《柳林風(fēng)聲》體現(xiàn)的浪漫主義

    浪漫主義文學(xué)興起于18世紀(jì)的歐洲，當(dāng)時資本主義經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展，工業(yè)化進(jìn)程加快，浪漫主義文學(xué)主要來源于作家對資本主義文明的不滿和對工業(yè)化的厭惡，因此浪漫主義作家非常強(qiáng)調(diào)個人的自我意識，把自我情懷和想象作為創(chuàng)作的首要動機(jī)，提倡個人內(nèi)心情感的抒發(fā)和意愿的表達(dá)，具有理想化的特征；浪漫主義提倡“回歸自然”，強(qiáng)調(diào)自然之美，因此浪漫主義作家側(cè)重描寫美妙的自然風(fēng)光，歌頌大自然；另外，他們擅長運(yùn)用一系列的寫作手法如夸張、想象、象征和引用典故等來表達(dá)自己的理想，突出理想世界的美好。

    《柳林風(fēng)聲》[1] (Wind in the Willows)出版于1908年，是英國著名兒童文學(xué)作家肯尼思·格雷厄姆(Kenneth Grahame)的代表作，是一部典型的動物童話，來源于格雷厄姆給兒子講的以鼴鼠、河鼠、蛤蟆和獾為主角的系列故事。這部小說自問世以來就一直受到很多學(xué)者的關(guān)注，美國總統(tǒng)老羅斯福先生對這部作品愛不釋手，權(quán)威雜志《邏各斯》評價它是“一個世紀(jì)來改變?nèi)藗兯季S和生活方式”的名作。本文將從兩個方面來闡述《柳林風(fēng)聲》體現(xiàn)的浪漫主義色彩。

1理想化

    浪漫主義提倡個人意愿的表達(dá)和滿足，R.B.Gill[2]認(rèn)為《柳林風(fēng)聲》描繪的故事和經(jīng)歷其實(shí)是世俗世界每個人所渴望的，讀者可以從小說中找到各種愿望的滿足，比如：遠(yuǎn)離大世界的喧囂和煩惱，家?guī)淼臏嘏桶踩校笥训呐惆?，不費(fèi)力氣的野餐等，這部小說是作者想要逃離世俗生活的體現(xiàn)。Peter Hunt[3] 也認(rèn)為格雷厄姆是一個野心受挫、受到女人和性、以及社會變革威脅的中年男子，書中的主角是披著皮毛的動物，因此不需要承擔(dān)人類世界的責(zé)任，該書反映了一個隱退主義者的夢想。本文作者認(rèn)為可以用理想化來概括浪漫主義在小說中的體現(xiàn)，包括理想化的內(nèi)容、理想化的人物、理想化的情節(jié)和理想化的人際關(guān)系。值得一提的是獾的家，這座位于地下、寬敞壯觀、結(jié)構(gòu)和規(guī)模都無比復(fù)雜的大房子，對于剛經(jīng)歷了野樹林磨難的河鼠和鼴鼠來說，獾的家就是安全的避風(fēng)港，好比是遠(yuǎn)離世俗世界的避風(fēng)港。作者對獾的生活的描述體現(xiàn)的是我們對失去生活的渴望，懷舊之情油然而生。

    浪漫主義在小說中的一種體現(xiàn)是：愿望的實(shí)現(xiàn)無關(guān)乎普通的現(xiàn)實(shí)世界。河鼠、鼴鼠和獾都知道人生最重要的事情不是擔(dān)心可能的后果。比如在小說開頭部分作者寫道，鼴鼠喊著“討厭！煩人！讓大掃除見鬼去吧！”，[1]7他拋下大掃除爬出了地面，沐浴在和煦的陽光里，感覺“生命的喜悅在他心頭洋溢”。[1]7河鼠在談?wù)撍拇臅r候說：“在船里面也好，在船外面也好，都沒關(guān)系。隨便怎樣都行，這才是船的妙處”[1]11。對河鼠和鼴鼠來說，生活的魅力和價值跟現(xiàn)實(shí)世界毫無關(guān)系，全看自己內(nèi)心的意愿。在最后一章“尤利西斯的凱旋”中，河鼠、鼴鼠、獾和蛤蟆四個主角在5分鐘之內(nèi)就打敗了霸占蛤蟆宮的黃鼠狼和雪貂，正義的勝利不費(fèi)吹灰之力，愿望的實(shí)現(xiàn)不受客觀現(xiàn)實(shí)的限制，這也是理想化的體現(xiàn)。

    對于蛤蟆來說，他的經(jīng)歷更是充滿了浪漫主義的色彩。蛤蟆從監(jiān)獄逃出來后發(fā)現(xiàn)自己沒有錢買車票，在他絕望透頂?shù)臅r候遇到了好心的機(jī)車司機(jī)；在他為了躲開警察的追捕而跳下機(jī)車后又遇到了湊巧要去蛤蟆宮附近的船婦；當(dāng)他掉進(jìn)河里孤立無助的時候又遇到了河鼠…他的冒險經(jīng)歷充滿著巧合，正是這些巧合，使現(xiàn)實(shí)生活中不可能的事情成為可能，這也是浪漫主義色彩的體現(xiàn)。

    女性角色的缺失是浪漫主義在小說中的另一種體現(xiàn)。小說中的動物主角都以男性身份出現(xiàn)，并且無一例外都是單身，無妻無子，他們的快樂來源于男性之間的友誼，他們的生活中沒有女性，或者說女性是可以被代替的。比如河鼠談?wù)摵恿鞯臅r候說“它就是我的兄弟姐妹，姑媽姨母，是我的整個世界，有了它我就心滿意足了。它沒有的東西不值得去擁有，它不知道的東西也不值得去知道?！?nbsp;[1]10在描寫水獺寶寶失蹤事件時，作者也只是提到了著急的水獺爸爸，卻沒有提到水獺媽媽。由此可見，小說中女性被排除在以男性為主體的生活圈之外，但是卻出現(xiàn)了這幾個女性人物：獄卒的女兒、洗衣婦和船婦。

    這三個人物都是蛤蟆在冒險路上遇到的，所以可以推斷的是：如果蛤蟆不離開家出去冒險，他是不會遇到她們的。獄卒的女兒是一個善良體貼的好心人，她同情蛤蟆的遭遇想要幫他，但在蛤蟆看來，姑娘對他的興趣是源于“一種日益加深的柔情和愛慕之心”[1]109，并且為他們之間社會地位的巨大差距而感到惋惜。洗衣婦是姑娘的姨媽，當(dāng)她提到“我有一個姨媽，是洗衣服的”時候，蛤蟆說：“別把這事放在心上了，我有好幾個姨媽都應(yīng)該去給別人洗衣服?！?nbsp;[1]109當(dāng)姑娘提議讓蛤蟆喬裝成洗衣婦逃出城堡時，他說，“你總不至于讓蛤蟆宮的蛤蟆先生裝扮成洗衣婦的模樣到處招搖吧！” [1]109蛤蟆的言語中充滿對洗衣婦、對女性的不懈。第三個女性角色船婦是蛤蟆在回家路上遇到的，他虛榮地吹噓自己是有名的洗衣婦，真相敗露后他吼道：“你這個庸俗、下賤、臃腫的船婦，竟敢這樣跟上等人講話！……我決不允許一個船婦嘲笑我！” [1]145總結(jié)起來，小說中出現(xiàn)的女性都是比較粗魯、低賤的人物形象。

    劉紅輝[4]認(rèn)為《柳林風(fēng)聲》中女性的形象被丑化主要有兩方面原因：一是作者所處的時代背景，維多利亞時期女性的社會地位不高，工業(yè)革命使大量女性離開家庭走進(jìn)工廠，在格雷厄姆看來，女性不再溫婉賢良而是變得咄咄逼人；二是作者不幸的童年和婚姻造成的。格雷厄姆五歲時母親便因猩紅熱去世，他自己也染上了這種疾病，終身的健康狀況都不太好，他的父親將他送到外祖母家撫養(yǎng)，但外祖母年邁且嚴(yán)厲，缺乏愛心，可以說格雷厄姆是在缺乏母愛的環(huán)境中長大的，因此對女性形成了偏見。他的妻子性格怪異，在他們唯一的孩子自殺后，性情更加古怪，因此格雷厄姆內(nèi)心存在逃避女性、排斥女性的心理，也就有了小說中女性人物的丑化現(xiàn)象。

2寫作手法

    格雷厄姆在《柳林風(fēng)聲》中運(yùn)用了一系列的寫作手法，進(jìn)一步升華了小說的浪漫主義色彩。想象被認(rèn)為是浪漫主義的靈魂，通過想象往往可以看出作家對自然、社會和人類的看法?！读诛L(fēng)聲》的背景、自然環(huán)境、人物都出自想象，在格雷厄姆筆下，大自然一年四季都有著美妙的風(fēng)光；動物主角和人類一樣吃飯、穿衣、交談、嬉戲，他們在遭遇危險時總能有貴人相助，化險為夷；正義可以輕而易舉地戰(zhàn)勝邪惡；就連動物主角本身就充滿想象，比如河鼠會做詩，蛤蟆愛好演講和唱歌等等。

    夸張是浪漫主義最普遍的一種寫作手法?，F(xiàn)實(shí)世界總是存在事物的兩面，但是浪漫主義作家通?？浯笫挛锏挠欣?，使事情得以順利發(fā)展?！读诛L(fēng)聲》中擬人化的動物主角就存在夸張，比如蛤蟆會開車、騎馬、坐機(jī)車；河鼠會劃船；他們有和人類一樣復(fù)雜的思想，會討價還價，會進(jìn)行周密的計劃等。小說的情節(jié)也存在夸張，比如鼴鼠在河岸邊聞到了遠(yuǎn)處家的味道；蛤蟆那么自負(fù)高傲愛闖禍，卻在最后突然間變得理性得體。理想和現(xiàn)實(shí)之間總是存在差距的，但是作者通過夸張手法的運(yùn)用，使讀者可以跟隨作者的想象，更透徹地理解小說的精髓。

    象征是浪漫主義一種重要的藝術(shù)創(chuàng)作手法，作家把字里行間難以表達(dá)的、晦澀的內(nèi)容用象征的手法描述出來，使讀者可以更好地理解其內(nèi)容?！读诛L(fēng)聲》是兒童文學(xué)作品，但也深受成人讀者的喜愛，象征手法的運(yùn)用使讀者可以理解小說更深層次的含義。格雷厄姆筆下的大自然是安靜、純潔、美妙的，其中河流是主要的一種象征，它象征的是溫暖、舒適、安全的家，遠(yuǎn)離工業(yè)化迅速發(fā)展的大世界，它是作者追求和諧社會的意愿的表達(dá)；野樹林是動物們都害怕去的地方，那邊的居民跟河邊居民不一樣，它象征的是現(xiàn)代社會或者是現(xiàn)代社會對人類的破壞；鼴鼠的家，那個被它拋棄卻懷念的家，象征的是人類的過去，反映了作者對過去的懷念，也表明他想要逃離現(xiàn)代工業(yè)社會的愿望。象征手法的運(yùn)用進(jìn)一步表達(dá)了作品的主題，強(qiáng)化了浪漫主義的色彩。

    格雷厄姆在《柳林風(fēng)聲》中通過理想化的人物、情節(jié)和內(nèi)容表達(dá)了作者對現(xiàn)實(shí)的無奈、對過去的懷念以及改變現(xiàn)實(shí)的渴望，他把個人的情感和意志寄托于美好的大自然，將大自然看作是力量和精神的化身。他運(yùn)用想象、夸張、象征等寫作手法，通過現(xiàn)實(shí)與想象世界的對比，表達(dá)了自己的理想和愿望，進(jìn)一步體現(xiàn)了小說的浪漫主義色彩。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》