電影色彩對影片敘事的藝術(shù)升華

    對于影片的敘事而言，電影色彩除了能夠掌控影片的敘事節(jié)奏，直接參與影片敘事外，色彩與影片敘事的關(guān)系，還體現(xiàn)在前者對后者的藝術(shù)升華作用。這種藝術(shù)升華作用，往往也是影片的情節(jié)發(fā)展到一定階段，或在影片的矛盾沖突激化時(shí)，所體現(xiàn)出來的。優(yōu)秀的電影創(chuàng)作者善于在這些關(guān)鍵點(diǎn)上，運(yùn)用色彩來進(jìn)行渲染、抒情，甚至是評價(jià)。

    首先，電影藝術(shù)家通過色彩對影片敘事進(jìn)行藝術(shù)升華時(shí)，通常會采用色彩的寫意化處理。這種方式能夠賦予影片畫面以濃重的藝術(shù)氣息，也會激發(fā)觀眾對影片的情感釋放和認(rèn)知思考。因?yàn)閷懸獾纳蕰斐膳c現(xiàn)實(shí)的距離感，與影片的敘事之間也會產(chǎn)生一定的沖突性。正是這種“沖突性”可以使觀眾從影片的敘事時(shí)空當(dāng)中，暫時(shí)超脫出來，以審視的眼光去看待影片所展現(xiàn)的人物與事件。如，斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》，采用黑白影片的制式，來表現(xiàn)猶太人心中那段黑暗的歲月。但影片偶爾也會閃現(xiàn)出一絲彩色，從而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺沖擊。如，在猶太人被德國納粹從公寓中驅(qū)趕到街道上時(shí)，人群中出現(xiàn)了一個紅衣小女孩，她急匆匆的鉆進(jìn)一幢公寓樓，然后麻利的躲在床下。天真的孩子此時(shí)已被恐慌包圍，觀者無不為之心痛。而在后來納粹焚燒尸體的鏡頭中，我們又看到了裝載死尸的車輛上那刺眼的紅裙，這就是之前的那個小女孩兒?，F(xiàn)在她已經(jīng)成為一動不動的尸體，這種強(qiáng)烈的視覺信號使觀眾警醒，并促使他們反思戰(zhàn)爭以及種族暴行的罪惡。

    其次，色彩對影片敘事的藝術(shù)升華還經(jīng)常出現(xiàn)在影片的尾聲，起到總結(jié)性的作用。影片的尾聲往往是矛盾沖突的回落階段，恰當(dāng)?shù)纳侍幚?，會帶動觀眾對整個影片故事的回顧，從而進(jìn)一步強(qiáng)化觀眾的情感，也使觀眾對影片的敘事有了更細(xì)微、更深入的理解。這是色彩對影片敘事進(jìn)行藝術(shù)升華的又一典型表現(xiàn)。如，馮小剛的影片《1942》中，影片結(jié)束時(shí)，逃荒出來的范老東家只身一人決定踏上回家的路。半路遇到剛剛失去母親的小姑娘。爺倆手拉著手，踏上回程的路。此時(shí)機(jī)位逐漸上升，由平拍轉(zhuǎn)為俯拍?；液谏纳綆n與白色的大地全景逐漸展現(xiàn)在觀眾的眼前。白雪覆蓋下的蜿蜒的路，分外醒目。小說中，路曾多次出現(xiàn)在畫面中。逃荒者在漫無邊際的路上行走，路的顏色也隨著季節(jié)而變化。白色、土黃色、綠色，土黃色、白色，交替出現(xiàn)，表明了四季的輪回，揭示了難民漫長的求生之路。片尾再也沒有長蛇般的隊(duì)伍，只有爺孫兩人在白雪皚皚之中分外顯眼。影片于悲壯之中透射出生命的堅(jiān)韌，令人感動。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》