《狂歡的季節(jié)》音樂(lè)敘事風(fēng)格

    作為王蒙的經(jīng)典之作，小說(shuō)《狂歡的季節(jié)》視野極其廣闊，帶給讀者的感覺(jué)也是非常生動(dòng)和美妙的。在作品中，作家活靈活現(xiàn)的描寫(xiě)了一系列的串聯(lián)、游行和揭發(fā)等事情。小說(shuō)語(yǔ)言風(fēng)格一瀉千里，猶如滔滔江水，雖不精致，卻大氣磅礴。小說(shuō)語(yǔ)言包羅萬(wàn)象，涵蓋了各種咒語(yǔ)和流行語(yǔ)等。作者獨(dú)具匠心，巧妙搭配，使語(yǔ)言猶如行云流水。這部作品，可以作為文革時(shí)期語(yǔ)言研究的參考書(shū)。作家在這部作品中，對(duì)語(yǔ)言的操作，猶如一場(chǎng)旅行，一種狂歡。在文革時(shí)期，人們對(duì)語(yǔ)言簡(jiǎn)直是處于一種狂熱的狀態(tài)。然而在這種表象的背后，是無(wú)奈和悲涼。在人們的頭腦意識(shí)中，權(quán)利和命運(yùn)是相互連接的。作家通過(guò)描寫(xiě)這樣一種社會(huì)現(xiàn)實(shí)，對(duì)文革的荒謬性和破壞性進(jìn)行了展現(xiàn)。

    小說(shuō)的主人公錢文是一個(gè)詩(shī)人，文章的主題，是通過(guò)描寫(xiě)在文革期間他和周圍的同事和朋友所遭遇的不幸來(lái)體現(xiàn)的。在文革即將爆發(fā)時(shí)，錢文帶著妻兒老小離開(kāi)了，他因此成為一個(gè)不問(wèn)世事的小人物，他一直抱著中立的態(tài)度，既不敢反抗革命，也不敢參加革命。既不能休息，也不敢瞎忙。相比于那些在文革中妻離子散、家破人亡的文人，他還算是一個(gè)幸運(yùn)兒。文革使他的人生觀發(fā)生了巨大的改變，由一個(gè)有理想、有抱負(fù)的有為青年，變得渾渾噩噩、虛度光陰，之前他本來(lái)是一個(gè)躊躇滿志?，F(xiàn)在卻覺(jué)得在麻將桌上并非是浪費(fèi)生命。從錢文思想和行為的轉(zhuǎn)變，讀者可以看出，小說(shuō)具有強(qiáng)烈的諷刺意味。

     曾經(jīng)豪情萬(wàn)丈、懷有遠(yuǎn)大抱負(fù)的錢文，一夜之間被扣上了右派的帽子，被不停的批斗，繼而又送到山區(qū)改造，精神肉體和精神經(jīng)受著雙重的折磨。這突然降臨的災(zāi)難，使他亂了陣腳，他的人生旋律也開(kāi)始充滿了不安和恐懼。他無(wú)法從夢(mèng)中醒來(lái)，不能夠看清現(xiàn)實(shí)。他只能滿懷虔誠(chéng)的進(jìn)行自我的救贖和自我的懺悔。他開(kāi)始認(rèn)同革命，對(duì)革命給予他的懲罰，他也只能被動(dòng)接受。因此，他的生命旋律中，開(kāi)始充滿了夢(mèng)幻色彩，同時(shí)又是誠(chéng)惶誠(chéng)恐的。這些不斷進(jìn)行的旋律，并非固定某個(gè)特定的音域范圍內(nèi)，某些旋律的聲部在不斷的變化和沖突中，又開(kāi)始發(fā)生了轉(zhuǎn)換。在受到反右運(yùn)動(dòng)的洗禮之后，錢文如夢(mèng)方醒，原來(lái)自己并非是革命所要要求的那個(gè)樣子，革命也并非是自己想象的那個(gè)樣子。經(jīng)歷了化蛹成蝶的痛楚之后，他終于又回到了堅(jiān)實(shí)而厚重的土地上，主人公情緒的緊張，體現(xiàn)在調(diào)性的不斷變化上。

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