《王牌特工》對(duì)特工電影的開(kāi)拓

在美國(guó)的眾多類型片中，特工電影由于能強(qiáng)烈地滿足觀眾的好奇心，而且往往又充斥著槍?xiě)?zhàn)、打斗等場(chǎng)面，能制造良好的視覺(jué)效果一向被視作最擁有商業(yè)價(jià)值的電影之一?！?07” 系列，《碟中諜》系列的長(zhǎng)盛不衰就是市場(chǎng)選擇的結(jié)果。同時(shí)，冷戰(zhàn)結(jié)束以后，國(guó)際形勢(shì)曖昧不明，加上近年來(lái)反恐斗爭(zhēng)的浪潮越來(lái)越高，特工電影有了更為廣闊的發(fā)揮空間和更豐富的題材，連中國(guó)也推出了《警察故事》。但事實(shí)上，特工電影已經(jīng)面臨一個(gè)瓶頸：一部又一部系列電影的制作在證明特工電影仍然有號(hào)召力的同時(shí)，也說(shuō)明了特工電影已經(jīng)固步自封的現(xiàn)實(shí)，在主要人物和背景不改變的情況下，電影是很難有所突破的，而所謂的票房也更像是觀眾在為某個(gè)特殊的名字買單。在這樣的背景下，2014年底導(dǎo)演馬修·沃恩攜一部《王牌特工：特工學(xué)院》（Kingsman: The Secret Service，以下簡(jiǎn)稱《王牌特工》）橫掃全球票房，在口碑上也取得了不俗的成績(jī)。然而，觀眾感到驚喜的是，這并不是一部中規(guī)中矩的特工電影，它似乎只是一部單純的，甚至情節(jié)還經(jīng)不起推敲的動(dòng)作喜劇片，但又隱藏著各種導(dǎo)演的創(chuàng)新之處和細(xì)致用心。本文從傳統(tǒng)特工電影的質(zhì)素、對(duì)傳統(tǒng)特工電影的切割，以及對(duì)傳統(tǒng)特工電影的拓展三方面，分析了《王牌特工》對(duì)特工電影的開(kāi)拓。

一、對(duì)傳統(tǒng)特工電影的繼承

與美國(guó)大片中慣于展現(xiàn)特工的肌肉虬結(jié)的男子氣概不同，《王牌特工》延續(xù)了以往《復(fù)仇者》等英國(guó)影片中的傳統(tǒng)紳士做派。在影片中，觀眾隨處可見(jiàn)《王牌特工》對(duì)《伊普克雷斯檔案》（The Ipcress File，1965）、《復(fù)仇者》（the Avengers，1961-1969）、《糊涂偵探》（Get Smart，1965）、《雷霆谷》（You Only Live Once，1967）等傳統(tǒng)特工影視劇的借鑒，而科林·菲斯飾演的老特工哈利·哈特也始終保持了一種英國(guó)傳統(tǒng)特工片中主角正直、平和、彬彬有禮的姿態(tài)。拋開(kāi)人們非常熟悉的，皇家紳士（影片中的秘密特務(wù)機(jī)構(gòu)）中所用的特殊道具，如雨傘、皮鞋、戒指、鋼筆等等是對(duì)傳統(tǒng)特工電影的繼承以外，在影片的場(chǎng)景和臺(tái)詞方面，也隨處可見(jiàn)對(duì)前代作品的致敬。

以場(chǎng)景為例，在片尾反派瓦倫丁由于要通過(guò)操縱人們的手機(jī)卡來(lái)毀滅全球大部分的人類，因此特意安排了一處在雪山之中的堡壘給那些他選中留下的所謂“上流社會(huì)”的人們避難。這個(gè)避難所在山的腹內(nèi)，里面有滿是玻璃的豪華大廳供這些達(dá)官貴族們休息和娛樂(lè)。這一處場(chǎng)景就顯然是模仿《雷霆谷》中的火山藏匿點(diǎn)和《女王密使》（On Her Majesty’s Secret Service，1969）中的一個(gè)藏匿點(diǎn)。而臺(tái)詞方面，主人公年輕的特工艾格西奉命深入堡壘除掉瓦倫丁，但由于他是臨時(shí)頂替自己犧牲的老師哈利而來(lái)的，并未經(jīng)過(guò)完整的訓(xùn)練，而他又自幼喪父，家境一般，雖然穿著華貴的西服卻不知道如何在這樣的場(chǎng)合中扮演一位舉手投足都是貴族風(fēng)范的人。而此時(shí)耳麥中的指揮梅林又命令他必須迅速地融入人群中，恰逢此時(shí)有侍者問(wèn)他需要什么酒，艾格西說(shuō)馬提尼，而當(dāng)被問(wèn)到對(duì)這杯酒有什么要求時(shí)，艾格西回答的是：“混杜松子酒，攪拌十秒鐘，記得盯著沒(méi)打開(kāi)的苦艾酒?！边@可以視作艾格西對(duì)《皇家賭場(chǎng)》（Casino Royale，2006）電影的一次急中生智的借用。

二、對(duì)傳統(tǒng)特工電影的切割

然而如果僅僅是對(duì)傳統(tǒng)的繼承，《王牌特工》必將淪為一部很快隨著檔期結(jié)束就為人們淡忘的“大片”。馬修為了拍攝本片而不惜婉拒了《X戰(zhàn)警》，很大程度上就是因?yàn)樗J(rèn)為這會(huì)是一部極有新意的電影，如果他不盡快將其變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的話，就很有可能被別人搶先。而促使馬修拍攝《王牌特工》的便是漫畫(huà)家，《海扁王》的作者馬克·米勒。他們?cè)谝淮握勗捴懈锌F(xiàn)在的特工電影雖然一本正經(jīng)，卻已經(jīng)不能再向從前那樣激勵(lì)觀眾了。因此，在《王牌特工》中，馬修是一定要將其與傳統(tǒng)特工電影進(jìn)行切割的。

例如，在“皇家紳士”的選拔中，每一位候選的年輕人都要挑選一只狗來(lái)飼養(yǎng)，一同訓(xùn)練休息，在任何時(shí)候都不能遺棄自己的狗。艾格西挑選了一只沙皮狗并給他起名J.B。當(dāng)候選人被淘汰得只生下艾格西和女孩羅格西，此時(shí)他們即將面臨的挑戰(zhàn)是親手對(duì)自己的愛(ài)犬開(kāi)槍，在公布這個(gè)令人痛苦的考題之前，主考官亞瑟以話家常的方式問(wèn)艾格西為什么叫自己的狗J.B，問(wèn)他是不是詹姆斯·邦德（系列電影《詹姆斯·邦德007》男主角）的縮寫(xiě)，在得到否定的回答后又問(wèn)是不是杰森·伯恩（系列電影《諜影重重》男主角），這些都是人們耳熟能詳?shù)奶毓っQ，他們都以活躍的身手成為電影史上經(jīng)典的名字，甚至被視作尤其是對(duì)于梅林這樣輩分的人來(lái)說(shuō)，當(dāng)然會(huì)站在自己的角度來(lái)揣測(cè)艾格西的想法，然而艾格西給的答案是杰克·鮑沃（美劇《24小時(shí)》男主角，而且根據(jù)艾格西的年齡，準(zhǔn)確地說(shuō)應(yīng)該指的是故事背景為英國(guó)的《24小時(shí)：再活一天》）。這里暗示的是，對(duì)于老一輩的人來(lái)說(shuō)，007等固然是不朽經(jīng)典，但是時(shí)代畢竟在發(fā)展，觀眾也早已是新人換舊人，尤其是對(duì)于生長(zhǎng)在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的年輕人來(lái)說(shuō)，他們對(duì)諜戰(zhàn)、動(dòng)作等題材的電影的要求也越來(lái)越高，特工電影要想吸引新的觀眾始終在好萊塢乃至世界影壇上成為一個(gè)活躍的類型片，那么一定不能以“懷舊”的旗號(hào)坐吃山空。同時(shí)，這一段臺(tái)詞也是對(duì)前文的呼應(yīng)。在哈利找到艾格西想告訴他并不一定要出身貴族才能成為皇家紳士時(shí)，問(wèn)艾格西有沒(méi)有看過(guò)《尼基塔》和《風(fēng)月俏佳人》這些講述普通女孩如何被訓(xùn)練成淑女的電影，而艾格西卻問(wèn)他指的是不是就是《窈窕淑女》那種。在簡(jiǎn)單的對(duì)話中就很自然地彰顯出了兩代人的差異，同時(shí)也顯出了一種十分溫馨的父子感（艾格西的父親是為了救戰(zhàn)友哈利犧牲的），也使得觀眾倍感親切。除此之外，在反派瓦倫丁槍殺哈利和最后艾格西殺死瓦倫丁的時(shí)候，都說(shuō)了同一句臺(tái)詞：“但這不是老電影?！币灾S刺老電影中正派與反派總要在你死我活的對(duì)決前長(zhǎng)篇大論一番。而奄奄一息的瓦倫丁還為這句臺(tái)詞叫好，可以說(shuō)鮮明地體現(xiàn)出了導(dǎo)演和傳統(tǒng)的切割態(tài)度。

三、對(duì)傳統(tǒng)特工電影的拓展

1. 情節(jié)上的突破

《王牌特工》在情節(jié)上是追求擺脫傳統(tǒng)間諜片的刻板印象的。例如在開(kāi)始代號(hào)為蘭斯洛的特工在拯救人質(zhì)時(shí)動(dòng)作優(yōu)雅，打斗如行云流水，輕輕松松打倒了一群彪形大漢，就在觀眾以為他是個(gè)大人物的時(shí)候卻讓他早早死去，科林飾演的哈利作為對(duì)艾格西十分重要的人生導(dǎo)師也直接被反派一槍打死；而在觀眾的預(yù)料中，男主人公必然是皇家紳士的最后勝出者，在之前的淹水與跳傘、射擊等訓(xùn)練項(xiàng)目中他也確實(shí)顯示出了過(guò)人的實(shí)力，然而他卻因?yàn)椴蝗绦膶?duì)愛(ài)犬開(kāi)槍而被淘汰，讓羅格西成為了新任的“蘭斯洛”；還有達(dá)官貴人們的腦袋在爆炸后出現(xiàn)的不是鮮血淋漓的場(chǎng)面而是仿佛如慶祝盛典一般的煙火等等，迅速地調(diào)動(dòng)觀眾的各種情緒，讓觀眾很難猜測(cè)到結(jié)局。

2. 對(duì)其余藝術(shù)的借鑒

    對(duì)其余藝術(shù)形式的借鑒使得一部電影在娛樂(lè)效果之余又多了幾分內(nèi)涵。馬修·沃恩本身是貴族出身，而飾演哈利的科林則曾經(jīng)在獲得奧斯卡的《國(guó)王的演講》中飾演英國(guó)國(guó)王喬治六世，高貴，節(jié)儉，適度的風(fēng)范是他們認(rèn)為英式特工應(yīng)走的道路，因此“優(yōu)雅”始終是《王牌特工》中的關(guān)鍵詞，甚至在兩代加拉哈德在出手教訓(xùn)沒(méi)禮貌的混混們之前，都會(huì)說(shuō)一句“：Manners make the man（不知禮，無(wú)以立也）”。尤其是在英國(guó)女王年事已高，君主立憲體制飽受質(zhì)疑的時(shí)候（影片中的北歐某國(guó)首相在出賣公主后特意說(shuō)了句：我是共和制支持者，不理會(huì)他們君主制那一套），《王牌特工》卻以一種“圓桌騎士營(yíng)救公主”的方式告訴世界依然需要優(yōu)雅的騎士。在影片中，每位特工的代號(hào)都出自《亞瑟王》，如哈利以及他死后艾格西的代號(hào)就是加拉哈德，而一位騎士犧牲后就要馬上另外選取新人進(jìn)行補(bǔ)充的體制也沿襲了下來(lái)。亞瑟王的故事在英國(guó)文學(xué)史乃至世界文學(xué)史上都有著重要的地位，衍生出了大量的小說(shuō)、詩(shī)歌和戲劇，而其中的“石中劍”、“圣杯”等更是西方文化中家喻戶曉的典故，可以說(shuō)，亞瑟王已經(jīng)成為了一個(gè)文化母題。除此之外，馬修·沃恩還在瓦倫丁的家中放上了美國(guó)著名的藝術(shù)家羅布·普魯伊特（Rob Pruitt）的畫(huà)作。瓦倫丁本人雖然十分邪惡，但是他是個(gè)特立獨(dú)行之人，不同于傳統(tǒng)特工電影中故作深沉的反派，瓦倫丁穿著一身rap歌手的服裝，說(shuō)粗口，唱流行音樂(lè)，請(qǐng)哈利吃飯時(shí)端上的是麥當(dāng)勞，靠發(fā)行sim卡攫取財(cái)富并禍害世界等，因此貼近商業(yè)文化和流行文化的普魯伊特?zé)o疑更能體現(xiàn)瓦倫丁的個(gè)性，而如換成人們所熟知的《蒙娜麗莎》等畫(huà)作只會(huì)顯得他附庸風(fēng)雅。這也顯示出了馬修對(duì)美術(shù)的了解。

《王牌特工》可以視作一部馬修·沃恩為英國(guó)特工電影乃至全球特工電影尋求出路的電影，在當(dāng)今美國(guó)超級(jí)英雄以拳拳到肉的暴力打斗方式橫掃熒幕，已經(jīng)引起觀眾的審美疲勞之時(shí)，《王牌特工》用幽默、顛覆和老派的優(yōu)雅宣示了另一條出路，即舊的英式特工做派與新的喜劇手法相結(jié)合的存在。

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