試析羅西尼歌劇詠嘆調(diào)《美妙的歌聲隨風(fēng)蕩漾》-作品評(píng)論

摘要：羅西尼是19世紀(jì)初杰出的歌劇作曲家，在歌劇舞臺(tái)上，他的許多作品成為經(jīng)久不衰的經(jīng)典。羅西尼的歌劇，旋律新鮮、活潑而流暢，音樂(lè)中充滿(mǎn)了詼諧感，劇情發(fā)展緊湊，具有深厚的感情色彩和豐富的表達(dá)效果。本文通過(guò)對(duì)羅西尼喜歌劇的典范《塞維利亞的理發(fā)師》中詠嘆調(diào)《美妙的歌聲隨風(fēng)蕩漾》進(jìn)行分析，從音樂(lè)結(jié)構(gòu)和形態(tài)上闡述，從而更好地理解和演繹羅西尼音樂(lè)，提供一些有意義的探索。
關(guān)鍵詞：羅西尼；歌??；音樂(lè)；形態(tài)

一、作者及作品內(nèi)容簡(jiǎn)述

在歌劇歷史中，有一位音樂(lè)家的地位和貢獻(xiàn)是不容忽視的，那就是羅西尼。他是浪漫主義意大利歌劇作曲家。1810年起，作品有正歌劇《奧塞羅》、《威廉退爾》，喜歌劇《灰姑娘》、《塞維利亞的理發(fā)師》。19年間寫(xiě)了38部歌劇。

羅西尼具有天生的喜歌劇感覺(jué)和舞臺(tái)意識(shí)。以喜歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》最為優(yōu)秀，劇目節(jié)奏活躍，高潮處常用重唱作結(jié)。他在遵循意大利歌劇傳統(tǒng)的同時(shí)，作了些細(xì)微而有效的創(chuàng)造，他為宣敘調(diào)配上弦樂(lè)伴奏以增強(qiáng)表現(xiàn)力，講歌劇的炫技部分明確地記在譜上，羅西尼的歌劇序曲顯示了他卓越的管弦樂(lè)技巧，常作為獨(dú)立的樂(lè)曲在音樂(lè)會(huì)上演奏。他是真正的音樂(lè)天才，樂(lè)思豐富，作曲神速，其《賽維利亞的理發(fā)師》全劇是在十三天內(nèi)完成，被傳為佳話(huà)。
《塞維利亞的理發(fā)師》的故事發(fā)生在17世紀(jì)的西班牙。這是劇作者博馬舍假托異國(guó)之邦，借以達(dá)到諷刺和揭露當(dāng)時(shí)法國(guó)封建社會(huì)的目的。劇情大致是這樣：年輕的伯爵阿爾瑪維瓦愛(ài)上了醫(yī)生監(jiān)護(hù)下的羅西娜。他在仆人費(fèi)加羅的幫助下，運(yùn)用計(jì)謀戰(zhàn)勝了貪婪，好色的醫(yī)生巴爾托洛和音樂(lè)教師巴西利奧，最終與意中人羅西娜結(jié)為夫妻。

《美妙的歌聲隨風(fēng)蕩漾》這首詠嘆調(diào)，抒發(fā)了羅西娜在閨房里回味聽(tīng)林多羅小夜曲萌發(fā)而起的兩種不同感情。在歌曲第一部份中，音樂(lè)舒緩、婉轉(zhuǎn)、美麗，抒寫(xiě)了林多羅那溫柔聲音帶給羅西娜的甜蜜心情，表達(dá)了與之相愛(ài)的決心。接著，通過(guò)一連串的同音反復(fù)，表達(dá)了對(duì)監(jiān)護(hù)人企圖占她為妻的厭惡，然后又以起伏跌宕的音調(diào)，抒發(fā)了對(duì)愛(ài)人的深情。在歌曲的第二部分中，深思與勇敢堅(jiān)定相間，一方面表現(xiàn)她安靜溫柔的性格，另一方面又表現(xiàn)她要用妙計(jì)沖破監(jiān)護(hù)人阻撓的勇氣，最后在高亢熱烈的花腔中結(jié)束，表現(xiàn)了愛(ài)情的力量，預(yù)示著勝利的前景。

二、音樂(lè)形態(tài)分析

（一）音樂(lè)進(jìn)程

這首詠嘆調(diào)出現(xiàn)在歌劇第二幕中，是一首謠唱曲，行板，E大調(diào)，3/4拍。由前奏+A段+B段+結(jié)尾構(gòu)成。

這首謠唱曲是羅西娜的一首最有名的詠嘆調(diào)。強(qiáng)有力的前奏 ，由13個(gè)小節(jié)構(gòu)成。以Ⅰ級(jí)主和弦開(kāi)始，調(diào)式為開(kāi)闊明亮的E大調(diào)，前奏暗示了此曲的主要風(fēng)格，并對(duì)樂(lè)曲的主要材料作了一個(gè)概括性的陳述，3/4拍子，旋律聲部以附點(diǎn)節(jié)奏為主，多用條約的柱式和弦加以伴奏，節(jié)奏多為平穩(wěn)的八分音符，和聲上強(qiáng)調(diào)D7—T的進(jìn)行給人一種愉悅又緊張的感覺(jué)，為女主角接下來(lái)要抒發(fā)的復(fù)雜的情感作了一個(gè)有利的鋪墊，預(yù)示著事情并沒(méi)有那么簡(jiǎn)單。此首詠嘆調(diào)的前奏開(kāi)頭雖然是弱起小節(jié)，但在力度標(biāo)記上卻在弱起小節(jié)的位置標(biāo)注了f，節(jié)奏型選擇的是由三十二分音符起音，緊接一個(gè)雙附點(diǎn)八分音符和三十二分音符，造成了很有力的切分節(jié)奏，連續(xù)三音上行級(jí)進(jìn)和短而快的節(jié)奏將兩個(gè)主音通過(guò)簡(jiǎn)短的過(guò)渡緊密地聯(lián)系在一起，顯示出一種鎮(zhèn)定，這正是羅西娜出場(chǎng)前展現(xiàn)給大家的第一種性格特征。

接下來(lái)作曲家標(biāo)注了dolce，明確了柔和的旋律線(xiàn)，相同的切分引出了一串節(jié)奏平均的音符，以十六分音符加三十二分音符和三十二分休止符為一組，一小節(jié)中共有六組。每組中十六分音符與三十二分音符以連奏形式出現(xiàn)，使人聽(tīng)起來(lái)連中有斷斷中有連。之后是十六分休止符與4個(gè)六十四分音符的結(jié)合，快速而清晰的兩個(gè)二度下行加回轉(zhuǎn)二度構(gòu)成一個(gè)裝飾組，連又是六組，這兩種截然不同的六組音符充分體現(xiàn)了羅西娜柔美活潑的個(gè)性。

在經(jīng)過(guò)一次重復(fù)后，作曲家將弦樂(lè)組暫時(shí)改為長(zhǎng)笛在強(qiáng)力度下一串六連音上行，緊接弦樂(lè)組的兩串三十二分前附點(diǎn)輕力度下行，最終以與開(kāi)頭相同的節(jié)奏型強(qiáng)力度結(jié)束前奏，請(qǐng)出美貌聰穎的主角羅西娜。

A段為單二部結(jié)構(gòu)，由A+B構(gòu)成。

A段是一個(gè)方整樂(lè)段，由四個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，每一個(gè)樂(lè)句包含兩個(gè)樂(lè)節(jié)。旋律聲部延續(xù)了前奏中的附點(diǎn)節(jié)奏如14、15、17、18、19、21、22、23、26小節(jié)，并加入三連音如

16、25小節(jié)，形成花腔旋律。伴奏聲部以跳躍性的柱式和弦為主，以×○×節(jié)奏為主，突出了三拍子的節(jié)拍特點(diǎn)。使此段音樂(lè)富有強(qiáng)烈的動(dòng)感，給人以“隨風(fēng)蕩漾”的感覺(jué)，與作品標(biāo)題相得益彰，同時(shí)揭示了女主人公羅西娜獨(dú)自在她的閨房里，手里拿著一封剛寫(xiě)好打算想辦法交給其戀人林多羅的信，剛才美妙的歌聲讓她心馳神往，溫柔的唱出了自己的心聲，準(zhǔn)備接受這位迷人的年輕人.她以其豐富的表情，深情地唱出了因剛才聽(tīng)到的歌聲而激起對(duì)林多羅苦悶的愛(ài)慕之情 。仍為E大調(diào)，和聲進(jìn)行較為簡(jiǎn)單，符合呈示部主題陳述的特點(diǎn)。

B段由三個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，故為非方整結(jié)構(gòu)的樂(lè)段。此段旋律與A段形成對(duì)比，多用同音反復(fù)，伴奏聲部改為平穩(wěn)的八分音符，帶有一定的宣敘性質(zhì)。和聲上，此段強(qiáng)調(diào)了屬和弦，并以復(fù)式終止結(jié)束此段，有較強(qiáng)的終止感。A、B兩段雖然形成了鮮明的對(duì)比，但是B段仍部分采用了A段的材料。比如伴奏聲部的柱式和弦、旋律中的附點(diǎn)與三連音花腔旋律形式，使A、B兩段形成了對(duì)比與統(tǒng)一的關(guān)系。樂(lè)曲結(jié)構(gòu)更加完整連貫。

但心中的羞澀馬上被真摯的愛(ài)情所代替，于是在僅僅開(kāi)頭兩個(gè)樂(lè)句后就有了一句直白的表達(dá)?！鞍?，林多羅，我的情郎，我愿占有你的心房...” 這次樂(lè)句中的最高音由原句的小字二組f上升到小字二組a’突出了羅西娜對(duì)伯爵的傾慕之情進(jìn)一步加深。同時(shí)在相同主干音的位置加入不同形式的花腔，由原來(lái)的十六分音符三連音改為三十二分音符，音符密度增加了，對(duì)演唱者的技巧要求高了，淡化了音樂(lè)重復(fù)感，增添了生動(dòng)與活潑的情緒，更重要的是進(jìn)一步肯定了羅西娜真實(shí)的性格和對(duì)伯爵的愛(ài)戀。第一次抒發(fā)感情后是一段平實(shí)的陳述，作曲家運(yùn)用了類(lèi)似于宣敘調(diào)似的音樂(lè)，講述了監(jiān)護(hù)人要阻止羅西娜與阿爾瑪維瓦相戀的情節(jié)。隨后再次重復(fù)第三和第四樂(lè)句即“啊，林多羅，我的情郎?！?/p>

不久，樂(lè)曲改變?yōu)橹邪澹?/4拍。間奏部分音樂(lè)與前奏部分完全不同，感情色彩上也發(fā)生了變化，由三個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，每句四小節(jié)，第二句是第一句的上方大二度模進(jìn)，使音樂(lè)素材更加鮮明，右手旋律聲部雖保留了呈示部中的三連音46、50小節(jié)及附點(diǎn)節(jié)奏特點(diǎn)45、47、53小節(jié)。但節(jié)拍已由3/4拍子改為4/4拍子，中速，左手伴奏改為分解和弦音型，為全曲第二部分B的進(jìn)入作了鋪墊，起到了承上啟下的作用。音樂(lè)表現(xiàn)的跳躍活潑，以單簧管吹出主旋律，背景以大提琴拉弓，這剛好體現(xiàn)了羅西娜此時(shí)的心心情。

間奏：間奏后進(jìn)入B段為單二部結(jié)構(gòu)，由C段、D段與D’段形成的復(fù)樂(lè)段構(gòu)成。

C段由三句構(gòu)成，每句四個(gè)小節(jié)，非方整樂(lè)段。第二句是第一句的上方大二度模進(jìn)，此段的SOLO聲部是間奏低八度的變化重復(fù)，鋼琴伴奏以八分音符的分解和弦為主，與呈示部形成對(duì)比。突出了主旋律的抒情性，有大量的十六分音符如56、60、63、66小節(jié)，三連音如58、62小節(jié)以及裝飾音如56、60小節(jié)為主的花腔旋律。矛盾減弱，整體平緩而自由。D段由五個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，非方整樂(lè)段，第二樂(lè)句是第一句的變化重復(fù)，伴奏音型轉(zhuǎn)為節(jié)奏性的柱式和弦，和聲以主屬交替為主，第四句是第三句的變化重復(fù)。并有模進(jìn)形式的旋律特征：如76小節(jié)中，是上三度模進(jìn)，左手伴奏聲部由倚音形成和音，而78小節(jié)中，旋律下行二度模進(jìn)。在82、83小節(jié)，旋律作下行二度模進(jìn)，旋律音與伴奏低音成反向進(jìn)行。和聲進(jìn)行簡(jiǎn)單，以T—D56為主，旋律音落在T和弦的三音上，作不完滿(mǎn)終止。D’段與D段前四句相同，最后一句有不同。第四句j是B段的終止。以附點(diǎn)節(jié)奏如109、110、111小節(jié)為主，使節(jié)奏更為緊湊，112小節(jié)開(kāi)始，旋律在高聲部環(huán)繞，加以裝飾音，伴奏聲部為柱式和弦。[1]加強(qiáng)結(jié)束感。在115小節(jié)回到T和弦，以飽滿(mǎn)的Ⅰ級(jí)音結(jié)束。

間奏后羅西娜演唱:

羅西娜表示了堅(jiān)定的決心唱道：“即使是天真而溫馴的姑娘，為了愛(ài)情也會(huì)堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)”。她好象為自己的這就句話(huà)，沉醉了似的，感情興奮到了頂點(diǎn) 。連續(xù)不斷的音階和模進(jìn)使得音樂(lè)緊湊，靈動(dòng)性極高，因此，這一段充分顯示出花腔女高音的技巧。

當(dāng)聽(tīng)到“Ma Se mi toeenao”和“e cento trappole”的音樂(lè)時(shí)，兩句樂(lè)句隨著華彩樂(lè)段重復(fù)時(shí)，有了變化，簡(jiǎn)短詼諧的音調(diào)引出羅西娜堅(jiān)定、自主的個(gè)性和聰明機(jī)智的性格:“但有誰(shuí)將我冒犯，來(lái)干擾我的計(jì)劃，我就像毒蛇般狡猾.. 。與此同時(shí)，作曲家又用重復(fù)前段旋律的手法塑造羅西娜的機(jī)智:“我有著千百條絕妙的好辦法，我的手段千變?nèi)f化..”。之后的歌詞雖然在不斷重復(fù)這兩個(gè)含義，但音樂(lè)此時(shí)已超越了語(yǔ)言要表達(dá)的內(nèi)容，更多的是在為充分表現(xiàn)羅西娜的個(gè)性服務(wù)。

最能表現(xiàn)羅西娜俏皮機(jī)智可愛(ài)的樂(lè)句是接下來(lái)的這段八分音符加六個(gè)十六分音符為一組的花腔。隨后，羅西娜重復(fù)著歌詞，“若有誰(shuí)將我冒犯，來(lái)干擾我的計(jì)劃，我就像毒蛇般狡猾。我有著千百條絕妙的好辦法，千變?nèi)f化。但是加入了新的旋律，音符時(shí)值都偏短，音樂(lè)越來(lái)越走向急促，情感層層遞近。CODA為6小節(jié)，以跳躍的十六分音符生動(dòng)活潑的在高音區(qū)行進(jìn)，加強(qiáng)喜劇性色彩，以柱式和弦與四分休止符交替結(jié)束在主和弦。最后音樂(lè)以極具戲劇性的旋律結(jié)束在高潮中。綜上所述，此曲以歡快、喜悅的情緒為主，這是一首以花腔風(fēng)格為主要藝術(shù)風(fēng)格的詠嘆調(diào)。

（二）音樂(lè)時(shí)值、力度與調(diào)性特點(diǎn)

在這首歌曲的短時(shí)值音符很多，引導(dǎo)長(zhǎng)短時(shí)值對(duì)比很大，變換很快，常常二分音符、四分音符后面緊跟著三十二分音符，這樣的節(jié)奏形式也體現(xiàn)了劇中的女主角羅西娜在演唱這首詠嘆調(diào)時(shí)的情緒變化。    

羅西尼發(fā)揚(yáng)了意大利歌劇生機(jī)勃勃的、富有活力的旋律：一方面，他繼承了意大利歌劇旋律優(yōu)美的特征，同時(shí)用節(jié)奏迷人的分句避免了詠嘆調(diào)由于強(qiáng)調(diào)聲樂(lè)風(fēng)格而削弱了的戲劇節(jié)奏。在詠嘆調(diào)中，他常大量采用同音進(jìn)行的旋律，與喜歌劇中尤為突出。在《美妙歌聲隨風(fēng)蕩漾》中就有體現(xiàn)，當(dāng)羅西娜陶醉在伯爵的歌聲中時(shí)，她又想到了那個(gè)可惡的監(jiān)護(hù)人，這時(shí)音樂(lè)以同音進(jìn)行 。音樂(lè)顯得緊湊而堅(jiān)定，她唱道：“的那為監(jiān)護(hù)人，想把好事來(lái)阻擋，但是我也會(huì)撒謊，把一切安排妥當(dāng)?！卑岩粋€(gè)聰明，機(jī)智的羅西娜體現(xiàn)了出來(lái)。

在力度上，這首歌曲的力度記號(hào)很多，而且變化很頻繁，有p→f，由f→p，再由p→f，如此反復(fù)多次，使得這個(gè)唱段喜劇性加強(qiáng)，這樣的強(qiáng)弱反復(fù)使得女主角羅西娜的情緒變化得到更大的展現(xiàn)，讓人物內(nèi)心的矛盾沖擊感更強(qiáng)，感情變化更大，從而極大的增加了故事和人物的戲劇性。

結(jié)語(yǔ)

從《美妙的歌聲隨風(fēng)蕩漾》這首詠嘆調(diào)中可以看出羅西尼歌劇的風(fēng)格特征是：旋律豐富，節(jié)奏敏捷，樂(lè)隊(duì)伴奏的織體很簡(jiǎn)潔，樂(lè)句的劃分很清晰，和聲布局不復(fù)雜，但常有創(chuàng)新。人物性格刻畫(huà)的鮮明性，戲劇情節(jié)發(fā)展的緊張性，使羅西尼的歌劇充滿(mǎn)了活力。羅西尼的優(yōu)秀創(chuàng)作使傳統(tǒng)的意大利正歌劇和喜歌劇重獲新生，他在喜歌劇中摻入了正歌劇的因素，又在正歌劇中加進(jìn)喜歌劇的生活氣息。他的這些改革在當(dāng)時(shí)令人耳目一新，對(duì)后世的歌劇創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響。
參考文獻(xiàn)：

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[3] 張弦、徐國(guó)弼、申文凱、安紹石.西洋歌劇名作解說(shuō)（上）.人民音樂(lè)出版社，１９９２年３月第版

[4] 鄒建平施國(guó)憲編著.羅西尼.東方出版社，1997年1月出版

[5] 繆天瑞主編.音樂(lè)百科詞典.人民音樂(lè)出版社，1998年10月出版.結(jié)束

[6]曾睿娟，《羅西尼歌劇唱段中女聲花腔部分的特點(diǎn)及用》，武漢音樂(lè)學(xué)院優(yōu)秀碩士論文