性別與形象的反差與錯(cuò)位——對(duì)《林黛玉進(jìn)賈府》的兩點(diǎn)解讀

《林黛玉進(jìn)賈府》作為長(zhǎng)期入選中學(xué)語(yǔ)文教材的文學(xué)名篇，節(jié)選自我國(guó)四大名著之一的《紅樓夢(mèng)》。這一回是小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》的第三回，主要描寫(xiě)了林黛玉背井離鄉(xiāng)初次進(jìn)入賈府的所見(jiàn)所感，也是作者曹雪芹借林黛玉之眼來(lái)介紹小說(shuō)重要人物及人物之間利害關(guān)系和賈府建筑結(jié)構(gòu)、房屋擺設(shè)等一系列展開(kāi)故事情節(jié)的必要內(nèi)容，可以說(shuō)是整部小說(shuō)的精華之筆。它的整個(gè)情節(jié)非常清晰，先寫(xiě)林黛玉初進(jìn)榮府、接著拜見(jiàn)賈母、邢王夫人、三姐妹、鳳姐，又寫(xiě)了拜見(jiàn)其兩位舅舅、陪賈母共進(jìn)晚餐、最后寫(xiě)寶黛會(huì)面、安排起居。重點(diǎn)介紹了王熙鳳、賈寶玉、林黛玉三人的穿著打扮和人物形象及性格。這些當(dāng)然也是文本的重要內(nèi)容，是讀者應(yīng)該用心領(lǐng)會(huì)的關(guān)鍵之所在。

然而細(xì)讀《林黛玉進(jìn)賈府》，我覺(jué)得有這樣兩個(gè)問(wèn)題值得思考和深入探究。一是作者曹雪芹對(duì)賈寶玉穿著打扮的描寫(xiě)和人物形象塑造方面的問(wèn)題；二是對(duì)賈探春外貌、氣質(zhì)描寫(xiě)的問(wèn)題。兩人分別是鐘鳴鼎食之家賈府的二少爺與三小姐，雖是同父異母的親兄妹，卻一為嫡生的男子，一為庶出的女兒，在賈府的身份、地位差別很大。但賈寶玉在穿著打扮和外在形象卻呈現(xiàn)出女性化的傾向，而賈探春在外在形象、個(gè)人氣質(zhì)上卻表現(xiàn)出男性化。 一言蔽之：賈寶玉和賈探春兩人在人物形象上都凸顯出與各自性別相對(duì)的傾向。

先說(shuō)第一個(gè)問(wèn)題。在《林黛玉進(jìn)賈府》一回中，作者曹雪芹重點(diǎn)介紹了王熙鳳、林黛玉、賈寶玉的穿著打扮、刻畫(huà)了各具個(gè)性的人物形象。而細(xì)讀文本可以發(fā)現(xiàn)作者對(duì)賈寶玉穿著打扮的描寫(xiě)有點(diǎn)奇怪，哪里奇怪？賈寶玉是維系賈府血脈、負(fù)有長(zhǎng)子使命的二少爺，是賈母最疼愛(ài)的孫子。但為何他的穿著打扮呈現(xiàn)出突出的女性化傾向，顯現(xiàn)出對(duì)本來(lái)性別明顯的弱化之勢(shì)？且看林黛玉第一眼中的賈寶玉：“面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫(huà)，面如桃瓣，目若秋波。”等他看望了王夫人再回到眾人眼前時(shí)又是：“頭上周圍一轉(zhuǎn)的短發(fā)都結(jié)成小辮，紅絲結(jié)束，共攢至頂中胎，總編一根大辮，黑亮如漆……越顯得面如敷粉，唇若施脂，轉(zhuǎn)盼多情，語(yǔ)言常笑。天然一段風(fēng)騷，全在眉梢；平生萬(wàn)種情思，悉堆眼角”。這些描寫(xiě)用在任何一位女性身上一點(diǎn)也不會(huì)讓人意外，可用來(lái)形容堂堂男兒之身的賈寶玉就會(huì)讓人產(chǎn)生疑問(wèn)，不可理喻。賈寶玉在外在形象上表現(xiàn)出來(lái)的這種女性化傾向確實(shí)令人匪夷所思，也難怪有人感嘆道：“如果我們不是在性別已知的情況下來(lái)認(rèn)識(shí)這個(gè)人，賈寶玉很可能會(huì)被我們看成女兒?！盵]可想而知，那知道他的人都稱贊他是外表俊美的翩翩佳公子，不知道的人有時(shí)難免會(huì)把他錯(cuò)認(rèn)為一名膚白貌美的女子。細(xì)讀《紅樓夢(mèng)》，也找到了賈寶玉在外在形象上表現(xiàn)出的女性化特征的例子。一日，寶玉見(jiàn)在地上癡畫(huà)“薔”的齡官，好心提醒她躲雨，文中寫(xiě)道：“一則寶玉臉面俊秀，二則花葉繁茂，上下俱被枝葉隱住，剛露著半邊臉兒：那女孩子只當(dāng)也是個(gè)丫頭，再不想是寶玉，因笑道：‘多謝姐姐提醒了我。難道姐姐在外頭有什么躲雨的么？’。”不僅如此，即便是十分知他，疼他的賈母不經(jīng)意間也竟將其誤認(rèn)為女子。小說(shuō)五十回“蘆雪庵爭(zhēng)聯(lián)即景詩(shī)，暖香塢雅制春燈謎”，賈母錯(cuò)將和寶琴一道兒采紅梅的寶玉認(rèn)為女孩，她不禁笑道：“我的眼越發(fā)花了”。就情理而言，即使是眼花，如若不是寶玉那酷似女子的容貌迷惑了賈母的視線，親奶奶也不會(huì)把寶貝孫子看成女孩。由此可見(jiàn)，曹雪芹筆下的寶玉其外在形象女性化的傾向是十分明顯的。

第二個(gè)問(wèn)題是曹雪芹在這一回中對(duì)賈府庶出女兒探春外貌形象和氣質(zhì)的描寫(xiě)刻畫(huà)。雖然她在這一回中不是主角，但仍然不容忽視。先看林黛玉眼中三姐妹：“第一個(gè)肌膚微豐，合中身材，腮凝新荔，鼻膩鵝脂，溫柔沉默，觀之可親。第二個(gè)削肩細(xì)腰，長(zhǎng)挑身材，鴨蛋臉面，俊眼修眉，顧盼神飛，文彩精華，見(jiàn)之忘俗。第三個(gè)身量未足。形容尚小。其釵環(huán)裙襖，三人皆是一樣的妝飾”。既然三姐妹“皆是一樣的妝飾”，但為什么只有賈探春是“俊眼修眉”，我總感覺(jué)探春有點(diǎn)男孩子氣而且為何作者曹雪芹單單用“見(jiàn)之忘俗”來(lái)評(píng)價(jià)賈探春。教材中節(jié)選的這一回中對(duì)她的描寫(xiě)不是很多，當(dāng)我重讀《紅樓夢(mèng)》一書(shū)時(shí)發(fā)現(xiàn)，探春確實(shí)具有男子的性格、氣魄和氣質(zhì)，連她自己都埋怨自已為何不生為男子：“我但凡是個(gè)男人……我必早走了。立一番事業(yè)，那時(shí)自有我一番道理”。細(xì)讀《紅樓夢(mèng)》可見(jiàn)賈探春在其起居室布置、言行舉止、人際交往等等可以窺探其性格的諸多方面更具有男子氣概，與賈寶玉身上表現(xiàn)出的女性化特征不同，出現(xiàn)了性別與形象的反差與錯(cuò)位。她的閨房有人評(píng)價(jià)道“整個(gè)房間彌漫著一種闊大和豪放隱隱透出須眉之風(fēng)，突出地表現(xiàn)了探春那種闊朗英爽的個(gè)性和她男兒般的胸襟”[]這與寶玉的起居室的布置和愛(ài)好簡(jiǎn)直大相徑庭。身為男子的賈寶玉的起居室卻布置得“錦籠紗罩，金彩珠光”，讓不經(jīng)意間闖入其內(nèi)的劉姥姥誤認(rèn)為小姐的繡房，令初次到賈府為晴雯看病的太醫(yī)理所當(dāng)然的認(rèn)為是女子的閨閣。此外，探春在自己的言行舉止方面亦與寶玉是不同的，呈現(xiàn)出超越女性特征的男性做派。她雖是庶出的女兒卻有強(qiáng)似男兒的自尊?！拔业彩莻€(gè)男人……我必早走了。立一番事業(yè)，那時(shí)自有我一番道理”這是她的宣言，與寶玉的言行是對(duì)立、沖突的。寶玉經(jīng)常掛在嘴邊，記在心里的是“女兒水論”，“男兒泥論”，“女兒都是清白潔凈的”，男子都是些“渣滓濁沫”的言論。在人際交往方面，賈探春也常是冷靜理智的，并不和誰(shuí)十分親近，也不和誰(shuí)太過(guò)疏遠(yuǎn)，對(duì)自己的親生母親趙姨娘也沒(méi)表現(xiàn)出女孩兒對(duì)母親似的依賴，反觀寶玉他素日最喜與女孩兒嬉笑打罵自不必說(shuō)了，單看他僅愿意與之交往的男性對(duì)象，也很能說(shuō)明他的女性化性格傾向了。書(shū)中主要寫(xiě)了他與秦鐘、蔣玉菡、柳湘蓮三個(gè)男性的交往，細(xì)心的讀者不難發(fā)現(xiàn)這三位男子身上有一個(gè)共同特征：外表俊美、神采飄逸、有勝似女子的容貌，俊秀風(fēng)采，“而秦鐘蔣玉菡之還可以相與盤(pán)桓，是因?yàn)樗麄円呀?jīng)女性化了”。[]不管是“怯怯羞羞有些女兒之態(tài)”的秦鐘，還是“嫵媚溫柔”的蔣玉菡，更或是“年紀(jì)又輕，生得又美”的柳湘蓮，寶玉都樂(lè)于接近他們，并與其發(fā)展為摯友。

那么為何在賈寶玉和賈探春身上會(huì)出現(xiàn)性別與形象的反差與錯(cuò)位？從小說(shuō)本身來(lái)看，我有兩點(diǎn)思考：首先，兩人在賈府的生存環(huán)境不同；賈寶玉是賈府的長(zhǎng)孫，深得賈母、王夫人的寵愛(ài)，而且他是在一群老媽子、丫環(huán)的伺候下、呵護(hù)下長(zhǎng)大的，又因?yàn)樗倪@種身份和地位在賈府內(nèi)外也很受恭維和敬待。他的生存環(huán)境是溫暖舒適的，他正像溫室的一支嬌嫩的花朵一樣無(wú)憂無(wú)慮地成長(zhǎng)著，不必?fù)?dān)心外在的風(fēng)雨。因此，他的性格是溫和多情的，恰似女兒。而賈探春在賈府的身份地位卻不能與他相提并論。她生為女兒，本來(lái)在男尊女卑的封建社會(huì)里就低人一等，在身份地位比自己更尊貴的元春、迎春、惜春等眾姐妹中也并不占有優(yōu)勢(shì)。何況母親又是令周圍人討厭、讓自己蒙羞的趙姨娘。庶出的女兒身份成為探春一生最為自卑和無(wú)奈的傷痛。因此，沒(méi)有尊貴的出身和過(guò)硬的靠山，她只能自尊自強(qiáng)像一個(gè)男子一樣把自己變強(qiáng)變大。其次，兩人在賈府直接接觸及給予其影響的人不同。給予賈寶玉內(nèi)心溫暖和呵護(hù)的一類人就是身邊的女性，不論是處于主人地位的至親還是身為奴役的仆人，同時(shí)其中的很多女性又是些才情頗高、品性極好的人；而他身邊接觸的另一類與自己性別相同的男性卻給他帶來(lái)心靈的傷害和社會(huì)的黑暗。他的父親賈政逼他學(xué)習(xí)他最為痛恨的“仕途經(jīng)濟(jì)”，他的叔伯兄弟也盡是做些敲詐勒索、圖財(cái)害命、道德淪喪的事情。種種這些，愈加讓寶玉覺(jué)得男人是污濁穢氣的，女兒是善良純潔的，他的內(nèi)心更加地親近女性。而與賈寶玉不同，賈探春因?yàn)樽约涸谫Z府主子隊(duì)伍里的身份地位就不高，是庶出的女兒，深受很多限制與束縛，身邊常接觸的是趨炎附勢(shì)的老媽子、尖酸歹毒的趙姨娘，在她眼里賈府的女子是生活在水深火熱之中的，她恨自己身為女兒不能像男子一樣可以大展宏圖。她渴望自己成為一名男子，掙脫生長(zhǎng)在封建大家庭帶給自己的種種束縛和限制，在外面的世界里展現(xiàn)自己的才華與抱負(fù)，證明自身的價(jià)值。所以，她在心里上、言語(yǔ)行為上更傾向?yàn)槟行浴?/p>

那么跳出小說(shuō)，從作者曹雪芹的角度來(lái)看，他使筆下的人物出現(xiàn)這種性別與形象的反差與錯(cuò)位有何深意？我有這樣的思考：首先，他在《紅樓夢(mèng)》的第一回，就向讀者闡明了創(chuàng)造意圖：“今風(fēng)塵碌碌，一事無(wú)成，忽念及當(dāng)日所有之女子，一一細(xì)考較去，覺(jué)其行止見(jiàn)識(shí)皆出我之上”、“然閨閣中歷歷有人，萬(wàn)不可因我之不肖，自護(hù)己短，一并使其泯滅”，其寫(xiě)作的主要目的就是要“使閨閣昭傳”。那么將小說(shuō)的第一主人公賈寶玉塑造成與其性別相對(duì)的女性形象更見(jiàn)作者的用心，更加襯托出作者否定封建社會(huì)“男尊女卑”的倫理道德的決心和勇氣。同時(shí)，作者將在賈府身份地位都不高的庶出女子刻畫(huà)成具有男性氣概的形象，并與賈寶玉顯現(xiàn)出來(lái)的女性形象形成鮮明的對(duì)比，使兩人在性別和形象上出現(xiàn)反差與錯(cuò)位?？梢?jiàn)作者要在這兩個(gè)人物身上表達(dá)出對(duì)“男尊女卑”的倫理道德的反抗、抨擊，并傳達(dá)出自己對(duì)男女身份地位的一種新的思考和訴求：男性不一定就是尊貴的，女性不一定就是卑賤的。可以說(shuō)，這也體現(xiàn)出封建社會(huì)的一種民主主義的覺(jué)醒。而且做這樣的安排和處理更能激發(fā)讀者的興趣，還能觸及小說(shuō)深刻的主題。