生態(tài)文學(xué)與生態(tài)電影的關(guān)系以及對生態(tài)電影的影響

（一）生態(tài)電影興起的原因 

人與自然之間的和諧與發(fā)展，是促進(jìn)人類進(jìn)步的關(guān)鍵，在人類社會的發(fā)展過程中，經(jīng)歷了不同的時(shí)代，從最開始的人類中心主義到人與自然的平等與和諧，人們對待自然的態(tài)度和觀念正在逐漸發(fā)生改變，雖然這種改變是細(xì)微而且漫長的，但是能夠?qū)θ祟惿鐣倪M(jìn)步帶來很大的幫助。生態(tài)電影，就是在這樣一種背景下出現(xiàn)的，由于人們的生活環(huán)境越來越惡劣，生態(tài)危機(jī)越來越嚴(yán)重，因此需要加強(qiáng)對生態(tài)的關(guān)注。加上在當(dāng)前時(shí)代中，生態(tài)文學(xué)的發(fā)展和生態(tài)文學(xué)批評理論的成熟，使得生態(tài)電影行業(yè)的發(fā)展也變得越來越快速。由于生態(tài)文學(xué)的影響，人們已經(jīng)開始認(rèn)識到當(dāng)前生態(tài)的脆弱性，開始意識到要在日常生活中加強(qiáng)對生態(tài)環(huán)境的保護(hù)，這為生態(tài)電影的發(fā)展奠定了一定的基礎(chǔ)和條件，因此可以說，生態(tài)電影的興起，離不開生態(tài)文學(xué)在前期奠定的思想基礎(chǔ)、理論基礎(chǔ)及文本基礎(chǔ)。此外，由于近年來頻繁出現(xiàn)的各種災(zāi)害，為電影行業(yè)的發(fā)展提供了更多鮮活的素材，出現(xiàn)了很多以生態(tài)危機(jī)為背景的電影作品，而且收視率都比較高。

（二）生態(tài)文學(xué)作品與生態(tài)電影之間的關(guān)系

生態(tài)電影與生態(tài)文學(xué)作品相比較而言，具有很多優(yōu)勢，雖然兩者都是文學(xué)藝術(shù)的一種形式，但是反映的內(nèi)容以及主旨往往是有偏差的，生態(tài)電影的出現(xiàn)，對生態(tài)文學(xué)作品有很大的影響。首先，生態(tài)電影有一種很強(qiáng)烈的視覺沖擊感，但是生態(tài)文學(xué)中卻是沒有的。電影是一種動態(tài)的畫面，在這種動態(tài)畫面的展示過程中，攝影機(jī)其實(shí)是對人的視覺感受的一種引導(dǎo)，當(dāng)攝影機(jī)拍攝到畫面的時(shí)候，觀眾也就會看到相應(yīng)的內(nèi)容，可以給人更加直觀的感受，使得人的生態(tài)意識得到加強(qiáng)。比如一場電影中展現(xiàn)出來的災(zāi)難，可以通過3D畫面效果使得觀眾好像身臨其境一樣，使得人們對電影中所表達(dá)的主題有更加直觀的感受，但是文學(xué)作品是做不到的，文學(xué)作品中更多的是文字的敘述，需要讀者經(jīng)過自己的想象才能構(gòu)建出一幅畫面，這對讀者的想象力是一種很大的考驗(yàn)，在想象的過程中，讀者始終無法清晰地建構(gòu)出一種比較恢弘大氣的場面，對于災(zāi)難的危害性的體會也相對較少，因此，電影通過生動形象的畫面帶給人們心理巨大的沖擊比較大，這一點(diǎn)，是文學(xué)作品永遠(yuǎn)都無法取代的。其次，生態(tài)文學(xué)作品多種敘事方式強(qiáng)于生態(tài)電影。生態(tài)電影的畫面感和視覺感比較強(qiáng)，但是在生態(tài)文學(xué)作品中，敘述會更加詳細(xì)，電影的時(shí)長是比較短的，在短時(shí)間內(nèi)想要將一個(gè)主題故事展現(xiàn)出來，則必選要?jiǎng)h減一些東西，使得整個(gè)故事情節(jié)被壓縮，因此電影作品很容易導(dǎo)致觀眾的理解偏差，對主題的深刻性的理解不夠。相比于電影而言，文學(xué)作品的篇幅較長，可以利用豐富的文字和語言將文學(xué)作品的主題進(jìn)行更加深入地刻畫，從而使得整個(gè)作品更加豐滿，尤其是對于人物的心理狀態(tài)的刻畫，通過文學(xué)作品，所得到的效果往往要好很多。 

（三）生態(tài)文學(xué)作品對生態(tài)電影的影響

生態(tài)文學(xué)作品與生態(tài)電影之間是相輔相成的，兩者之間相互促進(jìn)，但也相互制約，近年來，電影行業(yè)的發(fā)展，對生態(tài)視角的關(guān)注程度逐漸提高，對生態(tài)文學(xué)而言，是一種十分重要的沖擊，但是生態(tài)文學(xué)作品作為電影的來源和基礎(chǔ)，對生態(tài)電影還是有一些影響。

1、生態(tài)文學(xué)作品為生態(tài)電影提供了素材。很多電影都是來源于生活的，而對生活進(jìn)行概述，則產(chǎn)生了文學(xué)作品，因此生態(tài)文學(xué)作品也是生態(tài)電影的基礎(chǔ)和藍(lán)本。在生態(tài)電影行業(yè)的發(fā)展過程中，西方國家的進(jìn)步總是要比我國的多一些，這主要是取決于電影行業(yè)的大環(huán)境的發(fā)展，以美國為例，美國的生態(tài)文學(xué)作品越來越成熟，在這個(gè)基礎(chǔ)上產(chǎn)生的各種電影作品也越來越成熟，生態(tài)電影是對現(xiàn)實(shí)生態(tài)危機(jī)進(jìn)行反映的一種全新的電影類型，沒有現(xiàn)成的理論指導(dǎo)以及支撐，在拍攝的時(shí)候，如果只是將某一次災(zāi)難展示出來，則并沒有多少含金量，沒有多少內(nèi)涵，因此在電影的創(chuàng)作過程中，應(yīng)該要以生態(tài)文學(xué)作品為基礎(chǔ)，捕捉到受眾的心理，不僅可以產(chǎn)生一些視覺沖擊，還能誘發(fā)觀眾產(chǎn)生生態(tài)意識。

2、生態(tài)文學(xué)作品的批判性指引生態(tài)電影的發(fā)展。生態(tài)文學(xué)作品是以生態(tài)為背景進(jìn)行創(chuàng)作的文學(xué)作品，尖銳地反映了人與自然之間的危機(jī)關(guān)系，因此整個(gè)作品的基調(diào)是批判的，生態(tài)文學(xué)作品的發(fā)展對于生態(tài)電影有一定的指導(dǎo)，比如在文學(xué)作品中，對人類因過分追求利益而不惜以犧牲生態(tài)環(huán)境為代價(jià)的做法的嚴(yán)厲批評，就可以作為電影反映的主旨，通過自身的藝術(shù)表現(xiàn)形式來展現(xiàn)應(yīng)該有的一種生態(tài)死刑性，因此，生態(tài)電影如果想有更有深度和高度，則應(yīng)該要對文學(xué)作品中的批判意識進(jìn)行利用，以生態(tài)批評為指導(dǎo)，追求人與自然的生態(tài)平衡。 

3、文學(xué)作品彌補(bǔ)生態(tài)電影中生態(tài)意識和生態(tài)思想的缺失。文學(xué)作品是生態(tài)電影的素材，但是由于畫面的視覺效果以及沖擊力，使得電影本身所蘊(yùn)含的生態(tài)意識以及生態(tài)思想得到了削減，在閱讀文學(xué)作品的時(shí)候，往往可以體會到人文關(guān)懷，在生態(tài)電影的發(fā)展過程中，應(yīng)該要更多地吸取文學(xué)作品中的生態(tài)意識，而且將這種生態(tài)意識一種比較形象的方式展現(xiàn)給觀眾，使得觀眾在觀看影片的過程中就可以加強(qiáng)對生態(tài)電影的主題的理解。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》