電影色彩對(duì)敘事內(nèi)容的承載

    在一部影片當(dāng)中，色彩所具有的視覺審美價(jià)值是帶給觀眾最直接的體驗(yàn)。但在那些精心設(shè)計(jì)的，賞心悅目的畫面色彩背后，色彩承載著更多的審美職能。在敘事方面，色彩除了能夠掌控影片的敘事節(jié)奏，它本身也是影片敘事內(nèi)容的承載者和闡釋者。

    一方面，敘事是影片的核心。電影中的各種形式語言幾乎都是圍繞著這一核心展開的。色彩作為一種最重要的語言形式，自然也不例外。沒有色彩的渲染、烘托和說明，影片僅靠單一的故事情節(jié)向前推進(jìn)，必然會(huì)顯得枯燥和呆板。如，寧浩的《無人區(qū)》中，影片敘事圍繞律師潘肖為盜獵團(tuán)伙老大贏得庭辯，并駕駛老大抵押給他的紅色轎車進(jìn)入荒漠無人區(qū)的事件展開。影片多數(shù)情節(jié)都在那條無人區(qū)的公路上展開，色彩的成為推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵要素之一。在灰褐色的路上，潘肖駕駛著紅色汽車，在金黃色的荒漠的映襯中，一路狂奔。而埋伏在路上的盜獵團(tuán)伙的殺手則穿著土黃色的衣服，幾乎與荒漠的背景融為一體。影片中不斷變化的色彩，與情節(jié)的發(fā)展緊密結(jié)合在一起，構(gòu)成了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力。

    另一方面，在影片情節(jié)的鋪陳過程中，特別是情節(jié)的關(guān)鍵點(diǎn)和轉(zhuǎn)折處，色彩往往能夠準(zhǔn)確的傳達(dá)影片信息。在這些地方，色彩往往會(huì)成為一個(gè)能夠引起觀眾強(qiáng)烈視覺注意的畫面內(nèi)容。電影創(chuàng)作者通過畫面布局和鏡頭切換來突出色彩的形象。使成為影片敘事的補(bǔ)充，進(jìn)一步拓展和深化影片的敘事內(nèi)容。電影色彩的這一功能在許多經(jīng)典的電影作品中都能見到。如，《加勒比海盜：黑珍珠號(hào)的詛咒》中，杰克船長(zhǎng)被捕入獄前后，影片色調(diào)發(fā)生明顯變化，這也預(yù)示著情節(jié)的重要轉(zhuǎn)折。在杰克逃亡過程中，色調(diào)始終比較明快，光線也非常充足，而場(chǎng)景也是日間場(chǎng)景，經(jīng)典的追逐橋段就此展開。當(dāng)昏睡的鐵匠醒來后，用酒瓶將杰克打翻，杰克進(jìn)入了監(jiān)獄，而場(chǎng)景也切換到夜間。正是這一夜，巴博薩帶領(lǐng)黑珍珠號(hào)船員進(jìn)攻了海港，并擄走伊麗莎白，情節(jié)發(fā)生了重要轉(zhuǎn)折。而影片的色調(diào)也恰如其分的陰暗化，趁夜色進(jìn)攻海港的海盜，其炮火瞬間將海港點(diǎn)燃。紅色的火焰中，守衛(wèi)海港的衛(wèi)兵東躲西藏，四處逃竄。毫無戒備的守衛(wèi)，終于導(dǎo)致伊麗莎白被海盜擄走。由此可見，與色彩對(duì)敘事的掌控相比，色彩對(duì)影片敘事的直接參與更加直接和顯性。觀眾往往是在色彩的視覺審美過程中，逐漸上升到對(duì)色彩承載內(nèi)容的理解上。它無疑使影片的審美層次和內(nèi)容更加豐富多樣。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》