《尤利西斯》簡(jiǎn)介及語言表述情況

（一）《尤利西斯》簡(jiǎn)介

    1922年愛爾蘭作家喬伊斯寫成了被后世譽(yù)為20世紀(jì)最難理解的典型的意識(shí)流派的小說《尤利西斯》[1]?！队壤魉埂穼r(shí)間順序作為行文的主要線索，為讀者描繪了主人公利奧波德·布盧姆在短短一天一夜間的精彩歷程。在小說中，喬伊斯借助大量的意識(shí)流派的語言表述手法創(chuàng)造了一個(gè)混亂的文學(xué)空間，并從中找到了自己的語言風(fēng)格和創(chuàng)作風(fēng)格。

    《尤利西斯》可以在內(nèi)容上分為三個(gè)部分，總計(jì)十八個(gè)章節(jié)。雖然在表面上，每一章的內(nèi)容十分混亂，毫無邏輯性，但其實(shí)在文章內(nèi)部則與荷馬史詩《奧德賽》遙相呼應(yīng)[2]。在內(nèi)容上，《尤利西斯》的每一章講述的布盧姆不同的故事都與《奧德賽》的一個(gè)故事相對(duì)應(yīng)，甚至在情節(jié)發(fā)展和人物的設(shè)定上二者都有異曲同工之妙。正是因?yàn)槎咧g的密切聯(lián)系，《尤利西斯》在雜志社連載期間，被主編將每一章都加上了小標(biāo)題，引導(dǎo)讀者深入發(fā)掘其中存在的奧秘。

（二）《尤利西斯》語言表述情況

    在《尤利西斯》一書中，喬伊斯借助極具特色的現(xiàn)代主義的創(chuàng)作技巧為人們展示意識(shí)流的主要?jiǎng)?chuàng)作思路，利用主人公一天一夜混亂的生活歷程反映社會(huì)底層勞動(dòng)人民的陰暗生活，突出備受摧殘的小市民的自我意識(shí)，小說采用的語言達(dá)技巧，堪稱整個(gè)意識(shí)流小說創(chuàng)作歷史的最高峰[3]。

    喬伊斯的創(chuàng)新和改編思想都能夠在《尤利西斯》中得到體現(xiàn)，主要包括內(nèi)心世界表述、對(duì)整個(gè)世界人與人之間關(guān)系的聯(lián)想、蒙太奇和自我夢(mèng)境的實(shí)現(xiàn)與幻覺再現(xiàn)[4]。而在此類傳統(tǒng)語言表述手法的基礎(chǔ)上，喬伊斯又在該作品中融入了新聞體、戲劇化寫法、語言一問一答式交流手法和語言變異等一系列新型的語言創(chuàng)作技巧，在《尤利西斯》中再現(xiàn)了喬伊斯豐富的創(chuàng)作思想和文學(xué)創(chuàng)作能夠使用的一切語言創(chuàng)作技巧。不僅如此，在喬伊斯的創(chuàng)作過程中，他還巧妙的借助人物的心理語言來描述人物的外在活動(dòng)，完整的將人物的內(nèi)心獨(dú)白與外在的無意識(shí)的活動(dòng)集中到一起。在作品的表達(dá)和獨(dú)具特色的語言創(chuàng)作手法中，能夠幫助人們更好地理解主人公的心路歷程和內(nèi)心情感，還能在時(shí)間和空間上達(dá)成統(tǒng)一，甚至在一個(gè)時(shí)間段中再現(xiàn)二維、三維空間的真實(shí)情況。

    大多數(shù)情況下，《尤利西斯》中的主要語言表述是借助稍顯混亂的小短句來實(shí)現(xiàn)的，小短句的特點(diǎn)是在松散的語言結(jié)構(gòu)中向人們滲透一種殘缺不全的語言美，并通過短句的支離破碎，襯托長(zhǎng)篇大段的重要位置，促進(jìn)小說中心的突出?！队壤魉埂分刑N(yùn)含的喬伊斯獨(dú)特的語言表述方法和變異情況在外文譯本中表現(xiàn)得更加明顯，下文將具體的對(duì)《尤利西斯》的語言變異及在譯文中的再現(xiàn)情況進(jìn)行闡述。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》