色彩與人物的視覺審美

    人物是影片的靈魂，也是電影中最富活力的視覺審美客體。人物的言行與活動推動著影片敘事的發(fā)展，也從中引申出影片的精神內(nèi)涵，體現(xiàn)電影創(chuàng)作者的藝術(shù)與生活的立場。為了使人物能夠充分的發(fā)揮出這些審美職能，在色彩設(shè)計(jì)上，就必須滿足人物形象的賞心悅目。這是觀眾接受和認(rèn)可人物形象的基礎(chǔ)。

    首先，色彩對人物形象的塑要滿足視覺美的設(shè)計(jì)要求。視覺美一方面可以帶給觀眾以愉快的審美體驗(yàn)，也對創(chuàng)作者想要表現(xiàn)的主人公起到強(qiáng)調(diào)的作用。通過視覺美，引起觀眾的注意，進(jìn)而對人物進(jìn)行審視與思考。如，《花樣年華》中，女主角蘇麗珍的服飾永遠(yuǎn)是一身旗袍。但旗袍并不是始終不變的，而是隨著場合的不同，而變幻出不同的花色。這些色彩斑斕的旗袍，強(qiáng)化了蘇麗珍在觀眾眼中的視覺美感。蘇麗珍在片中更換的旗袍，多達(dá)二十幾件。在幽暗的燈光下，這些令人炫目的旗袍散發(fā)出東方的古典美。而影片恰當(dāng)?shù)氖褂脽艄猓浜掀炫劭钍胶皖伾淖儞Q，使如此多次變換的旗袍，不顯出刻意、做作的痕跡，實(shí)屬難得。旗袍色彩的變化，配合蘇麗珍時而雍容、時而憂郁的神態(tài)，帶給觀眾民國女子特有的風(fēng)情。

    此外，在現(xiàn)代電影中，創(chuàng)作者經(jīng)常會運(yùn)用色彩的對比手段，來烘托和塑造人物形象。這種手段即可以用于畫面的局部，以漫不經(jīng)心的姿態(tài)出現(xiàn)，也可以占據(jù)畫面的大部分空間，以造成一種逼視的效果，令人物形象更加鮮明，個性更加突出。這種色彩對比形式，往往給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺審美體驗(yàn)。如《我的父親母親》中，多次通過色彩的對比，強(qiáng)調(diào)了母親對父親的愛。片中，母親多次以大紅棉襖的形象示人，成為人群中的焦點(diǎn)。父親第一次乘馬車來村里時，村中的眾多婦女都前來觀看，母親也在其中，她的大紅棉襖特別扎眼。別的婦女的棉襖雖然也有紅色的，但都不及母親的艷麗。看到父親來到村中，高興的母親沿著進(jìn)村的那條路歡快的跑著，大紅棉襖在秋天的衰草中閃爍著耀眼的光芒。而父親第一次到姥姥家吃派飯時，母親穿著粉紅棉襖扶著門框站在門口，鏡頭美得像一幅油畫，而母親則是畫的焦點(diǎn)。當(dāng)父親被縣里派來的工作組的人帶走后，母親拿著親手包的蘑菇餡餃子在山坡上追趕。母親的大紅棉襖在金色的樹林中格外顯眼，母親對父親的愛情也在此定格。

    色彩對人物形象的塑造要滿足觀眾的視覺審美要求，并非要求創(chuàng)作者一味的追求形式美感，也要強(qiáng)調(diào)人物與其自身性格特征，與周圍環(huán)境的和諧統(tǒng)一。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》