影視文學(xué)的現(xiàn)狀以及對(duì)傳統(tǒng)文化復(fù)興的影響

（一）影視文學(xué)的發(fā)展現(xiàn)狀

影視文學(xué)是電影文學(xué)和電視文學(xué)的合稱。它可以對(duì)生活作出高度綜合的反映，能夠運(yùn)用形象思維和通過塑造生動(dòng)可感的藝術(shù)形象來(lái)反映社會(huì)生活、表達(dá)思想感情，喚起人們審美感知、審美教育和審美娛樂的藝術(shù)形式。在我國(guó)，最初的影視作品獲得了很大的成就，一些經(jīng)典文學(xué)作品的翻拍，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了很廣泛的影響。例如《一江春水向東流》等等都是一些比較優(yōu)秀的影視作品，但是隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，很多的影視制作人為了博得觀眾的眼球，胡亂更改經(jīng)典。這些影視作品不僅不能幫助觀眾了解中國(guó)的傳統(tǒng)文化，而且還會(huì)讓觀眾產(chǎn)生誤解，不利于傳統(tǒng)文化的傳承與復(fù)興?，F(xiàn)在很多年輕人和學(xué)生對(duì)于傳統(tǒng)文化的學(xué)習(xí)大部分也是依靠影視作品，他們熱衷于“快餐文化”，很多不符合現(xiàn)實(shí)的影視作品受到大眾的推崇，主要由以下幾個(gè)原因造成：一是現(xiàn)在很多的影視作品不符合現(xiàn)實(shí)，但是會(huì)給觀眾帶來(lái)很大的視覺沖擊，緩解觀眾緊張的神經(jīng)。當(dāng)今時(shí)代快速發(fā)展，城市生活節(jié)奏快，人們每天都要承受極大的壓力，這些為迎合觀眾口味而改編的影視作品正好滿足了當(dāng)代人的心理需求；二是影視制作人自身對(duì)于傳統(tǒng)文化就沒有樹立正確的觀念，只是一味地迎合觀眾的口味，失去了影視作品原本的真實(shí)魅力；三是現(xiàn)代社會(huì)使得影視文學(xué)帶有濃厚的“快餐”特性，影視制作人將票房作為最終的目的，忽視了影視作品的內(nèi)容。“快餐文化”是經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化共同發(fā)展的產(chǎn)物，影視作品與商業(yè)活動(dòng)有直接的聯(lián)系，影視作品的唯一出發(fā)點(diǎn)就是滿足大眾的需求，文化消費(fèi)時(shí)代的到來(lái)，更加劇了影視作品不符合現(xiàn)實(shí)的情況。例如，近幾年清宮劇受到大家的歡迎，各種各樣的清宮劇蜂擁而出，根本不管作品有沒有內(nèi)在的價(jià)值，只一味地為情節(jié)而情節(jié)、為搞笑而搞笑，幾乎沒有什么現(xiàn)實(shí)意義和正面的價(jià)值導(dǎo)向，使很多影視作品不僅沒有高尚的品味，反而俗不可耐，造成整個(gè)影視界的混亂，非常不利于影視文學(xué)將來(lái)的發(fā)展。

（二）影視文學(xué)的誤區(qū)對(duì)傳統(tǒng)文化復(fù)興的影響

影視文學(xué)的真正魅力不僅包括演員的表演以及劇本，更重要的是整個(gè)作品中蘊(yùn)含的意義和價(jià)值，能夠給人們的生活帶來(lái)積極的影響。但是現(xiàn)在很多的影視制作人只為了迎合觀眾的喜好，隨意修改文本。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，經(jīng)典的文學(xué)作品受到更多的挑戰(zhàn)。例如，《西游記》、《水滸傳》、《紅樓夢(mèng)》等文學(xué)作品在近些年都被翻拍，為了博得眼球，影視作品在原著的基礎(chǔ)上修改了很多，甚至有些與原著已經(jīng)背離很遠(yuǎn)，這樣的方式不僅會(huì)影響到傳統(tǒng)文化的復(fù)興，更嚴(yán)重的是會(huì)誤導(dǎo)現(xiàn)在年輕人和在校的學(xué)生，不利于他們對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的學(xué)習(xí)和了解，更不利于傳承傳統(tǒng)文化。隨著社會(huì)環(huán)境和觀眾欣賞水平的改變，影視文學(xué)開始走進(jìn)誤區(qū)，主要以消遣和娛樂的方式吸引觀眾的注意，給大眾的生活造成了消極的影響，更沒有起到引導(dǎo)大眾提升審美能力和情趣的作用?！翱觳臀幕钡某霈F(xiàn)，使得現(xiàn)在很多的影視文學(xué)越來(lái)越世俗化，僅僅為了娛樂而娛樂，并沒有發(fā)揮傳播文化的作用。例如，前幾年的清宮穿越劇《宮》、《步步驚心》等完全違背了客觀歷史，只是一味地追求所謂收視率和商業(yè)利益，根本不管其內(nèi)容是否對(duì)廣大觀眾有利，是否能引導(dǎo)觀眾對(duì)歷史進(jìn)行反思反省，而后有所得。其作品內(nèi)容除了宮廷內(nèi)斗、爾虞我詐之外，能給觀眾正面的東西太少，中國(guó)傳統(tǒng)的美德更是不見蹤影，更多的就是將現(xiàn)代人的情感糾葛借所謂古人來(lái)表達(dá)，而且這種電視劇給青少年的生活和學(xué)習(xí)帶來(lái)了很嚴(yán)重的危害。另外像偶像劇中的拜金主義和享樂主義也越來(lái)越明顯，物質(zhì)利益高于一切，以自我為中心的狹隘自私的思想隨處宣揚(yáng)，造成社會(huì)出現(xiàn)越來(lái)越多的不良風(fēng)氣。這種方式一定程度上滿足了一些受眾的需求，但是既沒有真實(shí)地反映現(xiàn)代社會(huì)，也沒能體現(xiàn)出影視文學(xué)的真正魅力，因?yàn)樗]有吸取和呈現(xiàn)我們中華傳統(tǒng)文化好的一面，恰恰相反，倒是吸收了西方文化中被摒棄的東西，因此，從根本上不利于中國(guó)傳統(tǒng)文化的復(fù)興。

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