解析電影《哈里·波特7》中的精彩配樂(lè)

    哈里•波特系列電影改編自英國(guó)著名小說(shuō)家J.K.羅琳的《哈利·波特》系列叢書(shū)，于2001年搬上熒屏以來(lái)就在全球范圍內(nèi)掀起了一股哈里•波特魔法高潮，隨著2011年《哈里•波特7——哈里•波特與死亡圣器》的上映，歷時(shí)10余年的“哈里•波特?zé)帷币脖划?huà)上了一個(gè)完美的句號(hào)。作為哈里•波特系列電影的音樂(lè)基調(diào)的奠定者——配樂(lè)大師約翰·威廉姆斯可以說(shuō)是居功甚偉，前三部的影片配樂(lè)都由大師操刀制作，大師運(yùn)用個(gè)人擅長(zhǎng)的大型交響樂(lè)章勾勒和描畫(huà)出一個(gè)神奇的魔法世界，并且塑造了很多經(jīng)典的人物形象和電影場(chǎng)景，大師的高超的影視配樂(lè)技藝，使整個(gè)鮮活的魔幻世界躍然熒屏。第四部直至第六部的電影配樂(lè)分別由愛(ài)爾蘭的電影原聲音樂(lè)家帕特里克·杜爾和英國(guó)作曲家尼古拉斯·霍珀擔(dān)任。杜爾擅于影片場(chǎng)景的銜接和氛圍的營(yíng)造并對(duì)旋律情緒的美感的把握獨(dú)到；霍珀則擅于發(fā)揮想象力，將多聲部交響樂(lè)運(yùn)用于整部影片，將交響樂(lè)的動(dòng)態(tài)魔力與靜態(tài)氣質(zhì)發(fā)揮的淋漓盡致。與以往的該系列的6部影片配樂(lè)相比較，這部影片中除了繼承了以前系列影片中交響音色的多層次運(yùn)用以外，繼續(xù)注重對(duì)人物、器物和場(chǎng)景的塑造，法國(guó)本土音樂(lè)的情感刻畫(huà)、更織體結(jié)構(gòu)、音色效果和典型異域色彩等特性得到了充分的展現(xiàn)，在音樂(lè)元素和技法的選擇上呈現(xiàn)出了其獨(dú)特的音樂(lè)個(gè)性。

一、精彩的配樂(lè)加強(qiáng)了各場(chǎng)景間的起承轉(zhuǎn)合

    影片中哈利告別姨父一家、赫敏除去父母關(guān)于自己的一切記憶、羅恩獨(dú)自一人眺望遠(yuǎn)方時(shí)，影片的背景音樂(lè)“Oblivation”緩緩響起。Oblivation在影片中其實(shí)是咒語(yǔ)“一忘皆空咒”的名字，該段弦樂(lè)的編排獨(dú)具匠心，弦樂(lè)最初的固定音型一直保持在低聲部上，伴隨著影片情節(jié)的逐步推進(jìn)和畫(huà)面的轉(zhuǎn)換，音樂(lè)也在聲部上進(jìn)行著幾番起落。此時(shí)的哈利、赫敏和羅恩三人組正在對(duì)自己的過(guò)去進(jìn)行告別，哈利和姨母一家的揮手告別，赫敏全家福的緩緩消失，羅恩背對(duì)著永遠(yuǎn)溫暖的燈光和等待的家人，他們正用自己獨(dú)特的方式跟以前的自己訣別，他們告別過(guò)去之后將踏上那片充滿(mǎn)未知的旅程。用作曲家自己的話(huà)來(lái)說(shuō)，就是人們的成長(zhǎng)總要面對(duì)“the loss of innocence（純真的逝去）”，每個(gè)人都有自己獨(dú)特的人物和應(yīng)該承擔(dān)的使命，都將投身于屬于自己的戰(zhàn)斗。此時(shí)的弦樂(lè)中大提琴再一次更強(qiáng)烈地重復(fù)著圓號(hào)的敘事主題，而小提琴則又一次奏出一忘皆空咒的主旋律，此時(shí)的主旋律儼然變成了即將征戰(zhàn)的勇士之歌。時(shí)已變作勇士出征的戰(zhàn)歌。這段主題音樂(lè)最早出現(xiàn)在影片的開(kāi)頭起到了內(nèi)容銜接和劇情過(guò)渡的作用，當(dāng)影片的開(kāi)頭畫(huà)面透過(guò)那個(gè)灼燒般鐵塊的“WB”標(biāo)志后，隨即進(jìn)入到了魔法部發(fā)布“Dark Time”（黑暗時(shí)刻）公告時(shí)的場(chǎng)景，此時(shí)的背景音樂(lè)強(qiáng)化了場(chǎng)景的敘事風(fēng)格，提琴組奏出了輕微低沉的細(xì)碎之聲，隨著定音鼓模仿的入侵者的腳步聲的鄰近，圓號(hào)壓抑地吹出了整個(gè)敘事的主題，那就是伏地魔龐大的黑暗軍團(tuán)即將來(lái)臨，正義和邪惡將展開(kāi)一場(chǎng)殊死的搏斗，故事的背景已然是山雨欲來(lái)風(fēng)滿(mǎn)樓。

    哈利和朋友們離開(kāi)了女貞路后遇上了伏地魔的軍團(tuán)，他們之間展開(kāi)了激烈的追逐戰(zhàn)，此時(shí)的場(chǎng)景音樂(lè)巧妙地將這場(chǎng)激烈的追逐推向了高潮。小軍鼓由弱到強(qiáng)地奏響了戰(zhàn)爭(zhēng)的號(hào)角，將觀眾帶入了激烈的戰(zhàn)斗準(zhǔn)備之中。隨后圓號(hào)的強(qiáng)烈的金屬質(zhì)感開(kāi)啟了整個(gè)追逐戰(zhàn)的序幕，小提琴的跳弓奏法渲染了整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的氣氛，銅管樂(lè)器組和小提琴組在不同的音區(qū)根據(jù)不同的強(qiáng)度相繼奏響，象征了正邪兩大軍團(tuán)的較量。隨后音響的層次隨著打擊樂(lè)的不規(guī)則的敲擊變得愈加豐富起來(lái)，這樣的音樂(lè)編排大大增加了戰(zhàn)斗場(chǎng)景音樂(lè)的沖擊力度。在這場(chǎng)戰(zhàn)斗的中間段，天空爭(zhēng)斗愈演愈烈，此時(shí)加入的木管打擊樂(lè)器組飛快地推進(jìn)，配合弦樂(lè)的低低吟唱，將兩方的戰(zhàn)斗膠著帶入了高潮。

二、精彩的配樂(lè)使影片人物形象更加豐滿(mǎn)

    影片的主角仍然是哈利、羅恩和赫敏組成的“鐵三角”，在影片中羅恩有一場(chǎng)離開(kāi)和回歸的的故事情節(jié)中，兩段背景音樂(lè)對(duì)羅恩這個(gè)人物角色的刻畫(huà)起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。羅恩離開(kāi)時(shí)大提琴一直在低音區(qū)緩緩徘徊，銅管厚重的音色和弦樂(lè)壓抑的樂(lè)音心碎般地交織起伏著，向人們刻畫(huà)了哈利和赫敏眼睜睜地看著羅恩離去時(shí)的傷心和掙扎，當(dāng)然這也象征著羅恩離去時(shí)心里的掙扎；作曲家在刻畫(huà)羅恩回歸時(shí)選擇了較為內(nèi)斂的表現(xiàn)方式，此時(shí)的弦樂(lè)一直都是安靜地流轉(zhuǎn)，高低不同的兩組音色互相交織，仿佛在傾訴著主人公們的無(wú)限心事，豎琴輕盈委婉地和著，平靜溫暖的旋律配合著畫(huà)面向觀眾們輕聲細(xì)語(yǔ)地描述著主人公們的無(wú)限情誼。這種弦樂(lè)的配搭和描寫(xiě)豐富了主人公羅恩的內(nèi)心世界，對(duì)其進(jìn)行了一個(gè)立體的刻畫(huà)，使這個(gè)人物更加的豐滿(mǎn)和細(xì)膩。

    該部電影還有一個(gè)雖然出場(chǎng)鏡頭不算太多但是觀眾一眼就會(huì)記住的角色——小精靈多比，多比作為影片中精靈的代表，是一種渴望自由、重情重義的象征，。這個(gè)角色有著自己的兩段主題音樂(lè)，一段是多比人物的刻畫(huà)，一段是多比為了正義而獻(xiàn)身。作曲家在創(chuàng)作這個(gè)多比人物主題的時(shí)候進(jìn)行了一個(gè)大膽地創(chuàng)新，在音樂(lè)的前半部分的編排上讓弦樂(lè)器和木管類(lèi)樂(lè)器做了一次有趣的交流。使用靈活的三拍子一上來(lái)就引出了俏皮的弦樂(lè)撥弦，此時(shí)長(zhǎng)笛和豎琴的輕巧地配合并相互呼應(yīng)，大管吹奏出滑稽的音色讓人聯(lián)想到多比憨態(tài)可掬的走路模樣，這段精彩的配樂(lè)將多比活潑可愛(ài)又略微羞澀的樣子刻畫(huà)的非常到位。音樂(lè)的中后段，此時(shí)的弦樂(lè)由輕松歡快過(guò)渡到了緊張并扣人心弦，小提琴?gòu)椬喑霭男?，這種氛圍的改變也預(yù)示著多比的命運(yùn)多舛，隨著號(hào)角聲的吹響，多比加入了正義之戰(zhàn)的隊(duì)伍中。隨著影片情節(jié)的推進(jìn)，多比為了救哈利一行壯烈犧牲了，此時(shí)的音樂(lè)隨著鏡頭中的大海波濤的起伏而起伏，樂(lè)曲的節(jié)奏保持得幾近一致，隨著大自然聲效的巧妙運(yùn)用將哈利的心聲慢慢地外化為自然界的聲音，向觀眾們?cè)忈屃松膩?lái)去本源，單簧管與大提琴的交替吹奏深情地訴說(shuō)著大家對(duì)于多比的思念和緬懷。這兩段精彩的弦樂(lè)創(chuàng)作使多比這個(gè)靈動(dòng)的精靈角色給觀眾們留下了深刻的印象，也體現(xiàn)了作曲家音畫(huà)統(tǒng)一和諧的最高境界。

三、精彩的配樂(lè)使影片器物的刻畫(huà)更加具體形象

    The Deathly Hallows，即影片中的點(diǎn)題之物——死亡圣器。死亡圣器是《哈里•波特與死亡圣器》故事里最重要的器物，它決定著主人公們的命運(yùn)和正邪勢(shì)力斗爭(zhēng)的最終結(jié)局。影片中多次出現(xiàn)死亡圣器的標(biāo)志和線(xiàn)索，當(dāng)這些標(biāo)志和線(xiàn)索現(xiàn)世的時(shí)候都有相應(yīng)的主題音樂(lè)出現(xiàn)：比如在婚禮上盧娜父親所佩戴的項(xiàng)鏈掛飾、鄧布利多留給赫敏的童話(huà)故事集的扉頁(yè)上、伊格諾圖斯·佩弗利爾的墓碑上以及盧娜父親在手繪死亡圣器標(biāo)志之時(shí)，當(dāng)這些場(chǎng)景出現(xiàn)的時(shí)候主題音樂(lè)都會(huì)緩緩響起。此時(shí)的弦樂(lè)編排并不像死亡圣器的名字給人的那種恐怖感，而是顯得神秘高深和虛無(wú)縹緲，給人一種陰冷的感覺(jué)。小號(hào)加上了變聲器在弦樂(lè)中間不時(shí)地一帶而過(guò)，吉他在A段彈奏出獨(dú)特的旋律，冷峻的“三連音”撥弦聲在行板的速度上蜿蜒，單簧管在B段不時(shí)地閃現(xiàn)，回到A段后的加弱音器的小號(hào)，這些樂(lè)器吹奏出的音樂(lè)變得陰冷，使人痛徹心扉。弦樂(lè)在下方不斷做“三度”音程的來(lái)回反復(fù)和下行模進(jìn)，空中很遠(yuǎn)處隱約飄來(lái)“三聲”鐘琴的敲擊，樂(lè)曲采用A-B-A的“三段體”結(jié)構(gòu)陳述，作曲家多次使用與“三”有關(guān)的作曲技巧是為了更加貼合影片的故事情節(jié)，深化死亡圣器合“三”為一的特性。

四、古老東方樂(lè)器的使用增加了影片的魔幻色彩

    尺八是一種古老的東方竹制吹奏樂(lè)器，原來(lái)是中國(guó)隋唐時(shí)期的宮廷樂(lè)器，后在日本保留并不斷發(fā)展起來(lái)。尺八這種樂(lè)器音質(zhì)特殊，善于用它來(lái)表現(xiàn)空靈玄靜、虛無(wú)縹緲的意境。該部影片的配樂(lè)中，作曲家創(chuàng)造性地使用了這種古老的東方月起更加增加了影片空靈的魔幻色彩，這也是該片配樂(lè)的亮點(diǎn)之一。影片中尺八的第一次是在老婦人巴希達(dá)·巴沙特的主題里，巴沙特是著名的魔法史學(xué)家，幽居在戈德里克山谷，是哈利尋找接骨木魔杖的關(guān)鍵人物——黑巫師格林德沃的親人之一，當(dāng)哈利和赫敏前往戈德里克山谷尋找線(xiàn)索時(shí)碰到了巴希達(dá)·巴沙特，此時(shí)的配樂(lè)因?yàn)榧尤肓顺甙诉@種古老的東方樂(lè)器而變得蒼涼沉透，再結(jié)合典型的東方式顫音，使大量的中國(guó)觀眾與之產(chǎn)生了共鳴，尺八吹奏出悠遠(yuǎn)孤寂的旋律，營(yíng)造出神秘詭異的氣氛，弦樂(lè)由高變低快速地半音下行，鼓聲低沉帶動(dòng)劇情不斷走向緊張，在高潮時(shí)的邪惡樂(lè)音配合了蛇怪的攻擊。在死亡圣器之一的接骨木魔杖主題音樂(lè)中，尺八率先吹奏出飄渺神秘的音符，隨后大提琴進(jìn)行了深邃的抒情渲染，隨后軍鼓有節(jié)奏地敲響，戰(zhàn)爭(zhēng)的號(hào)角再次響亮地吹響。

五、結(jié)語(yǔ)

    哈里•波特系列電影是好萊塢魔幻電影的代表作之一，隨著魔幻電影的異軍突出，魔幻電影的原聲配樂(lè)也得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，具有了比較鮮明的特點(diǎn)和模式。在《哈里•波特與死亡圣器》中作曲家迪斯普拉特憑借自己獨(dú)特的創(chuàng)作經(jīng)歷和深沉儒雅的藝術(shù)特質(zhì)，在歐洲大陸的音樂(lè)思維中加入了自己的巧妙構(gòu)思和獨(dú)特的音樂(lè)創(chuàng)作元素，將這部魔幻系列的總結(jié)篇打造的美輪美奐，給哈里•波特系列電影劃上了一個(gè)完美的句號(hào)，也留給了觀眾無(wú)限的遐想。

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