小說《兒子與情人》中的戀母情結(jié)闡釋

一、引言

大衛(wèi)·赫伯特·勞倫斯是20世紀英國文學史上最著名的小說家之一，其小說作品和繪畫作品中包含大量的直接性描寫，這也讓他成為20世紀最受爭議的作家之一?！秲鹤优c情人》出版于1913，是勞倫斯作品中最受讀者歡迎的一部小說，該小說是作者童年生活的自傳作品。整個故事均是基于勞倫斯的真實生活，小說中的角色亦可在勞倫斯的人生中找到相應的原型人物，小說中的人物保羅的原型是勞倫斯本人，小說中保羅的父母關(guān)系和日常生活則是勞倫斯自己父母生活的真實寫照。許多評論家爭論小說《兒子與情人》是屬于現(xiàn)實主義還是現(xiàn)代主義作品，在作品中，讀者可以很容易地找到一些現(xiàn)實主義痕跡，但是讀者還能發(fā)現(xiàn)很多現(xiàn)代主義特征，例如心理分析、俄狄浦斯情結(jié)、異化、象征手法等。小說的主題和寫作技巧均體現(xiàn)了現(xiàn)代主義文學作品的特征。多數(shù)評論家認為《兒子與情人》是一部偉大的作品，它記錄了作者對現(xiàn)實生活的真切體驗，該部小說是勞倫斯最為成熟的作品[1]。

二、戀母情結(jié) 

“戀母情結(jié)”最初由弗洛伊德提出，他在《夢的解析》一書中闡釋了這一概念，“Oedipus”這一名字來源于古希臘戲劇《俄狄浦斯王》。“戀母情結(jié)”指的是兒子想要獲得母親的愛，以及排斥父親的無意識欲望，弗洛伊德認為“俄狄浦斯”故事是人類的普遍經(jīng)驗[2]。勞倫斯從未讀弗洛伊德的任何書籍，在他創(chuàng)作《兒子與情人》小說之際，他根本不了解弗洛伊德的心理分析理論。該小說完全是基于作者的親身經(jīng)歷，但事實上，這本小說具有“戀母情結(jié)”的特質(zhì)。陳嘉指出，小說中的四個人物之間的故事是以傳統(tǒng)的方式呈現(xiàn)的，但是作者細致地描寫了保羅與其母親以及兩個情人之間的復雜關(guān)系，以及四個人物的心理變化和情緒反應[3]。該小說中的人物心理描寫是該小說與其他同時期的文學作品之間的差異之根本。 

勞倫斯出生于1885年9月，父親是一名舉止粗魯、語言粗俗的礦工，母親是一位受過良好教育的清教徒。勞倫斯從小就生活在充滿爭吵的家庭中，并且漸漸地憎恨自己的父親，小說《兒子與情人》即是勞倫斯真實的家庭生活再現(xiàn)。19世紀末20世紀初是英國工業(yè)迅速發(fā)展和經(jīng)濟騰飛的時代，整個英國處于一個蓬勃發(fā)展的時期，勞倫斯的家鄉(xiāng)諾丁漢郡的伊斯特伍德小鎮(zhèn)也不例外。由于村里發(fā)現(xiàn)了煤資源，原本的小村莊迅速發(fā)展成為繁榮和熱鬧的城鎮(zhèn)，這一突然的變化對勞倫斯的童年生活產(chǎn)生了巨大的影響。勞倫斯生活在對比鮮明的環(huán)境當中，一面是散落在各處的黑色煤礦，而另一面則是森林和山巒的自然之美，生活中的強烈反差則體現(xiàn)在其小說《兒子與情人》當中。

小說共十五章，分為兩部分，前六章為第一部分，后九章為小說的第二部分。整部小說敘述了保羅的成長過程，并生動對描繪了保羅的家庭生活。保羅一家居住在貝斯特伍德小鎮(zhèn)上的一個礦區(qū)家屬居住區(qū)，父親瓦爾特·莫瑞爾是一個祖魯?shù)牡V工，母親格特魯?shù)隆つ馉杹碜砸粋€沒落的中產(chǎn)階級家庭，但她受過良好的教育。莫瑞爾夫妻之間性格、興趣、知識背景和宗教信仰的差異和分歧讓他們的婚姻名存實亡。莫瑞爾太太把她所有的愛和精力都傾注在自己的兩個孩子威廉和保羅身上，而正是母親對孩子過度的愛戀導致了威廉的去世，也讓保羅無法與女友正常交往。 

莫瑞爾太太鼓勵兒子們離開礦區(qū)，到大城市去尋找更好的機會和生活。莫瑞爾太太把對丈夫的愛慕和關(guān)心轉(zhuǎn)移到兒子自威廉和保羅身上，她對兒子的愛遠遠超出了母愛，這造成了母子之間非正常的關(guān)系。在威廉和保羅的成長過程中，正是這種異常的母子關(guān)系，對兩人的行為和性格造成了巨大的影響。威廉長大后，事業(yè)上取得成功并躋身于中產(chǎn)階級，時常出入上層社會的紳士圈子，這讓莫瑞爾太太感到十分自豪。但是，威廉由于過于辛苦的工作，年紀輕輕就去世了。威廉只身一人在倫敦，非常努力工作攢錢結(jié)婚，過于勞累讓他患上了肺炎。此外，威廉在處理母親和妻子之間的關(guān)系方面精疲力竭。這些都是造成威廉早逝的原因，從某種程度上說，他的去世應歸咎于其母親。威廉去世后，莫瑞爾太太一度失去生活的所有信念，當時保羅也得了嚴重的肺炎。為了避免失去第二個心愛的兒子，莫瑞爾太太意識到應該更加關(guān)心和愛護保羅。母親把自己的愛全部投入在保羅身上，漸漸地，保羅對母親也產(chǎn)生了深厚的感情和依賴，母子之間的感情也超越了普通的母子關(guān)系。 

小說的第二部分主要描述保羅的生活，該部分充滿了保羅和三位女性的沖突紛爭，她們分別是莫瑞爾太太、米利安以及克拉拉。保羅年少時，膽怯并羞澀，常常去威利農(nóng)場教米利安數(shù)學和法語。米利安也是一個容易害羞、自我意識強的女孩，陌生人在場都會讓她感到局促不安，此外，她還是一位嚴格約束自我的清教徒。她渴望純粹的精神戀愛，把性視為一種為了保羅而做出的犧牲行為。因此，保羅對她既充滿了愛慕和依戀，又充滿怨恨。兩人之間的愛情就是一場安靜的戰(zhàn)爭。后來，保羅遇見克拉拉，一位在欲望、身體、和性方面充分滿足保羅的女性?？死瓍s希望在身體和靈魂上都能占有保羅，但是保羅根本不愛克拉拉，只希望在克拉拉身上得以肉體的滿足，于是保羅周旋于米利安和克拉拉之間。然而，保羅生活中最重要的女人則是他的母親，他深愛著自己的母親，還表明只要母親活著，就不愿結(jié)婚。他們像一對戀人一樣到諾丁漢旅行，去威利農(nóng)場；他們一起探討生活、人生、宗教話題；他們彼此之間沒有任何的秘密。后來，母親患上癌癥，終日生活在病痛當中，保羅把過量的嗎啡加入母親的食物中，讓母親更為輕松的離去。母親去世后，保羅感到無助絕望，甚至想到自殺來結(jié)束毫無意義的生活。在小說的結(jié)尾，保羅仍然沒有辦法走出失去母親的陰影，他拒絕與米利安結(jié)婚，“她[母親]是唯一支撐他生活的人，現(xiàn)在，她走了” [4] 416。

保羅是一個具有“戀母情結(jié)”的男人，他不僅渴望母親的愛，還排斥自己的父親。莫瑞爾太太自兒子保羅出生以后，便把她所有的愛和關(guān)心傾注在兒子身上，這也使得兒子成人之后，仍然離不開自己的母親。保羅看上去比實際年齡老成，他非常在意別人的感受，尤其是母親的感受，“他的靈魂總是和母親緊密相連” [4]58。此外，保羅憎恨自己的父親，他常禱告，“主啊，讓我爸爸去死吧” [4] 61。他嫌惡自己的父親，不僅因為他是個卑微的小礦工，而且父親總喝醉酒、脾氣壞。當父親遇到意外住院期間，保羅認為自己是支撐整個家庭的唯一男人，“我現(xiàn)在終于成為這座房子的男主人了” [4]94。他想取代自己的父親，在家庭中扮演丈夫的角色，成為一家之主。母親帶著兒子保羅第一次到諾丁漢求職時，他們倆像一對戀人一樣走在街上。此外，莫瑞爾太太阻礙了兒子與米利安之間的戀愛關(guān)系，莫瑞爾太太因為害怕米利安搶走自己的兒子，而討厭米利安。保羅與米利安在一起的時候，愛著自己的女友，但是一回到家，看見自己的母親，就完全忘記米利安了。保羅還告訴母親，自己并不愛米利安，就是跟她聊聊天而已。而莫瑞爾太太不止一次地告訴保羅自己從來沒有丈夫，保羅的回應則是“撫摸著母親的頭發(fā)、嘴唇、喉嚨，然后痛苦地把頭埋在母親的胸前，最后母親和兒子熱切地擁吻” [4]260 。保羅和母親的語言和行為均超越普通的母子關(guān)系，此外，保羅成人后，仍然喜愛和母親一起睡覺，只有躺在母親身邊，他才能感受到身心的溫暖和靈魂的安寧，撫摸著對方才能編織美夢，讓身心都能進入夢鄉(xiāng)。

三、結(jié)束語

保羅與傳統(tǒng)小說中慷慨、誠實、勇敢的典型英雄人物迥異，從某種程度上來說，保羅可以被視為“反英雄”。他不僅是英國下層工人中的一員，而且性格病態(tài)。保羅在從童年時期開始，就十分依戀自己的母親，因此成年后母親仍然是他內(nèi)心中最重要女人，在與別的女性交往的過程中，身體和靈魂就會分裂，身體和女友一起，而靈魂則是在母親身上，保羅身體和靈魂的分裂狀態(tài)小說中刻畫的入木三分。勞倫斯曾指保羅的悲劇是成千上萬的英國普通年輕人的悲劇，是普通人在成長過程中都會經(jīng)歷的困惑和迷惘，甚至是孤立之感。小說中有大量的心理描寫，相較于情節(jié)和故事的敘述，作者勞倫斯更注重人物的內(nèi)心刻畫，尤其注重描寫保羅的情緒變動。現(xiàn)代主義作品側(cè)重探索人類的心理意識，人物的內(nèi)心世界能夠折射整個社會的狀態(tài)。隨著資本主義工業(yè)化的進程和發(fā)展，英格蘭出現(xiàn)了越來越多的社會矛盾，因此，部分英國人感到沮喪、失落或是孤立，而勞倫斯恰好在其小說中側(cè)重描繪工業(yè)迅速發(fā)展大時代背景下人物的心理變化。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》