耶茨小說的敘事策略和語言風(fēng)格探析

理查德·耶茨（1926----1992）美國小說家，被認(rèn)為是“焦慮時代的偉大作家”，同時也認(rèn)為是美國二十世紀(jì)三十年代至六十年代的代言人。但他也是一位被文學(xué)史長期不公正對待的作家，甚至被文學(xué)史遺忘。無論怎樣，耶茨的確是美國二十世紀(jì)最具洞察力的優(yōu)秀作家之一。1961年他發(fā)表了處女座小說《革命之路》便大獲成功，與《第22條軍規(guī)》和《愛看電影的人》共同獲得了當(dāng)年的美國國家圖書獎提名，1962年他的第一部小說集《十一種孤獨》出版也取得了巨大的反響，被稱為“紐約的《都柏林的人》”，除了以上，耶茨的作品還有《擾亂和平》、《復(fù)活節(jié)游行》、《好學(xué)?！?、《年輕的心在哭泣》、《冷泉港》等。耶茨的作品多次受到《紐約時報書評》、《華盛頓郵報》的好評，并且耶茨的寫作風(fēng)格也直接影響了雷蒙德.卡佛、安德烈.杜波依等文學(xué)大家。耶茨更被美國黑色幽默大師科爾特·馮古內(nèi)特稱為：“我們這一代的《了不起的蓋茨比》”。耶茨用自己獨特的筆觸描繪了二戰(zhàn)之后美國社會的真實場景以及人們的精神狀況，他的作品不僅僅屬于那個時代，同樣也夠引起現(xiàn)代讀者的共鳴并帶來心靈上的審美愉悅。目前學(xué)界對耶茨作品的研究比較少，主要集中在小說《革命之路》與小說集《十一種孤獨》之間，并沒有對耶茨的作品進(jìn)行整體上的研究。本文就將對耶茨小說的敘事風(fēng)格和語言風(fēng)格進(jìn)行分析。

一、現(xiàn)實簡約主義的運(yùn)用

耶茨作品在創(chuàng)作方法上都屬于現(xiàn)實主義，他用他真實的筆觸向我們展示了戰(zhàn)后美國真實社會生活，他真實客觀的再現(xiàn)了當(dāng)時的社會現(xiàn)實，真實的呈現(xiàn)出當(dāng)時社會的真實狀態(tài)，從這些真實的情節(jié)與場面中，我們也同時體會到了耶茨的思想傾向和內(nèi)心情感。

首先，耶茨現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法首先體現(xiàn)在小說的背景上。二戰(zhàn)結(jié)束后美國無論在經(jīng)濟(jì)上還是在政治上都成為世界的霸主，并且隨著科技革命的進(jìn)行，美國的資本主義社會呈現(xiàn)出一種繁榮的景象，但是在這繁榮的背后一幅幅目不忍視的殘酷畫面，資本家們運(yùn)用自己的資本與權(quán)勢將大量的資本收入自己囊中，而普通的市民并沒有享受到經(jīng)濟(jì)發(fā)展帶來的任何成果，他們依然需要為了生活而繼續(xù)辛苦的打拼，并且得不到應(yīng)有的報酬，普通人不僅在物質(zhì)上忍受著貧瘠，在精神上同樣也面臨困境。就是在這樣的背景中，耶茨將自己的小說對準(zhǔn)了他們，在他的作品中我們可以看到許多在物質(zhì)上和精神上都處于困頓的普通人，如《南瓜燈博士》中的學(xué)生文森特、《自討苦吃》中的職員沃爾特、《與鯊魚搏斗》中的索貝爾等。耶茨就是在這種真實的背景中展示了普通美國人的生活狀況，同時這種現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法的運(yùn)用，可以讓讀者覺得更真實的體驗著作品，這種真實的敘事方式可以拉近作品與讀者之間的距離，進(jìn)而使讀者更加真實明了的體會作品的思想內(nèi)涵。

其次，耶茨的作品除了現(xiàn)實主義的運(yùn)用，耶茨還運(yùn)用了簡約主義，那么什么是簡約主義呢？簡約主義源于20世紀(jì)初的西方現(xiàn)代主義并廣泛應(yīng)用于文學(xué)、繪畫、藝術(shù)、設(shè)計等諸多領(lǐng)域。與傳統(tǒng)表現(xiàn)形式上的文學(xué)寫作活動不同，簡約主義更注重表述語言的精簡和內(nèi)容主旨的突出。在耶茨的小說中我們可以經(jīng)?？吹竭@種方法的運(yùn)用。例如小說集《十一種孤獨》，這部小說集描寫的都是生活中的普通人，耶茨用自己質(zhì)樸真實的語言塑造了一個個鮮活真實的人物形象，耶茨并沒有給他們安排什么復(fù)雜多變的情節(jié)，也沒有什么精美華麗的語言，耶茨僅僅是憑借自己對生活的敏銳觀察力了洞察力加上對人物形象的把握，就使得其作品獲得了真實性，所以在這部小說集中我們看到了不同職業(yè)、不同性別、不同遭遇的普通人。耶茨拋棄了華美的修辭語言以及曲折的情節(jié)，就是用了一種最真實的筆調(diào)進(jìn)行描寫，所以我們更能體會他們的不安內(nèi)心以及他們對生活的無所適從。耶茨這種簡約主義甚至都不對人物進(jìn)行外貌等描寫，只是對他們的日常生活進(jìn)行描寫，但是還是讓我們直接的體會了他們的生存狀況了心理狀況，這不得不是其寫作的高明之處。

二、多樣化的敘事結(jié)構(gòu)

敘事結(jié)構(gòu)可以被視作一種框架結(jié)構(gòu)，在此基礎(chǔ)上，故事或敘事的順序和風(fēng)格被展現(xiàn)給讀者、聽眾或者觀察者。一個作家在完成一部作品的敘事結(jié)構(gòu)時會涉及多種因素，并且不同作家會采用不同的敘事結(jié)構(gòu)來表表明自己的觀點與立場。

首先，耶茨小說的敘事模式比較單一，并沒有向其他作家多樣化的敘事結(jié)構(gòu)，耶茨多數(shù)采用了傳統(tǒng)的敘事模式，但就是這樣的敘事模式依然可以讓我們體會到其強(qiáng)大的寫作能力?！妒环N孤獨》中的故事都是相互平行發(fā)展的，互不干涉，互不打擾，獨立形成一個故事，也許有的讀者喜歡嵌套式的結(jié)構(gòu)小說，使每個小說多多少少都有些聯(lián)系，這樣的的確可以使得小說具有一種較為宏大的風(fēng)格，但是同也缺少了些多元化的色彩。這種互不干涉的敘事模式可以讓我們看到更多的社會背景、人物形象等，讓我們從更廣闊的視角去理解作者的寫作目的與意圖。耶茨在復(fù)雜的背景下為我們描繪了一種人物-----孤獨者，這樣敘事模式讓我們更加直觀近距離的理解了這種人物形象，較之多樣化的模式可以更容易輕松的抓住文本的中心思想與思想內(nèi)涵。

其次，敘事結(jié)構(gòu)中包含了敘述視角，敘述時間等，這些在小說中的運(yùn)用都會讓小說產(chǎn)生不同的審美體驗。耶茨的小說在敘事時間上采用的同樣是傳統(tǒng)的模式，就是按照故事發(fā)展的順序進(jìn)行推進(jìn)，這種時間模式雖然不新奇，但是卻可以讓我們對文本有著整體時間上的把握，進(jìn)而在故事發(fā)展的過程中逐漸地了解人物形象與思想內(nèi)涵，這種漸進(jìn)性可以可以讓讀者更好的把握文本，在文本的整體把握中審視文本本身。在敘述視角上，耶茨較多的使用了內(nèi)視角，這種視角的敘述會自然而然的帶給我們一種真實感與親切感，耶茨的小說為我們塑造了“孤獨者”的形象，作者的目的就把這種形象推到我們面前，讓我們真真正正的感受到他們的存在，進(jìn)而讓我們在他們的形象中了解到他們精神和生活上的雙重困頓，讓我們真實的了解戰(zhàn)后美國社會。耶茨沒有采用全知視角，他只是以一個真實講述人的身份向我們講述著真實的故事，沒有絲毫的矯揉造作與夸張取寵，就是在真實與冷靜之間向我們傳遞真實的社會現(xiàn)實，展示真實的現(xiàn)實而已。

三、冷峻細(xì)膩的語言風(fēng)格

不同的作家擁有不同的語言風(fēng)格，影響作家語言風(fēng)格形成的因素跟多，如作家的生活經(jīng)歷、藝術(shù)修養(yǎng)、個人氣質(zhì)等。一部作品的語言風(fēng)格直接影響著整部作品的風(fēng)格取向以及作品思想主題的表達(dá)，同時也影響著讀者對這品的理解方式與情感上的共鳴。

首先，在耶茨許多的作品中，我們似乎看不到他的存在，他的每一部小說都是內(nèi)斂冷峻的，他總是向我們敘述一個個真實的故事，在這些故事中，耶茨總是作為一個第三者，并不參與到小說之中。例如小說《南瓜燈博士》，這篇小說主要講述了新轉(zhuǎn)校生文森特的故事，文森特對新的學(xué)習(xí)環(huán)境感到陌生，他努力地去適應(yīng)這個尷尬陌生的環(huán)境，但是最后還是以失敗告終，在文森特努力的過程中我們不能忽略他的老師普萊斯小姐，這位老師用自己認(rèn)為對的方式去幫助文森特，但是她的這種關(guān)懷進(jìn)一步使得文森特走向孤獨和尷尬的境地，普萊斯小姐只是做著她理想中的工作，她以一種高姿態(tài)出現(xiàn)在文森特面前，她并不是從內(nèi)心深處真的想要幫助這個孩子，那我們就可想而知文森特的結(jié)局。耶茨對普萊斯小姐這種自以為是的做法并沒有進(jìn)行任何評價，他始終處于局外人的立場來看待這一切，文森特對普萊斯小姐的厭惡耶茨也沒有采用激烈的語言進(jìn)行形容，同樣采取了冷峻簡單的陳述，他僅僅是向我們講述一個個發(fā)生在文森特與普萊斯小姐之間的事實，并不做過多的評價，讓我們在這種冷峻簡單中直接體會小說的思想。

其次，耶茨小說的語言雖然都是較為冷峻簡單的，但在冷峻中卻包含了細(xì)膩的心理描寫，其實，耶茨的每部小說都有非常精彩的心理描寫，作者筆下孤獨者形象就是通過細(xì)膩的心理描寫呈現(xiàn)在我們面前的，透過這些心理描寫，我們看到了一個個孤獨者復(fù)雜凄涼的內(nèi)心世界，看到了他們在孤獨與痛苦，希望與失望之中不斷地拼命掙扎，這是因為這樣的描寫，即使我們與小說中的任務(wù)并沒有相同的經(jīng)歷，但是我們依然可以感受到他們的精神與內(nèi)心世界。

綜上所述，耶茨用他獨特的敘事策略與語言風(fēng)格向我們展示他眼中戰(zhàn)后的美國社會與社會中的普通人，他總是用他那種簡潔冷峻真實的筆觸去描繪其心中的文學(xué)命題，用自己獨特的生活經(jīng)歷去戳破那些表面的繁榮與浮華，讓我們真實的走入蕓蕓眾生之中，體會他們生活的酸甜苦辣與悲歡離合，這種對生活真實敏銳的理解，才使得耶茨的作品熠熠生輝。

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本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html  《芒種》