由《2046》看王家衛(wèi)的色彩設(shè)計

色彩是電影重要的組成部分，在電影的發(fā)展過程中具有不可取代的作用。從最初的黑白兩色，到現(xiàn)在多種色彩的全面運(yùn)用，無論是在視覺上還是在心靈上都給了我們強(qiáng)大的感染力。電影色彩對影片情感氛圍的營造，對意境的渲染，對主題的闡釋都有著獨(dú)特的優(yōu)勢，能夠帶給我們最震撼、直接的心靈感動。無論是暖色系色彩，還是冷色系色彩，無論是動態(tài)，或是靜態(tài)的展示，只要對其做出合理的掌握與安排，那么，色彩就可以通過本身來表現(xiàn)電影的審美內(nèi)涵與藝術(shù)價值。在色彩的運(yùn)用上，王家衛(wèi)導(dǎo)演有著自己獨(dú)特的想法，從《旺角卡門》開始，王家衛(wèi)不斷的在影片中為我們呈現(xiàn)出他那一貫的色彩風(fēng)格，借助色彩的運(yùn)用讓我們感受到了他所構(gòu)建的感情世界。王家衛(wèi)擅長文藝片，擅長表達(dá)細(xì)膩的感情，特別是從深層次上挖掘男女兩性的情感。所以其色彩的運(yùn)用與其他大導(dǎo)演并不相同，他有著自己獨(dú)特的想法。色彩即情感,王家衛(wèi)根據(jù)自己影片的思想內(nèi)涵、情緒的需要有目的地選擇一些色彩,同時,也改變現(xiàn)實(shí)環(huán)境中的真實(shí)色彩,代之以富有內(nèi)涵的表現(xiàn)性色彩,王家衛(wèi)的電影世界是絢麗多彩的世界。本文就將以他的《2046》為切入點(diǎn)，從電影的主色調(diào)、色彩的設(shè)置、色彩的內(nèi)涵三個方面深入的研究王家衛(wèi)在這部電影中對色彩的設(shè)計以及運(yùn)用。

一、電影的主色調(diào)

雖然一部電影可以運(yùn)用多種色彩，但在其色彩選擇與表現(xiàn)上還是有主有次的，主色調(diào)在影片中還是起著關(guān)鍵的作用，這樣能讓觀眾在錯落中感受到和諧的氛圍，同時也有利于影片形成統(tǒng)一凝練的畫面風(fēng)格。例如《辛德勒的名單》、《鋼琴師》中黑白的主色調(diào)；《律政俏佳人》中粉紅色的主色調(diào)；《情書》中白色的主色調(diào)；《夢旅人》中黑色的主色調(diào)。在《2046》中，王家衛(wèi)采用了灰色為主色調(diào)。

首先，電影《2046》的故事還是以20世紀(jì)60年代的香港為大背景，在緩慢的節(jié)奏慢慢展開敘述。影片主要講述了1966年，從新加坡返回香港想忘掉過去的周慕云住進(jìn)東方酒店，同他曾經(jīng)熟悉的數(shù)字2046只差一號的2047號房，開始了他的賣文生涯。眼前、曾經(jīng)在他身邊出現(xiàn)過的一個個女人經(jīng)過他大腦的過影后，令他對時空產(chǎn)生疑惑，不但忘不了過去，一幕幕往事反而更加揮之不去，為了能更好的與過去告別，他將這一幕幕往事寫成了一部書，就是《2046》。這部電影的色彩運(yùn)用很獨(dú)到，和《花樣年華》很相似，在這部電影中王家衛(wèi)很少使用暖色調(diào)，而是以暗灰色為主色調(diào)，在影片中，我們看到的是昏暗的樓梯、街燈、賭場、旅店，這些電影中的大場景，王家衛(wèi)都用了暗色系來呈現(xiàn)，總是給我們們隱隱約約、朦朦朧朧的感覺，這種感覺正是男主人公所處的狀態(tài)。

其次，影片《2046》中雖然以暗色系的使用為主體，但是影片整體的色調(diào)中是有明暗對比的，這主要體現(xiàn)在服裝的安排上。男主角周慕云的服裝只有兩個顏色，白色和黑色，比較單一，而蘇麗珍的衣服一直就只有黑色一種，沒有改變過，這其實(shí)都是他們心理狀態(tài)的外在反映，他們在現(xiàn)實(shí)生活中只能這樣混混沌沌的活著，沒有別的出路。而電影中的其他女性，如王靖雯、露露、白玲，他們的服裝的顏色是有變化的，白玲的服裝顏色有明亮轉(zhuǎn)變?yōu)榘档?，而王靖雯則剛好相反，這也是說明了兩個人在愛情的結(jié)局中有不同的結(jié)果。在這種明暗色彩的交替中，影片的情感色彩也隨之呈現(xiàn)。

二、色彩的設(shè)置

色彩在《2046》中的運(yùn)用有著極為重要的位置，可以說是這部電影的靈魂。如果這部電影失去了這些色彩，那么這部電影的情節(jié)也就沒有辦法推進(jìn)，影片的情感氛圍也無法營造，我們也就不能真正理解這部影片所要表達(dá)的內(nèi)涵。所以，色彩已成為這部影片重要的藝術(shù)組成部分，所以王家衛(wèi)在這部影片中對色彩位置的使用、面積大小的實(shí)用、色彩的分布都做了精心的設(shè)計。

首先，王家衛(wèi)在影片中的色彩的運(yùn)用恰如其分，恰到好處，很符合大眾的審美品位。影片中經(jīng)常出現(xiàn)街道、旅館、樓梯等場景，曲曲折折的樓梯邊上由昏暗的燈光，男主角就是在這樣環(huán)境中與其他幾個女性交往。影片中有這樣的一個場景，就是周慕云在新加坡與蘇麗珍分別的那個晚上，他們在昏暗的賭場，外面下著雨，昏黃的街燈與這雨交相輝映，這一切都暗示著周慕云與蘇麗珍不可能走到一起，王家衛(wèi)在這場中全部采用了暗色調(diào)，賭場里的色彩布置，周慕云、蘇麗珍的服裝顏色，特別是蘇麗珍的衣服，她全身都是黑色的，其左手上還帶了個黑顏色的手套，從來都沒有摘下來過，這些都說明了蘇麗珍的心已經(jīng)死了，他和周慕云其實(shí)是同一類人，因?yàn)樾乃懒?，他們都不會對方停留，所以注定了他們的結(jié)局。他們的情感已在色彩的運(yùn)用表現(xiàn)得一覽無余。

其次，《2046》的背景是60年代香港，那些昏昏暗暗色彩的運(yùn)用，恰如其分的表現(xiàn)出了60年代香港的韻味，其實(shí)60年代的香港是非常繁榮的，資本主義經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，那為什么王家衛(wèi)卻用了昏暗的色彩來表現(xiàn)這部電影呢？其實(shí)，它主要想表達(dá)的是社會中的人們，雖然經(jīng)濟(jì)迅速的發(fā)展，，但是社會中的人也發(fā)生了變化，人們只追求物質(zhì)上的享受，追求肉體上的享受，愛情在當(dāng)時的社會中已經(jīng)不存在了，是一個奢侈品。這就是當(dāng)時普遍大眾的生存狀態(tài)，所以，王家衛(wèi)選擇了這樣的色彩了進(jìn)行表達(dá)，切中要害。所以這里色彩的運(yùn)用還具有地域性、民族性的風(fēng)格，我們可以看到，王家衛(wèi)將歷史文化背景、地域象征等通過色彩的布置通通融入到了影片之中，這些色彩細(xì)節(jié)的設(shè)置，使王家衛(wèi)形成了屬于自己的風(fēng)格特征，不僅在《2046》中，在《加樣年華》、《阿飛正傳》、《春光乍泄》同樣體現(xiàn)出來。

三、色彩的內(nèi)涵

色彩在影片中不僅對我們的視覺產(chǎn)生沖擊，而且它還表現(xiàn)著內(nèi)容，對情節(jié)的展開，內(nèi)涵的詮釋都有著重要的推動作用，影片真的色彩具有表意的作用，它可以是對客觀色彩的真實(shí)反映，從而讓我們覺得真的置身其中，最為可貴的是它還可以進(jìn)行主觀渲染，創(chuàng)造出一個不同于現(xiàn)實(shí)生活的超現(xiàn)實(shí)意境，從而讓我們從更深的層次上理解影片。

首先，當(dāng)色彩作用于我們視覺的同時，它也直接作用于了我們的情感，影片的主色調(diào)基本就可以確定影片的風(fēng)格了。我們知道，鮮艷的色彩會人們出于激情的狀態(tài)中，而晦暗的色調(diào)則產(chǎn)生壓抑的狀態(tài)。在《2046》中，暗灰的主色調(diào)長時間的作他用關(guān)于觀眾的視覺中，這直接影響觀眾對電影內(nèi)涵的解讀。我們在分析一下影片的灰暗色調(diào)，這部電影在時間上來說主要是晚上，在空間上來說主要是旅館里，主要的光源就是散發(fā)幽黃的燈而已，我們總覺得好像個隔著什么在看影片里的人物，總是給我們一種夾雜著憂傷、壓抑的曖昧的味道，在這一點(diǎn)上我們都可以體驗(yàn)到，這就是灰暗基調(diào)的色彩內(nèi)涵之一，的確，周慕云和片中的幾位女性在感情方面真的是看似剪不斷理還亂，其實(shí)仔細(xì)分析，我們就知道一定是沒有結(jié)果的結(jié)局。那昏暗的燈光，那綿綿的細(xì)雨都在暗示著每個人物無可奈何的結(jié)局。片中的灰暗色彩基調(diào)無疑為這種內(nèi)涵起到了決定的作用。

其次，影片中除了灰暗的色彩之外，王家衛(wèi)還運(yùn)用較為明亮的色彩，這主要體現(xiàn)在白玲和王靖雯的身上。白玲開始的時候穿的旗袍的顏色都是較為暖色調(diào)的，這都體現(xiàn)了她的性格：美麗、性感、倔強(qiáng)、驕傲，她身上這些特點(diǎn)吸引了周慕云，加上周慕云挑逗，兩個人很快走到一起，走到一起并不太表是心靈上走到一起，周慕云的心已經(jīng)關(guān)閉了，他和白玲不過是露水姻緣，稍縱即逝。但是白玲卻愛上了周慕云，這就注定其悲劇的結(jié)局，所以在影片的后半段，白玲旗袍的顏色也轉(zhuǎn)為灰暗色調(diào)，這表明其性格發(fā)生了變化，當(dāng)初那個驕傲、倔強(qiáng)的姑娘已經(jīng)不再存在了，留給她的只能是無盡的痛苦。我們再看王靖雯，整部影片中也只有她與Tak的結(jié)局能給我們心靈上的安慰，王靖雯在沒有遇到Tak之前她的衣服色彩四=是偏暗色系的，在遇到Tak之后，她的衣服顏色偏暖色系，這證明他們之間是有真正愛情的存在，并且他們之間會有一個好的結(jié)局。我想這些色彩的內(nèi)涵的確反映著電影的走向，可以看出王家衛(wèi)在色彩運(yùn)用上的良苦用心。

綜上所述，在電影《2046》中，王家衛(wèi)并沒有安排龐大的場景，絢麗的燈光以及華美的服裝，但是他卻在色彩的選擇上獨(dú)具匠心，用灰暗色調(diào)烘托了影片整體的情感氛圍，讓我們的視覺有了全新的體驗(yàn)，簡單的色彩卻營造出了別樣的氛圍，讓我們在這樣的氛圍中與主角們共同體會他們的喜怒哀樂。其實(shí)，王家衛(wèi)在《2046》中的色彩里包含了豐富的概念空間與抽象的象征性內(nèi)容，理解這些需要我們的抽象思維，其中的一些內(nèi)涵需要時間的打磨才能讓我們慢慢地體會到?！?046》中色彩的運(yùn)用，體現(xiàn)了王家衛(wèi)對色彩把握的主觀化與個性化，這種色彩的表達(dá)已深深的打上了王氏標(biāo)簽。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html  《芒種》