真人秀節(jié)目人物塑造的敘事技巧及策略

引言

    這些年，我國的電視真人秀節(jié)目經(jīng)歷了效仿、引入、購買發(fā)達(dá)國家節(jié)目版權(quán)的歷程之后，如今正逐步走向成熟與完善，節(jié)目的結(jié)構(gòu)性流程變得更加精準(zhǔn)，整體制作也更加優(yōu)秀。但是我國的真人秀還存在一些問題，很多節(jié)目經(jīng)過曇花一現(xiàn)式的火爆后就迅速走向衰退。究其原因，主要是缺乏真人秀節(jié)目所必備的核心——即人物塑造的敘事技巧和策略方法。

一、真人秀節(jié)目的敘事技巧

（一）應(yīng)用現(xiàn)場追述方式

    時空作為形成故事假定性的重要情境因素之一。在真人秀的敘事框架里，我們會經(jīng)常發(fā)現(xiàn)有舞臺上和舞臺下兩個時空的存在。其中舞臺上的時空是處于現(xiàn)在狀態(tài)的“現(xiàn)場”，而臺下的時空則一般是處于過去或者將來狀態(tài)的“后場”。因為有兩個不同空間的出現(xiàn)，所以在講述過程中要使用“現(xiàn)場直播”加“后期處理”共同組裝的方式。現(xiàn)場直播能夠加強真實的現(xiàn)場錄制感，但是對嘉賓的現(xiàn)場追述是使用后期處理的方法進行穿插使用。現(xiàn)場追述是針對真人秀節(jié)目中的當(dāng)事人，利用他們現(xiàn)場的自我描述來說明發(fā)生的事件，說明事件發(fā)生經(jīng)過中的細(xì)節(jié)和作為當(dāng)事人的心理情感[1]。通過應(yīng)用現(xiàn)場追述的方式可以在一定程度上彌補故事在現(xiàn)場敘事過程中的缺漏，往往是利用言語性修飾來擴充人物的表現(xiàn)時空，增加在敘事中的沖突，讓現(xiàn)在狀態(tài)和過去狀態(tài)兩個時空可以進行相互證明及彌補，從而達(dá)到加強敘事真實感的作用。

（二）國內(nèi)外真人秀節(jié)目在敘事技巧應(yīng)用上的差異

    國外的真人秀節(jié)目在使用即時現(xiàn)場追述的過程中，會有意搞混兩個不一樣的時空邊界，讓臺上的嘉賓和臺下的嘉賓形成一個整體。國外往往會使用現(xiàn)場即時追述來直接插入到節(jié)目正常播出的進行中[2]，而我國的真人秀節(jié)目一般只會應(yīng)用花絮法，加到節(jié)目的開端或者末尾。這兩種方式可以說是完全不同的，自然起到的效果也是不一樣的。例如美國的《好聲音》，在節(jié)目進行中，當(dāng)選手演唱完畢離開舞臺的時候，會追加一段現(xiàn)場描述，從而表達(dá)出選手的內(nèi)心情感。但是國內(nèi)效仿的《中國好聲音》則只是利用賽前的一段個人簡介和賽后的一段回顧來反應(yīng)選手在生活中的真實面貌。

二、真人秀節(jié)目的敘事策略

（一）從固定式人物到多樣性人物

    有著名學(xué)者曾提出了扁形人物和圓形人物的“人物區(qū)分理論”，扁形人物有一種或多種特征，比較容易區(qū)分和記憶；而圓形人物則不同，有著一些相互沖突的性格，要隨著敘事的跟進才能夠把多個層面展現(xiàn)出來。在我過去的國娛樂類節(jié)目中，往往要努力展示的是扁形人物，從而樹立好的榜樣[3]。但是隨著時代的發(fā)展，一味的追求高善美已經(jīng)無法滿足觀眾的胃口，甚至有的觀眾已經(jīng)厭煩了。目前的觀眾希望借助節(jié)目來認(rèn)識真實的社會，認(rèn)識和自己形似的人的生活等。在真人秀節(jié)目敘事過程中，觀眾通過和普通觀眾類似的普通生活命運的展示，利用觀賞節(jié)目中人物個性和情感，行為的交叉變化，從而體會到生活與命運的真諦，來進一步的認(rèn)識真實的社會?，F(xiàn)在，我國的真人秀節(jié)目人物的塑造還僅停留在固定的模式，例如有意的展示人物凄慘的生活命運，卻忽略了在和命運斗爭過程中人物的痛苦和矛盾情緒。僅極端類的故事來營造沖突，人物只是次要的故事載體?？桃鉅I造的情節(jié)與情境，卻用了平淡的敘事方式，這樣自然無法調(diào)動觀眾的感受。例如國內(nèi)《中國好聲音》這檔節(jié)目中，某個選手是為他的父親上臺演唱歌曲，不論從服飾，發(fā)型，語音特色等都和該選手的定位呈現(xiàn)一樣的單調(diào)表現(xiàn)，該選手身上能夠采集的氣質(zhì)很少，因此并沒有引發(fā)觀眾的共鳴。人物之所以能動人更需要的是注重每一個細(xì)節(jié)。而國外這個原型節(jié)目《好聲音》就完全使用了不一樣的策略，在對選手進行個性化塑造中使用的是多維化構(gòu)建的方式，不會特意去展示選手真實生活的困難，是借助表現(xiàn)人物在困境中互相鼓舞，幫助的親情，友情，和面對命運展示的樂觀心態(tài)，來呈現(xiàn)一個圓形人物，更加的讓人感同身受。

（二）長線敘事的策略

    在舞臺上和臺下兩個時空相互對立與統(tǒng)一的敘事過程中利用恰當(dāng)能夠起到制造懸念的效果。利用如果不合適就會起到相反的效果，不但會損毀人物的敘事真實性，在意義的樹立上也會向反面傾斜。例如在國內(nèi)的《中國好聲音》這檔真人秀節(jié)目里，本來是想樹立普通人也有夢想的節(jié)目意義[4]，但是卻被觀眾諷刺為窮伙子的逆襲。這主要是因為臺面上的時空中的所呈現(xiàn)的主人公，和臺下時空中人物展現(xiàn)個人角色的主人公，之間存在著較大的矛盾與抵制。很多觀眾多次懷疑節(jié)目中參賽選手的個人身份的真實性。就是因為臺上和臺下展現(xiàn)的兩個主人公角色與性格存在著較大的出入與矛盾。觀眾在揭開選手真實身份后，會發(fā)現(xiàn)為病父演唱歌曲的選手事實上是多次參加很多比賽且取得了不俗成績的女孩。而所謂的美甲店老板選手則事實上是某導(dǎo)師名下公司培養(yǎng)的歌手。事實上，主要還是在敘事策略上使用不當(dāng)導(dǎo)致的。完全可以改為長線敘事的策略，讓臺面上和臺下的時空能夠很好的相互統(tǒng)一和諧。例如美國一檔真人秀節(jié)目《學(xué)徒》就經(jīng)常使用這種策略，讓第一期獲勝的選手來當(dāng)然下一期比賽的評判員。這樣既對他們曾經(jīng)取得的成績進行了肯定，又給予了他們充足的說話權(quán)，這種真實人生和虛擬人生的交叉統(tǒng)一，給觀眾帶來了強大的視覺沖擊，觀眾就會相信這不是一種簡單的比賽，實際上更多的是一次改變自我人生命運的機會。而事實上這種機會也不是每個人都一樣的，也不是節(jié)目所構(gòu)建的靠的是努力與聰明，實質(zhì)上是大眾媒介為了獲得更高的收視率所采用的一種敘事策略。

結(jié)語

    綜上所述，我國的真人秀節(jié)目雖然已經(jīng)擺脫了過去的純粹模仿，引進國外優(yōu)秀模式，有了一定的自我發(fā)展。但是在人物塑造的敘事上還存在著很多缺陷與不足。主要是敘事的技巧和策略的不足與缺乏。一定要加強對這方面的研究，根據(jù)國內(nèi)市場實際需求，打造出深受觀眾喜愛的真人秀節(jié)目。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/xf/9501.html《視聽》