《哈姆雷特》作品中人物現(xiàn)實(shí)性分析

    《哈姆雷特》作品中的人物形象塑造堪稱是文學(xué)界人物形象塑造的經(jīng)典，其無論是人物的外表還是人物的性格，都被莎士比亞描寫的活靈活現(xiàn)，生動(dòng)異常。而通過對(duì)莎士比亞人物描寫的研究我們發(fā)現(xiàn)，在《哈姆雷特》中的人物塑造上，莎士比亞采取了現(xiàn)實(shí)性與戲劇性相結(jié)合的方式，其既給人物賦予了現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)人性中的弱點(diǎn)與不足，同時(shí)又結(jié)合戲劇的需要，放大夸張了人物的內(nèi)在性格，使人物源于生活而高于生活。具體來說《哈姆雷特》作品中的現(xiàn)實(shí)性體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面。

1.存在著明顯的缺點(diǎn)，與世人同樣不完美——以哈姆雷特為例

    一般作家在進(jìn)行人物的描寫過程中，為了突出人物的性格加深讀者對(duì)人物的印象，往往都會(huì)將主要人物的性格向極端的方向描寫，例如，一些文學(xué)作品中的正面人物多半是零缺點(diǎn)，而反面人物則毫無優(yōu)點(diǎn)可言。這樣的人物描寫手法雖然可以將人物的性格，形象完全的凸顯出來，但從一定程度上脫離了現(xiàn)實(shí)，很難被普通大眾所接受。而在《哈姆雷特》這部作品人物的塑造上莎士比亞充分注重了人物現(xiàn)實(shí)性的問題，其在人物性格的設(shè)定上打破了傳統(tǒng)寫作方式的束縛，讓主人公的性格上存在著明顯的缺點(diǎn)，使其與世間大眾一樣，存在著各種不完美。下面本文就以哈姆雷特這一角色為例，具體的分析一下《哈姆雷特》這部作品中人物塑造的現(xiàn)實(shí)性。

1.1性格中帶有人類的劣根性，猜忌，冷漠，自負(fù)，壓抑

    哈姆雷特是《哈姆雷特》這部作品中的主人公，整個(gè)故事都是以其為中心展開的。通讀《哈姆雷特》這部作品我們可以發(fā)現(xiàn)，哈姆雷特的性格當(dāng)中存在著明顯的缺陷，具體來說包括兩方面：（1）對(duì)人性失去信心，對(duì)周圍的人充滿猜忌與冷漠。哈姆雷特的性格在故事的前后是有所轉(zhuǎn)變，其人物性格是一步步豐滿起來的。最初哈姆雷特的性格是單純，陽光，快樂的。這樣的性格在知曉父親死亡的真相后開始一步步的改變，最終使哈姆雷特對(duì)人性產(chǎn)生了懷疑。在故事的發(fā)展過程中，哈姆雷特的心逐漸變的冷漠而堅(jiān)硬，其對(duì)周圍人的態(tài)度越來越漠不關(guān)心，到最后其對(duì)自己的戀人奧菲利亞也產(chǎn)生了猜忌，進(jìn)而對(duì)其作出了殘忍的舉動(dòng)，將奧菲利亞作為復(fù)仇的工具。（2）對(duì)自己認(rèn)識(shí)不清，自負(fù)，壓抑。在對(duì)《哈姆雷特》進(jìn)行研究的過程中，我們不難發(fā)現(xiàn)哈姆雷特性格中的自負(fù)是造成其最后悲劇結(jié)局的主要原因之一。在進(jìn)行復(fù)仇的過程中，哈姆雷特將自己擺在了救世主的地位，忽略了人民的重要性，盲目的夸大了自己的作用，導(dǎo)致其最后采取了愚蠢的方式進(jìn)行最后的復(fù)仇，最終葬送了自己的性命。

1.2行為決策上優(yōu)柔寡斷，缺乏果決的行動(dòng)力

    哈姆雷特的缺點(diǎn)不只表現(xiàn)在性格上也表現(xiàn)在其思想和行動(dòng)上，莎士比亞通過對(duì)哈姆雷特復(fù)仇過程中的行動(dòng)描寫將哈姆雷特自身的不完美展現(xiàn)的淋漓盡致，具體來說包括以下幾個(gè)方面：（1）行為決策上的優(yōu)柔寡斷。哈姆雷特本身對(duì)邪惡的事情充滿厭惡，但其在不斷的復(fù)仇過程中其內(nèi)心也沾染了邪惡的氣息，因此善良與邪惡經(jīng)常在其內(nèi)心進(jìn)行著拉鋸，導(dǎo)致其在行為的決策上常常左右搖擺，猶豫不決，這為其后來的命運(yùn)發(fā)展埋下了隱患。（2）缺乏果決的行動(dòng)力。哈姆雷特在進(jìn)行最后的復(fù)仇之前曾經(jīng)有過合適的機(jī)會(huì)殺掉克勞狄斯，但是在進(jìn)行復(fù)仇的時(shí)刻哈姆雷特卻動(dòng)搖了，其內(nèi)心深處又一次進(jìn)行了交鋒，導(dǎo)致其無法向殺父仇人揮出復(fù)仇的利劍，錯(cuò)過了最佳的復(fù)仇時(shí)機(jī)，這充分的顯示出了其行動(dòng)力上的不足。

2.有著與現(xiàn)實(shí)生活中相同的人物命運(yùn)——以奧菲利亞為例

    理論上講現(xiàn)實(shí)生活與戲劇世界是倆個(gè)不同的世界，劇作家在進(jìn)行戲劇創(chuàng)作時(shí)總是喜歡將現(xiàn)實(shí)中人物的生活進(jìn)行無限的夸大與改變，但是莎士比亞在對(duì)《哈姆雷特》中人物進(jìn)行描寫時(shí)卻沒有繼承這一點(diǎn)，其在人物的命運(yùn)安排上，選擇了與現(xiàn)實(shí)生活中相同的命運(yùn)發(fā)展，讓整個(gè)戲劇人物更貼近現(xiàn)實(shí)。下面就以奧菲利亞為例簡(jiǎn)單的進(jìn)行一下分析。

2.1與現(xiàn)實(shí)生活中的婦女一樣備受封建制度的束縛與壓迫

    奧菲利亞并不是《哈姆雷特》中的主要人物，在對(duì)人物的塑造上莎士比亞并沒有為其賦予更多的性格特征，反而更加的側(cè)重了其性格現(xiàn)實(shí)性的表達(dá)。在故事中奧菲利亞是那個(gè)時(shí)代所有女孩的具體縮影，其在面對(duì)愛情與家庭的過程中，備受封建制度的束縛，沒有勇氣表達(dá)自己對(duì)愛情的追求，最終淪為了哈姆雷特復(fù)仇過程中的犧牲品，用自己的死結(jié)束了與哈姆雷特之間糾纏不清的戀情。

2.2面對(duì)命運(yùn)無力改變的無奈與彷徨，引起人們的共鳴

    在與哈姆雷特的愛情發(fā)展過程中，奧菲利亞一直處于被動(dòng)狀態(tài)，其明明對(duì)哈姆雷特心存愛意卻要迫于父兄的壓力無法與相愛的人在一起，后來更是可悲的淪為了哈姆雷特復(fù)仇的工具。縱觀其短暫的一生，充滿了對(duì)命運(yùn)無力改變的無奈與彷徨，而這種對(duì)命運(yùn)的無奈與彷徨正是現(xiàn)實(shí)中人們生活的最佳寫照，引起了人們的共鳴，加深了人們對(duì)奧菲利亞悲劇人生的同情。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》