman?》是安娜小時(shí)候常常對(duì)姐姐唱的歌，這首歌曲節(jié)奏輕松愉快，進(jìn)而突出安娜可愛(ài)、樂(lè)觀、聰明的人物形象，當(dāng)姐姐因?yàn)榘材仁軅铝⒌臅r(shí)候，安娜總是唱起這首歌，希望姐姐可以出來(lái)與她一起玩耍，表現(xiàn)出了她性格中的執(zhí)著精神，這種人物性格形象在以后的情節(jié)中表現(xiàn)的更為明顯；《let it go》這首歌是艾爾莎被其魔力后孤身逃進(jìn)雪山時(shí)所唱，從這首歌我們可以看到她孤獨(dú)的內(nèi)心以及堅(jiān)強(qiáng)的性格；《In summer》這首歌是雪人奧洛夫的歌，表達(dá)了它的天真開(kāi)朗以及古靈精怪。通過(guò)這些歌曲，我們的確可以從中感受到其中任務(wù)的魅力，進(jìn)而完成對(duì)人物形象的塑造。

其次，深化主題思想內(nèi)涵。一部影片的主題思想不僅僅通過(guò)電影情節(jié)表現(xiàn)出來(lái)，還可以通過(guò)音樂(lè)的運(yùn)用進(jìn)行深化。例如電影《鋼琴師》，這部電影運(yùn)用了多首鋼琴曲，這些曲子除了渲染構(gòu)建影片意境之外，最主要的作用就是深化影片的主題思想內(nèi)涵。例如影片中的《G小調(diào)第一敘事曲》，這首曲子出現(xiàn)在影片的結(jié)尾處，德瓦拉迪斯勞藏在一個(gè)的閣樓上等待著最后勝利的到來(lái)，但是非常不幸的是他被一個(gè)德國(guó)軍官發(fā)現(xiàn)了，但這名德國(guó)軍官并沒(méi)有殺了他，在知道他是一名鋼琴家的時(shí)候，希望她能彈點(diǎn)什么，主人公此時(shí)選擇了肖邦的《G小調(diào)第一敘事曲》?！禛小調(diào)敘事曲》是一首洋溢著愛(ài)國(guó)主義思想的曲子，主人公在德國(guó)軍官面前竟然選擇了這樣一首曲子，無(wú)疑是想體現(xiàn)他此時(shí)的心情----不滿與反抗，鋼琴曲在他的指尖緩緩流出，此刻流出的不僅僅是樂(lè)曲本身，其中包含著他對(duì)納粹德軍罪行的控訴，飽含著他對(duì)自己國(guó)家遭受苦難人民的同情，但同時(shí)也包含了他對(duì)未來(lái)生活無(wú)限的渴望。我想這也是這部影片所要傳達(dá)的主題思想，在電影的音樂(lè)中，我們的情感隨著樂(lè)曲的進(jìn)行也逐漸的加深，在樂(lè)曲的演奏中。我們進(jìn)而對(duì)電影主題有了更深的了解，更能體會(huì)影片所蘊(yùn)含的深刻思想。

綜上所述，電影作為一種綜合藝術(shù)，音樂(lè)在渲染和建構(gòu)影片意境上具有不可取代的作用，音樂(lè)對(duì)影片意境的營(yíng)造不僅可以提升影片藝術(shù)審美價(jià)值，也可以讓觀眾在意境中體會(huì)影片的思想內(nèi)涵、人物性格等，進(jìn)一步滿足觀眾對(duì)影片的審美需求。

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