《哈姆雷特》作品中人物戲劇性分析

    藝術(shù)與生活之間存在著必然聯(lián)系，一個(gè)文學(xué)作品中人物形象的戲劇性，是藝術(shù)在文學(xué)中的直接體現(xiàn)，其與人物形象的現(xiàn)實(shí)性共同組成了文學(xué)作品中的人物形象，使人物更飽滿更立體。下面就通過(guò)兩個(gè)方面具體分析一下《哈姆雷特》作品中人物的戲劇性。

3.1人物性格夸張分裂——以波洛涅斯為例

    戲劇中的人物性格往往與現(xiàn)實(shí)生活中的人有所不同，作者在人物性格的塑造上有時(shí)會(huì)采取一定的夸張和演繹，莎士比亞在人物性格的塑造上也沿用了這一手法，下面就以波洛涅斯為例進(jìn)行一下人物性格的分析。

3.1.1狡猾與愚蠢共存

    波洛涅斯是《哈姆雷特》中的一個(gè)輔助人物，其是王宮中的大臣，但其卻缺少了一個(gè)大臣應(yīng)有的氣節(jié)和忠義，是一個(gè)不折不扣，趨炎附勢(shì)的小人。在《哈姆雷特》中莎士比亞表面上將波洛涅斯?fàn)I造成一個(gè)狡猾，多變的奸臣，通過(guò)其阻止其女兒和哈姆雷特相戀及其對(duì)哈姆雷特的打壓，展示出其人性中貪婪，冷漠的一面。同時(shí)其又是愚蠢的，這種愚蠢看似與其表面表現(xiàn)出的奸猾背道而馳，實(shí)際上這才是他的真實(shí)本質(zhì)，為了從其兒子口中得到關(guān)于哈姆雷特的消息，其不惜以犧牲兒子名譽(yù)為代價(jià)，但真正施行其來(lái)其又顯示出諸多的顧慮，這凸顯出他思想上的愚蠢性。通過(guò)對(duì)這一人物進(jìn)行分析，人們可以清楚的看到莎士比亞所要表達(dá)的含義，既陰險(xiǎn)狡詐阿諛?lè)畛械娜硕际怯薮赖模@使波洛涅斯的整個(gè)人物形象充滿矛盾，又歸于統(tǒng)一。

3.2人物性格復(fù)雜多變反復(fù)無(wú)?！愿鹛芈稙槔?/p>

    戲劇中的人物往往都是具有鮮明個(gè)性的，單一的人物性格很難將人物全面的展現(xiàn)出來(lái)，因此在莎士比亞的筆下，人物的性格大都復(fù)雜多變且反復(fù)無(wú)常，下面就以葛特露為例進(jìn)行一下簡(jiǎn)單的分析。

3.2.1徘徊在是非邊緣，正義邪惡之間

    葛特璐是前國(guó)王的妻子，哈姆雷特的母親，本應(yīng)潔身自好，母儀天下的她，卻在前國(guó)王死后嫁給了新國(guó)王克勞迪思，通過(guò)對(duì)故事的分析我們可以看出，葛特璐這個(gè)人物從始至終內(nèi)心都充滿著矛盾，糾結(jié)于情欲與理智之間的拉扯。在其內(nèi)心世界中是非觀念在逐步的模糊，其經(jīng)常徘徊在是非之間，無(wú)從選擇。一面是自己的新任丈夫一面自己的兒子，葛特璐的心一直在正義與邪惡之間游走，這些內(nèi)心的不安定因素，折射到其性格上，就造成了其性格上復(fù)雜多變，反復(fù)無(wú)常的特點(diǎn)。最終在作者的筆下其以一杯毒酒結(jié)束了自己糾結(jié)反復(fù)的一生。

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