中國(guó)體育電影發(fā)展歷程分析——文學(xué)論文

 一、導(dǎo)論

    中國(guó)是當(dāng)之無(wú)愧的體育大國(guó)，中國(guó)不光是乒乓球、體操等運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目的發(fā)源地，而且，現(xiàn)在跳水、滑冰、射擊游泳、羽毛球、排球、網(wǎng)球、跨欄、賽艇等運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目也在中國(guó)異軍突起，中國(guó)健兒在世界體壇連戰(zhàn)連捷，不斷傳來(lái)他們勝利凱旋的號(hào)角，2008北京奧運(yùn)會(huì)在中國(guó)成功舉行，更是把中國(guó)體育事業(yè)推向了高潮。

    體育電影作為體育產(chǎn)業(yè)的一種，在體育產(chǎn)業(yè)獲得高速發(fā)展的同時(shí)，也在中國(guó)風(fēng)生水起。體育題材影視作品的誕生總是伴隨著萬(wàn)眾矚目的體育界大事發(fā)展起來(lái)的。隨著體育事業(yè)的發(fā)展，我國(guó)先后出現(xiàn)了像《體育皇后》(1934年，黎莉莉主演)、《二對(duì)一》(1933年，龔稼隆、宣景琳主演)、 《女籃五號(hào)》(1957年《閃光的羽毛》(2007年，莫元季，徐藝玲主演)、謝晉導(dǎo)演，秦怡、劉瓊主演)、《排球之花》(1980年，郭振清，郭允泰主演)等一系列優(yōu)秀電影。體育電影具有廣闊的天地，撫今追昔，卻不免使人生出諸多難解其中味的感慨。中國(guó)的體育電影具有獨(dú)特的特點(diǎn)：一方面它具有非常重要的影響，但另一方面它卻只有相當(dāng)稀少的數(shù)量?？v觀中國(guó)電影史，全部體育題材的電影僅有四十部左右；其中具有重要影響的有，如《冰上姐妹》、《青春萬(wàn)歲》、《女籃五號(hào)》、《青春的旋律》、《冰雪峽谷》、《網(wǎng)上群星》、《沙鷗》等。

    中國(guó)體育電影的發(fā)展歷程大致可以劃分為四個(gè)時(shí)期：一是開(kāi)山之作；二是新中國(guó)建立后十七年興盛時(shí)期；三是新時(shí)期十三年繁榮時(shí)期；四是當(dāng)代多元化時(shí)期。

二、體育電影發(fā)展四階段

（一）中國(guó)體育電影的開(kāi)山之作

     《體育皇后》 由聯(lián)華影業(yè)公司出品,于1934 年4 月4 日在上海金城大戲院上映,由黎莉莉、張翼主演,為黑白默片。它是中國(guó)電影史上的第一部體育片。影片以女短跑運(yùn)動(dòng)員的運(yùn)動(dòng)經(jīng)歷為題材，講述了一個(gè)體育運(yùn)動(dòng)員的體育生涯：本片女主人公叫做林櫻，她極具短跑天賦，多次在短跑比賽中獲得冠軍，最終贏得了“體育皇后”稱(chēng)號(hào)。但是伴隨著“體育皇后”稱(chēng)號(hào)的是無(wú)盡的捧殺和誘惑，面對(duì)這些捧殺和誘惑，她一度迷失方向，不思進(jìn)取。在朋友的幫助和不斷地自我反思中，她重新認(rèn)識(shí)了自我，于是她決定放棄以前的那種錯(cuò)誤的思想觀念，以全新的自我投入到真正的體育事業(yè)中，最終成為了真正的體育皇后……這部電影的主旨是弘揚(yáng)體育救國(guó)的思想,大有體育強(qiáng)則國(guó)家強(qiáng)的氣勢(shì)。而且這部影片還表現(xiàn)了體育精神的實(shí)質(zhì)問(wèn)題,用實(shí)例明晰的詮釋了真正的體育精神：體育精神并只是鮮花與掌聲，更不是第一與冠軍，而是每個(gè)人體魄的發(fā)展,是每個(gè)人對(duì)體育運(yùn)動(dòng)的參與，這才是體育的真精神,而本片所闡釋體育精神，與現(xiàn)代時(shí)期"強(qiáng)兵、強(qiáng)種、強(qiáng)國(guó)"的體育觀念息息相通,因此在當(dāng)時(shí)具有重大的意義,從而成為是體育電影中的佳作。

    《體育皇后》的出現(xiàn)，在中國(guó)體育電影史上具有劃時(shí)代的意義。它的出現(xiàn)標(biāo)志著我國(guó)體育電影的誕生，同時(shí)也填補(bǔ)了我國(guó)電影類(lèi)型的空白，開(kāi)創(chuàng)了此類(lèi)電影的傳統(tǒng)。而這一傳統(tǒng)的影響力是潛在而驚人的。它成為中國(guó)體育電影的樣板，后代即使出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的電影節(jié)目，但是仍然沒(méi)有跳出它所劃定的圭臬。這部電影雖是我國(guó)體育電影的開(kāi)山之作，但是卻充分具備了體育電影的基本元素：一是影片中充分的展示了新奇的體育項(xiàng)目。三十年代，西風(fēng)東漸，洋派的短跑運(yùn)動(dòng)傳入中國(guó)，成為中國(guó)體育賽場(chǎng)上的常見(jiàn)有的項(xiàng)目之一。二是以運(yùn)動(dòng)員個(gè)人的成長(zhǎng)為主線,側(cè)重于表現(xiàn)某一體育人物的經(jīng)歷運(yùn)動(dòng)員個(gè)人生活的故事超越競(jìng)技體育本身。雖然電影很大篇幅是在講述體育競(jìng)技，但是只是借助于運(yùn)動(dòng)員的運(yùn)動(dòng)生涯來(lái)表現(xiàn)其對(duì)生活的態(tài)度、對(duì)人生的思考，從而反映出知識(shí)分子電影工作者的世界觀、人生觀和價(jià)值觀。這種“文以載道”的創(chuàng)作手法成為后來(lái)體育電影的樣板和效仿對(duì)象。三是"一帆風(fēng)順--遇挫--克服的波折型"為電影表現(xiàn)模式。影片中女主人公林櫻的一生可以明確的劃分為三個(gè)階段：剛開(kāi)始是前程一馬平川、一帆風(fēng)順；后來(lái)是遭受挫折，一蹶不振；最后在他人的幫助和自我的反思中得出體育真諦，并浴火重生，成為真正的體育皇后。這種波折式的表現(xiàn)模式并不是體育電影的獨(dú)特特點(diǎn)，很多其他類(lèi)型的電影業(yè)采用這種表現(xiàn)方法，但體育電影的開(kāi)山之作《體育皇后》就采取了此種模式卻具有重大影響意義，以后的體育電影甚至將其視為模板套用。四是具有類(lèi)型電影的特征。它在敘事上，形成了一定的模式；在視聽(tīng)技巧上，采用文武戲搭配的方法。文戲（生活／情感）和武戲（訓(xùn)練／比賽）在表現(xiàn)的過(guò)程中各具體色，但是又恰如其分的統(tǒng)一在完整的影片中。猶如太極圖中的陰陽(yáng)魚(yú)，雖是涇渭分明但卻和諧統(tǒng)一。

（二）新中國(guó)建立后十七年興盛時(shí)期；

    "十七年"就是指新中國(guó)誕生(1949年)至文革開(kāi)始前(1966年)這一歷史時(shí)段發(fā)生的體育文學(xué),獨(dú)特的歷史語(yǔ)境使這一時(shí)段的體育文學(xué)具有鮮明的時(shí)代特征。新中國(guó)成立后，百?gòu)U待興，政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各方面都取得了跨時(shí)代的發(fā)展。隨著這些方面的發(fā)展，體育電影也迎來(lái)了它的青春期這一時(shí)期的主要代表作品有：《兩個(gè)小足球隊(duì)》(上海電影制片廠,1956)、《球場(chǎng)風(fēng)波》(1957)、《女籃五號(hào)》(上海電影 制片廠,1958)、《冰上姐妹》(長(zhǎng)春電影制片廠,1959)、《水上春秋》(北京電影 制片廠,1959)、《碧空銀花》(西安電影制片廠,1960)、《大李、小李和老李》 (天馬電影制片廠,1962)、《球迷》（上海天馬廠，導(dǎo)演：徐昌霖，1962年）《女跳水隊(duì)員》 (海燕電影制片廠,1965)、《小足球隊(duì)》(海燕電影制片廠,1965)等。

    《體育皇后》開(kāi)啟了我國(guó)體育電影的大門(mén),到了新中國(guó)建立后，體育電影的發(fā)展如沐春風(fēng)，出現(xiàn)了欣欣向榮的發(fā)展態(tài)勢(shì)。從 1955年到1966 年,十年間我國(guó)先后拍攝了關(guān)于體育題材的故事片10 部,這十部電影猶如十根藤蔓，共同編織起了我國(guó)體育電影這束色彩鮮麗的花環(huán)。

    在"十七年"的體育電影中,謝晉導(dǎo)演的作品可謂是其中的扛鼎之作?！杜@五號(hào)》是中國(guó)第一部彩色體育故事片，也是謝晉導(dǎo)演的第一部重要代表作，初步顯現(xiàn)了電影敘事與視聽(tīng)語(yǔ)言的“謝晉風(fēng)格”。這部電影通過(guò)主副兩條線索：女子籃球隊(duì)教練田振華的怡運(yùn)動(dòng)生涯為主線,以他的愛(ài)情經(jīng)歷為隱線,反映了解放前后、新舊社會(huì)體育運(yùn)動(dòng)員的不同命運(yùn)；《水上春秋》講述了兩代人的同樣游泳比賽的勝利卻導(dǎo)致了的截然相反的命運(yùn)，充分反映了新中國(guó)的建立給人民的命運(yùn)所帶來(lái)的翻天覆地的變化，歌頌了新中國(guó)的民主與自由；《兩個(gè)小足球隊(duì)》是新中國(guó)的第一部體育故事片。在這部影片可以清楚的看到《體育皇后》中主人公的影子。同時(shí)它也采取了與《體育皇后》相似敘事模式和電影表現(xiàn)模式：敘事也基本屬于勝利——歧路——失敗——再學(xué)藝——成功的模型。但是這部電影也有自己的獨(dú)特之處：影片中塑造了兩個(gè)主人公，一個(gè)是傲慢自大的典型，一個(gè)則是好青年的樣板，在之前，兩個(gè)人沿著不同的軌跡前進(jìn)，最終相互幫助，取得勝利；《小足球隊(duì)》，這部影片借助足球這一體育運(yùn)動(dòng)，并安插吳安這樣一個(gè)重要的反面角色，由挖掘競(jìng)技體育中負(fù)面思想的內(nèi)因到昭顯社會(huì)上的壞分子的外因，令人嗅到風(fēng)暴即將來(lái)臨前的社會(huì)氣息。此外，《碧空銀花》、《大李、小李和老李》、《球迷》等電影，通過(guò)不同的體育項(xiàng)目揭示了不同的社會(huì)矛盾和人生哲理。

（三）新時(shí)期十三年繁榮時(shí)期

    新時(shí)期十三年是指從文革結(jié)束的1976年到1989年這十三年。1966年到1976年的文革給我國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、文化帶來(lái)了巨大的災(zāi)難，相應(yīng)的我國(guó)的科教文衛(wèi)也受到了嚴(yán)重的阻礙。文革結(jié)束后，百?gòu)U待興，同時(shí)也迎來(lái)了我國(guó)體育電影發(fā)展的春天。在這十三年中，我國(guó)出現(xiàn)了像 

    《飛吧，足球》（上影，導(dǎo)演：魯韌，主演：孫賓、馬冠英、趙靜、朱廣滬， 1980年）、《沙鷗》（青年廠，導(dǎo)演：張暖忻，主演：常姍姍、郭碧川、盧君、李萍，1981年）《劍魂》（峨影，導(dǎo)演：曾未之，主演：辛桂秋、陳天陸、石占臣、袁玫，1981年）《戰(zhàn)斗年華》（西影，導(dǎo)演：張其昌，主演：高長(zhǎng)利、徐元奇、金棣、江城，1982年出品，彩色）《一個(gè)女教練的自述》（內(nèi)蒙廠，導(dǎo)演：詹相持，主演：趙英、鄧曉光、王國(guó)強(qiáng)，1983年）《高中鋒，矮教練》 （北影，導(dǎo)演:李文彥，主演：牛犇、關(guān)杰，1985年）《拳擊手》（瀟湘，導(dǎo)演：劉苗苗，主演：許志群、劉延、張中超，1988年）《我和我的同學(xué)們》（上影，導(dǎo)演：彭小蓮，主演：布蘭，1986年）。等代表作品。其中《我和我的同學(xué)們》講述了一個(gè)中學(xué)中的女生布蘭被推舉為體育課代表，并帶領(lǐng)一群男生籃球高手征戰(zhàn)球場(chǎng)，最終獲得勝利的故事。這些電影以其獨(dú)特的特色，生動(dòng)地電影情節(jié)，高超的技巧贏得了觀眾的青睞，并在我國(guó)體育電影史上留下了光輝的一頁(yè)。

（四）當(dāng)代多元化時(shí)期

    當(dāng)代體育電影大致可以從1990年算起。之所以從1990年開(kāi)始算，一個(gè)重要原因則是亞運(yùn)會(huì)的舉行，1990年，亞運(yùn)會(huì)在北京舉行。自此中國(guó)體育繼續(xù)突飛猛進(jìn)。繼亞運(yùn)會(huì)之后，2008年北京又成功的舉辦了奧運(yùn)會(huì)。其影響和意義在中國(guó)體育歷史上是不可磨滅的，它不僅打破了中國(guó)沒(méi)有舉辦過(guò)奧運(yùn)會(huì)的傳統(tǒng)，而且使得中國(guó)成為贏得奧運(yùn)會(huì)金牌最多的國(guó)家。為了記錄下這一輝煌“業(yè)績(jī)”，我國(guó)拍攝了大量的體育電影，如：《男人的承諾》(2008年，賈一平，李學(xué)慶主演)；《國(guó)球女孩》(2008年，李勤勤，郭凱敏主演)等，另外，像《一個(gè)人的奧林匹克》《破冰》《大山里的拳擊手》《隱形的翅膀》《初夏》《大灌籃》《夢(mèng)之隊(duì)》《扣籃對(duì)決》《閃光的羽毛》《買(mǎi)買(mǎi)提的2008》等也是在為了紀(jì)念?yuàn)W運(yùn)會(huì)而舉行的。

 三、小結(jié)

    回顧中國(guó)體育電影的發(fā)展歷程，可以看到中國(guó)電影和體育是相互依存的。體育運(yùn)動(dòng)的發(fā)展促進(jìn)了體育電影的興起和成長(zhǎng)；而體育電影則是精細(xì)逼真記錄了體育運(yùn)動(dòng)一步步的發(fā)展歷程。體育運(yùn)動(dòng)進(jìn)一步發(fā)展著，而體育電影也在慢慢的走向成熟，他們相互促進(jìn)，共同發(fā)展，相信中國(guó)今后不僅是一個(gè)體育大國(guó)，而且也是一個(gè)體育電影大國(guó)。

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