電影《冰雪奇緣》中的女性意識(shí)的解讀

 （一）女性意識(shí)概述

女性意識(shí)是女性在不斷崛起過(guò)程中對(duì)傳統(tǒng)的男權(quán)社會(huì)的一種反抗的產(chǎn)物，也就是性別意識(shí)，女性意識(shí)的崛起是對(duì)女性的角色以及地位進(jìn)行認(rèn)同的一種重要表現(xiàn)，是將女性看成一種社會(huì)上平等人物的一種價(jià)值的體現(xiàn)。女性意識(shí)在很多文學(xué)作品中都有深刻的體現(xiàn)，尤其是在女性文學(xué)作品中，更是一種比較常見(jiàn)的主題。隨著時(shí)代的發(fā)展而變化，不僅在文學(xué)作品中，在一些影視作品中也有對(duì)女性意識(shí)的體現(xiàn)。在漫長(zhǎng)的父權(quán)社會(huì)中，被剝奪了平等權(quán)利的女性從古至今都在為自己的地位和權(quán)利進(jìn)行斗爭(zhēng)，女性為了得到自己的權(quán)益而進(jìn)行斗爭(zhēng)的一種呼聲，女性主義文學(xué)作品往往也有比較鮮明的女性意識(shí)。這類文學(xué)作品中有兩個(gè)特征比較鮮明，一是對(duì)女性意識(shí)進(jìn)行明確的刻畫(huà)和體現(xiàn)，二是在作品中對(duì)傳統(tǒng)的女性形象進(jìn)行顛覆，并且將女性的一種獨(dú)特的對(duì)生命和生活的體驗(yàn)展示流露出來(lái)。隨著時(shí)代的發(fā)展與進(jìn)步，在影視作品中，導(dǎo)演也加入了女性意識(shí)元素，女性意識(shí)傳遞了女性內(nèi)心深處的一種境界，也是女性主義文學(xué)和影視作品中的一種重要體現(xiàn)。對(duì)于女性主義的文化作品的定義向來(lái)有分歧，有的學(xué)者認(rèn)為只有同時(shí)具備了女性作者、女性特征以及女性意識(shí)這三個(gè)方面的作品，才能被稱作一部比較完整的女性主義作品。有學(xué)者曾經(jīng)把婦女文學(xué)的發(fā)展進(jìn)行了一個(gè)概括，分為三個(gè)階段，分別是女性、女權(quán)以及女人階段。長(zhǎng)期以來(lái)，女性的地位都是低下的，正是這種不平等，使得女性在傳統(tǒng)社會(huì)中生活十分不容易，長(zhǎng)期的精神壓迫也導(dǎo)致女性開(kāi)始出現(xiàn)了想要反抗并且也積極進(jìn)行反抗的現(xiàn)象。在《冰雪奇緣》這部動(dòng)畫(huà)作品中，導(dǎo)演對(duì)男權(quán)社會(huì)中的女性意識(shí)進(jìn)行了深入地挖掘，對(duì)女性渴望解放以及渴望實(shí)現(xiàn)自我的意識(shí)進(jìn)行描繪，通過(guò)豐富的女性形象的行為實(shí)現(xiàn)了自身的女性觀的表述。

（二）女性主義視角下對(duì)《冰雪奇緣》的解讀

    1、塑造以女性為中心的雙主角

女性個(gè)體的獨(dú)立成長(zhǎng)。在這部動(dòng)畫(huà)作品中女性是中性，其中的兩個(gè)主角是姐妹，以姐妹之間的故事作為整個(gè)電影的線索，彼此之間交織構(gòu)成一種全新的畫(huà)面，對(duì)整個(gè)故事情節(jié)的發(fā)展具有巨大的推動(dòng)作用。在傳統(tǒng)的迪斯尼動(dòng)畫(huà)中，大多數(shù)作品都是公主與王子之間的情感故事，女性在遇到危難的情況時(shí)都會(huì)出現(xiàn)男主角來(lái)解救她，最終兩個(gè)人幸福地生活在一起，但是這部作品中的安娜卻是個(gè)完全相反的角色。她雖然是公主，但是活潑好動(dòng)，而且并不是嬌弱的公主。當(dāng)艾莎的魔法顯露出來(lái)，并且被逼得離開(kāi)王國(guó)之后，安娜就開(kāi)始踏上了尋找艾莎的旅途，盡管在這個(gè)過(guò)程中會(huì)遇到很多困難和艱險(xiǎn)，但是她還是決定要義無(wú)反顧地走下去，選擇了去承擔(dān)錯(cuò)誤和困難。在這個(gè)冒險(xiǎn)的旅途中，她穿著禮服掉入水中，與怪物搏斗，在生死關(guān)頭為了拯救姐姐甚至犧牲自己。這部影片中的安娜從一個(gè)公主變成一個(gè)獨(dú)立的女性，這種變化是一個(gè)女人一生中最寶貴的成長(zhǎng)，在這部影片中，公主不需要王子來(lái)拯救，艾莎自己就可以拯救自己，這種變化是對(duì)女性地位的一種肯定，即女性不再是一種被塑造起來(lái)的弱勢(shì)力量，也不需要男人的幫扶，她們完全可以實(shí)現(xiàn)獨(dú)立。

2、女性自我的壓抑以及釋放

在這部影片中，姐姐的魔力是一種矛盾，艾莎由于誤傷了妹妹導(dǎo)致被告誡和約束，她決定戴上父母給自己的手套，將自己封閉在房間中，從此開(kāi)始自我豐富。國(guó)王在和山精進(jìn)行對(duì)話的時(shí)候說(shuō)出，艾莎的能力是一種與生俱來(lái)的能力，是無(wú)法改變的，這種表達(dá)方式和女性本身所具有的能力是完全吻合的，女性本身也是有獨(dú)立能力的，這種天性沒(méi)法改變。但是當(dāng)艾莎在猶豫誤傷安娜被壓抑之后，又隱喻了在社會(huì)中，女性的能力是不能被人所接受的，反而很容易被人曲解。因此艾莎隱藏起來(lái)，也象征了女性的一種自我壓抑。猶豫在長(zhǎng)期的父權(quán)時(shí)代背景下，女性已經(jīng)漸漸失去了獨(dú)立的話語(yǔ)權(quán)，他們開(kāi)始對(duì)自己的意愿進(jìn)行隱藏，女性開(kāi)始處于一種被壓制的地位，一切合法的權(quán)利都被剝奪的，在巨大的社會(huì)壓力中，很多女性都選擇保持沉默，正是這種沉默，導(dǎo)致女性的地位再次被降低，使得他們處于黑暗之中。在影片中，父母出現(xiàn)了海難，這一場(chǎng)海難則象征了父權(quán)制度的消失，在這種情況下，艾莎面臨了兩個(gè)選擇，一個(gè)是繼續(xù)壓抑自己的本性在社會(huì)中生活，而另一個(gè)則是釋放自己，將壓迫自己的壓力消除。在面對(duì)社會(huì)的過(guò)程中，劇中出現(xiàn)了一個(gè)比較矛盾的畫(huà)面。姐姐艾莎為了保護(hù)安娜，于是決定繼續(xù)隱藏自己的能力，壓抑自己的本性，繼續(xù)逃避原來(lái)的生活。但是安娜卻帶著一個(gè)陌生的男人來(lái)向她宣布婚約，盡管艾莎拒絕安娜的理由很正確，也很合理，但是在兩姐妹爭(zhēng)吵的過(guò)程中，安娜不小心扯下了艾莎的手套，這也象征著壓抑艾莎的天性的東西開(kāi)始漸漸消除，艾莎心底的欲望開(kāi)始漸漸出現(xiàn)。這種釋放是一種天然的釋放，是一種女性意識(shí)的延伸。當(dāng)艾莎的一只手套被安娜摘下來(lái)之后，她也開(kāi)始實(shí)現(xiàn)了自我釋放，她先摘下了另外一只手套，然后脫下披風(fēng)，并且散開(kāi)頭發(fā)，拋開(kāi)王冠，艾莎的每一個(gè)動(dòng)作都象征著她要掙脫那些壓抑著她的東西，變身之后的艾莎，則顯示出一個(gè)女性的完美線條，同時(shí)也向世人展示了自己的真面目，她的蛻變，是一種真實(shí)的蛻變，是作為一個(gè)女性的一種蛻變，也是一種重要的回歸。

3、男性角色成為陪襯

在父權(quán)時(shí)代，男性永遠(yuǎn)是主角，但是在這部影片中，男性角色反而成為一種配角，是一種背景和襯托。克里斯托夫是這部動(dòng)畫(huà)作品中的主要男主角，他是一個(gè)用來(lái)平衡作品的角色，是一個(gè)真誠(chéng)、勇敢、幽默的人，他的存在，并不會(huì)影響兩姐妹在劇中的主角地位。在這部作品中，公爵和王子都不是主要的人物，整部影片基本都是圍繞著安娜的冒險(xiǎn)以及艾莎的自我救贖來(lái)敘述的。安娜的冒險(xiǎn)和艾莎的自我救贖正好是女性意識(shí)體現(xiàn)出來(lái)的兩個(gè)重要特征。在這部作品中，王子成了反派人物，與傳統(tǒng)的迪斯尼動(dòng)畫(huà)作品完全相反。其中的漢斯王子，也是本劇中不可缺少的一個(gè)角色，他的出場(chǎng)，是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的白馬王子形象，漢斯的出現(xiàn)以及與安娜的愛(ài)情故事都是在迪斯尼電影中比較常見(jiàn)的場(chǎng)景，是一種比較老套的情節(jié)。但是漢斯的目的并不單純，他是為了得到權(quán)力和地位才接近安娜的，因此他本身就是一個(gè)狡詐以及陰險(xiǎn)的角色，顛覆了傳統(tǒng)的白馬王子的形象。編劇安排漢斯王子的角色，也是為了對(duì)傳統(tǒng)意義上的男性角色進(jìn)行顛覆，漢斯王子正好代表了通過(guò)婚姻來(lái)取得權(quán)利以及金錢和地位的一種人，與傳統(tǒng)的真愛(ài)背道而馳。

本文來(lái)源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》