《達(dá)洛衛(wèi)夫人》中的意識流技巧

 （一）淡化情節(jié)，內(nèi)心獨白，自由聯(lián)想

意識流小說的一個重要特征就是對情節(jié)進(jìn)行了淡化，而且利用豐富自由地聯(lián)想，對作者想要表達(dá)的故事進(jìn)行了演繹。作為意識流小說家，伍爾夫也認(rèn)為故事性太強(qiáng)會影響真實性，因此在這部被稱作是意識流代表作的小說中，故事情節(jié)得到了淡化，作者并沒有對故事情節(jié)進(jìn)行強(qiáng)化，相反，故事情節(jié)在這部小說中甚至說是可以忽略的?！哆_(dá)洛衛(wèi)夫人》的故事情節(jié)，就是一個議員夫人的一天，這一天從早到晚發(fā)生的故事，就是小說的故事情節(jié)，但是這一天的故事中，卻又折射出很多其他的故事。比如達(dá)洛衛(wèi)夫人來到街上購買鮮花，她回憶起了自己的初戀情人彼得，當(dāng)時英國社會上的各種上流人士都參加了達(dá)洛衛(wèi)夫人的生日晚宴，當(dāng)然，其中過夜包括了她的初戀情，這一次相見讓達(dá)洛衛(wèi)夫人心潮澎湃，在自己的生日宴會上，聽到大家討論說史密斯自殺身亡了，達(dá)洛衛(wèi)夫人又變得十分傷感。由此可以看出，這部小說匯總并沒有什么可圈可點的故事情節(jié)，相反，由于作者的設(shè)計，使得故事情節(jié)被淡化了，但是對人物的情緒以及內(nèi)心世界卻進(jìn)行了放大。伍爾夫并不在意客觀存在和現(xiàn)實發(fā)生的人和事，在她看來，人物的外部行為以及故事的進(jìn)展都是可以被忽略的，這也正是小說的一個重要特點，是與其他小說區(qū)別開來的一個特征。

    沒有故事情節(jié)的推進(jìn)，小說的發(fā)展則需要另外的載體，在這部小說中，推動小說行文前進(jìn)的就是人物的內(nèi)心獨白以及作者的聯(lián)想，對人物的內(nèi)心獨白進(jìn)行展示，從而通過內(nèi)心獨白展示出人物的個性特征，是小說創(chuàng)作的一個難點。比如小說的開頭說到例達(dá)洛衛(wèi)夫人到大街上購買布置宴會所需要的鮮花這樣一個事件，在這里，作者只是對這個事件進(jìn)行了簡單的交代，但是在后來卻有了很多關(guān)于人物內(nèi)心世界的描述，比如達(dá)洛衛(wèi)夫人想起了自己的初戀情人，想起了史密斯，于是心里感概萬千。在這里還有一個值得一提的地方，就是伍爾夫在進(jìn)行敘述的時候，采用的是第三人稱，其他的意識流作家在進(jìn)行敘述時一般都采用第一人稱，她采用第三人稱進(jìn)行敘述，可以使得自己變成讀者閱讀的引導(dǎo)者，使得人物的意識流動變得更加的清晰、流暢，也有利于讀者進(jìn)行閱讀?？梢哉f，內(nèi)心的獨白與自由的聯(lián)想是分不開的，作者的成功就在于對人物的內(nèi)心獨白進(jìn)行戰(zhàn)士的時候，運用了自己豐富的聯(lián)想技巧，從而產(chǎn)生了一種比較自由的創(chuàng)作形式，比如作者從“空氣”聯(lián)想到“柔軟的沙灘”、“美麗的浪花”、“郁郁蔥蔥的樹木”等，這些都是比較跳躍的聯(lián)想，利用豐富的聯(lián)想，使得人物的內(nèi)心世界被展示得更加透徹。

（二）復(fù)調(diào)敘述

在《達(dá)洛衛(wèi)夫人》這部小說中，作者一直在努力想要給讀者展示一個比較自然、真實的畫面，因此一直都在努力讓敘述者活在幕后，她按照人物對事物的真實反映來記錄生活，這種記錄的方式使得作品的表現(xiàn)力更強(qiáng)。這部小說的另一個成功點是當(dāng)敘述者敘述完成之后，成功地完成隱身，讀者幾乎感覺不到敘述者的存在，作者在對敘述者進(jìn)行處理時，就采用了復(fù)調(diào)敘述的手法，使得敘述者可以成功地消失。

復(fù)調(diào)敘述指的是小說中的人物都是擁有獨立意識的個體，這些獨立的個體有多重聲音，這些聲音一起構(gòu)成了小說的“多聲部”敘事效果。這些聲音的范圍也是十分廣泛的，包括了人物的聲音、敘述者的聲音、作者的聲音等。

《達(dá)洛衛(wèi)夫人》這部小說的的第一句是以第三人稱進(jìn)行敘述的句子：“達(dá)洛衛(wèi)夫人說她去買花。”在這句話中，對人物、人物的行為進(jìn)行交代，從閱讀的角度來看是，說明敘述者對于人物的行為是了解的，讀者是通過敘述者來了解人物，了解人物的內(nèi)心的，因此當(dāng)閱讀這句話之后，我們對于敘述者是依賴的，認(rèn)為敘述者對他所敘述的人物是十分了解的。再比如當(dāng)史密斯首次出現(xiàn)的時候，對于史密斯的各種特征進(jìn)行了描繪，比如他的年齡、外貌、神情等，雖然達(dá)洛衛(wèi)夫人和史密斯在小說中根本就是兩個未曾謀面的人，但是敘述者似乎對這兩個人都是十分了解的，讀者就產(chǎn)生了疑惑，究竟誰才是敘述者。通過分析可以排除史密斯的妻子，所以敘述者究竟是誰，是讀者考慮的一個重要問題，這也是這部小說成功的一個部分。此外，《達(dá)洛衛(wèi)夫人》中的人物都具有獨立的自我意識，每一個人都是一個十分自我的人，我們在閱讀的時候可以看到他們的內(nèi)心世界，他們在小說中發(fā)出了不同的聲音，在這些聲音的背后，還有很多是作者隱藏的聲音，比如“克拉麗莎一直說，布魯頓夫人不喜歡她”，如果不仔細(xì)地閱讀可能會認(rèn)為是克拉麗莎做出了接下來的所有的評價，但其實不然，這里的評論并不是克拉麗莎做出來的，其實是敘述者做出的。而進(jìn)一步分析可以發(fā)現(xiàn)，其實是作者在闡述自己的觀點，比如在評價中有很多關(guān)于“女性”、“女人”、“男人”等詞匯，其實是伍爾夫的女性主義的聲音。

（三）時空的轉(zhuǎn)換

在這部作品中還有一個十分重要的意識流特征，就是對時空進(jìn)行了轉(zhuǎn)換處理，伍爾夫大膽創(chuàng)新，打破傳統(tǒng)小說的時空概念，在小說中，時間是隨著人物的意識流動在不斷滲透的，為人物的內(nèi)心世界創(chuàng)造了無限的時空。作者使用的是蒙太奇拍攝手法相似的技巧，從人物的主觀意識出發(fā)，將不同的時間以及空間結(jié)合起來，而這個連接的紐帶就是人物的情感以及內(nèi)心世界。比如小說的開頭，女主人公想要舉辦生日晚宴，因此她去采購一些需要的東西，這個時候的時間就是現(xiàn)實的時間，但是隨后她便開始回憶，這個時候小說的時間就拉回到三十年前，地點也發(fā)生了改變，不是現(xiàn)實生活中的街道和花店，而是三十年前與初戀情人戀愛的地方。在這樣的描述中，時間和空間的轉(zhuǎn)換都是與人物的意識活動、內(nèi)心獨白有關(guān)系的，是隨著人物的意識在改變的。雖然在這部小說中，時間和空間之間發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)換，完全是跳躍性的轉(zhuǎn)換，但并沒有混亂的感覺，雖然意識流毫無理性，但是作者對人物的意識卻是進(jìn)行了深入刻畫的額，因此使得很多細(xì)節(jié)都有規(guī)律可循，并不是將人物毫無理性的意識進(jìn)行胡亂地拼接，而是有一定的發(fā)展脈絡(luò)的。例如一動不動坐在公園椅子上的史密斯心潮澎湃，他的內(nèi)心世界以及思想情緒發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變，從而過去到未來，他統(tǒng)統(tǒng)想了一遍，看起來有些混亂，但他的所思所想?yún)s是與他的生活有很大關(guān)系的，與他生活的社會環(huán)境有很大關(guān)系的，因此在這些所謂的無限的時空中所發(fā)生的事情并不是雜亂的，相反是有章可循的。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html  《芒種》