色彩對人物心理的烘托

    色彩能夠直觀和充分的刻畫出人物抽象又復(fù)雜的精神世界。與電影其他視覺語言元素相比，電影色彩的這一審美功能是極為突出的。現(xiàn)代電影中，電影創(chuàng)作者越來越重視色彩對人物內(nèi)心世界的描摹，對人物情感詮釋的作用。

    雖然在很多影片中，配樂也通常被用來展現(xiàn)人物心理，但與色彩相比，配樂對人物心理的展現(xiàn)沒有那么直接，并且必須配合一定的劇情發(fā)展，才能夠充分的烘托出人物復(fù)雜的內(nèi)心世界。色彩的造型作用要更直接和迅速。如，法國影片《放牛班的春天》中，影片開始時，馬修來到被稱作“池塘之底”的寄宿學(xué)校任教。未來的渺茫與學(xué)校糟糕的教育邏輯，使馬修感到憂郁。此時，斷斷續(xù)續(xù)的背景音樂表意并不明朗，缺乏敘事基礎(chǔ)，亦不能充分的烘托出人物的內(nèi)心世界。畫面卻很好的實現(xiàn)了這一功能。影片開始這組鏡頭中，畫面整個色調(diào)處理是暗淡的，灰泥操場上隨處可見未融化的白色冰雪；孩子們衣著簡樸，以藍色、灰色和土黃色為主；銹跡斑斑的大鐵門和陳舊昏暗的走廊，都給觀眾造成一種壓抑感和不安的情緒。這種色彩的設(shè)計，實際上正與馬修內(nèi)心世界的悲涼相契合。這使觀眾不但能迅速進入到影片的敘事氛圍中，也對人物的內(nèi)心世界有了切身的體察。

    通過色彩來展現(xiàn)人物內(nèi)心世界有很多方法。隨著現(xiàn)代電影技術(shù)的發(fā)展，無論是樸素逼真的寫實風(fēng)格，還是夸張的寫意，電影創(chuàng)作者在很大程度上，都可以根據(jù)自己的藝術(shù)表達需求，去對色彩進行藝術(shù)化的處理。正是由于色彩這種越來越廣泛的藝術(shù)發(fā)揮空間，使得其在烘托人物內(nèi)心世界上，具有獨特的和毋庸置疑的優(yōu)勢。如，《了不起的蓋茨比》中，當(dāng)蓋茨比和尼克一起來到了他的販賣私酒的場所時，他米色的西裝下精致的淡藍襯衫，掩蓋著內(nèi)心的緊張，他不敢對尼克說出真相。在與黛西見面時，蓋茨比則是一身白色西裝，深色的襯衫搭配彩色領(lǐng)帶，白色外套表現(xiàn)出他對黛西純真的愛。當(dāng)黛西與布坎南一起參加蓋茨比的宴會時，蓋茨比穿著黑色正裝，表現(xiàn)出內(nèi)心的謹慎。在尼克與蓋茨比最后一次見面時，蓋茨比穿著淺色的襯衫和西褲，此時他對尼克已經(jīng)沒有戒心。淺色系的服飾展現(xiàn)出他內(nèi)心的寧靜，他始終相信黛西會回到他身邊。服飾色彩的變化將人物的內(nèi)心展現(xiàn)在觀眾面前。

    綜上所述，電影色彩在對人物形象的塑造方面，有著寬廣的藝術(shù)空間。它不僅能夠帶給觀眾以視覺審美享受，還能進入到人物的精神世界中去，使影片中的角色形象更加鮮明和飽滿。每一部優(yōu)秀的影片，都離不開成功的人物形象塑造。色彩在這方面有著出色的藝術(shù)表現(xiàn)力。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》