風(fēng)花雪月、千載寂寥——《韓熙載夜宴圖》品鑒

顧閎中，五代十國時(shí)期南唐畫院待詔、人物畫家。南唐后主李煜對(duì)韓熙載生活“荒縱”的傳聞產(chǎn)生了強(qiáng)烈的“好奇心”，遂派顧閎中入韓宅窺探其夜宴的情形。顧領(lǐng)命夜入韓府把夜宴中的每一個(gè)細(xì)節(jié)與參與人物、地點(diǎn)與活動(dòng)內(nèi)容憑借著驚人的記憶力，默記于心，后進(jìn)行多角度、多場(chǎng)景的創(chuàng)作完成了這幅傳世精品《韓熙載夜宴圖》。顧閎中是寫實(shí)繪畫的高手，他通過對(duì)主人公命運(yùn)與思想的深刻理解和不放過任何一個(gè)細(xì)節(jié)的驚人的洞察力和表現(xiàn)力，把韓氏夜生活的情景描畫得繪聲繪色，畫面共四十六個(gè)神態(tài)各異的人物（其中韓熙載五次出現(xiàn)），史載大多確有其人，如狀元郎粲、門生舒雅、好友陳致雍、舞伎王屋山、名僧德明等，他們的肖像群像時(shí)隔千年仍形象逼真、栩栩如生。從形象塑造上來看，畫家是把有“放蕩無度”緋聞的韓熙載以正面人物形象來塑造的，在他頻繁的五次出場(chǎng)中，只有“清吹”一節(jié)中稍顯失儀，袒露出胸腹外，其余都是以面闊長(zhǎng)髯，神色凝重,毫無輕佻放蕩之舉的形象示人,而且氣質(zhì)非凡明顯超脫于歡宴氣氛之外?？梢姰嫾覍?duì)主人公的境遇是同情和理解的。

《韓熙載夜宴圖》長(zhǎng)335.5厘米, 寬28.7厘米，是典型的長(zhǎng)卷式工筆重彩人物畫。它不僅僅是一幅描寫私人生活的圖畫，更重要的是它反映出那個(gè)特定時(shí)代的風(fēng)情?！兑寡鐖D》以韓熙載為中心，分“聽樂”、“觀舞”、“休息”、“清吹”及“宴散”五段場(chǎng)景。這五個(gè)場(chǎng)景互為呼應(yīng)。第一、二段是作者著重刻畫的兩個(gè)環(huán)節(jié)。第一段“聽樂”描寫韓及客人們聽琵琶演奏的情景。場(chǎng)面宏大、人物最多，共12人。對(duì)如此眾多的人物及場(chǎng)景的刻畫作者緊緊抓住一個(gè)“聽”字，通過對(duì)各人物“目光”的刻畫與暗示，統(tǒng)一到“聽演奏”這個(gè)中心上來。只見地位特殊的新科狀元郎粲身穿大紅官袍與韓并肩坐于榻上,榻旁侍立著韓的寵姬王屋山，三人眼神凝集于左邊同一方向；接下來出現(xiàn)兩位男子,面對(duì)我們的男子正在側(cè)耳聆聽；背向我們的男子身體和目光同時(shí)轉(zhuǎn)向左邊；接著,又出現(xiàn)兩女三男, 除了屏風(fēng)邊上的男子目光右視,其他人目光又皆向左而視。最后，終于焦點(diǎn)人物出現(xiàn)：一位專心彈奏琵琶的女子映入眼簾。畫家用這種心理暗示手法，不露痕跡地抓住了觀者的心理期待, 巧妙地通過“目光”揭示“聽樂”主題?？墒钱?dāng)所有人都“專注”地“賞樂”時(shí)，主人公卻眉頭輕蹙、郁郁寡歡的神情與歡宴氣氛形成鮮明對(duì)比，精神游離于歡場(chǎng)之外。有趣的是第二段的主要道具紅鼓在第一段里隱約呈現(xiàn)，隱藏在倚門探看琵琶演奏的女子身后，把第一、二段的場(chǎng)景巧妙的連接在一起。第二段“觀舞”中視覺焦點(diǎn)是王屋山翩翩起舞的背影。她正在表演當(dāng)時(shí)最流行的“六幺”軟舞。只見她身著天藍(lán)色長(zhǎng)袖窄襟舞衣，嬌小玲瓏的背影面對(duì)著觀眾，雙袖背在身后，舞姿柔美輕盈，突出了六幺舞的柔美感。畫中除了韓熙載在親自敲擊紅鼓助興外，還有三人在擊掌和敲竹擊積極應(yīng)和著，他們與舞者的動(dòng)作、節(jié)拍協(xié)調(diào)一致。本段還出現(xiàn)了韓熙載的密友德明和尚。當(dāng)所有人的目光與動(dòng)作都在與舞者互動(dòng)時(shí)，而他避而不敢直視舞者轉(zhuǎn)而注視著韓熙載,這很符合僧人這個(gè)特殊人物此時(shí)此地的特定神情。第三段,描寫的是宴會(huì)的間歇。本段巧妙的以燭火表示時(shí)間，盤中水果點(diǎn)明了節(jié)令。第四段“清吹”描寫五女并排坐在一起吹奏橫笛豎簫，人物排布疏密得當(dāng)、錯(cuò)落有致，韓熙載盤腿坐在高背椅上手持方扇獨(dú)自賞樂。此段與第一段都是“賞樂”，但第一段是多人“聽”，一人“彈”, 這一段是集體“奏”，一人“聽”。構(gòu)圖上避免了情節(jié)上的重復(fù)。第五段為“宴散”。宴會(huì)結(jié)束,人們陸續(xù)離去，韓熙載握著鼓棰站在門口,揮手示別，神態(tài)寂寥。

全卷構(gòu)思精密，繁簡(jiǎn)有度。雖分五段,但整體段落間的巧妙銜接和畫卷開首處的引人入勝及后來每個(gè)環(huán)節(jié)的精心謀劃無不環(huán)環(huán)相扣、引人入勝。《韓熙載夜宴圖》實(shí)際上是一位朝廷官員向皇帝密報(bào)另一位官員的品行和行為的圖象奏折（注釋（2））。李后主看到夜宴內(nèi)容翔實(shí)，大多是三教九流之輩，連僧人也混跡其中，只不過是休閑娛樂而已, 就消除了對(duì)韓熙載的戒心。

二、特殊的藝術(shù)語言

1畫面構(gòu)圖

《韓熙載夜宴圖》是典型的長(zhǎng)卷式構(gòu)圖。它巧妙地將時(shí)間引入到畫面建構(gòu)之中，形成了獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)。長(zhǎng)卷又叫手卷是中國畫特有的畫幅形式，可以一邊展開畫卷，一邊瀏覽畫面，形成面面觀, 步步看的構(gòu)圖效果，又類似照相機(jī)的膠卷，可以多角度、多場(chǎng)景地移動(dòng)畫面,制造了有如觀者在畫中游的意境。這種構(gòu)圖基于中國畫的散點(diǎn)透視原則。散點(diǎn)透視是多視點(diǎn)的，在表現(xiàn)景物時(shí)，可以把遠(yuǎn)近不同的景物，用多視點(diǎn)處理成平列的同等大小的景物。它最大的優(yōu)點(diǎn)是可以較充分地表現(xiàn)空間跨度比較大的景物?！兑寡鐖D》中多個(gè)場(chǎng)景平列呈現(xiàn)、多視點(diǎn)不停轉(zhuǎn)換而且環(huán)環(huán)相扣的精彩設(shè)計(jì),展現(xiàn)了長(zhǎng)卷式人物畫的特殊風(fēng)貌。

如此長(zhǎng)卷每個(gè)局部情節(jié)與整體是如何連接起來的呢？作者運(yùn)用明線、暗線并行的處理方法。明線是韓熙載五次出場(chǎng)四次更衣；畫面明顯是按照夜宴的時(shí)間順序排布的，“聽樂”宴會(huì)開始，高潮“觀舞”，間隙“休息”，又一高潮“清吹”，直到“宴散”。事件在時(shí)間發(fā)展的脈絡(luò)上清晰明了。畫面中的屏風(fēng)和床榻等家具布局起到了暗線連接的特殊作用。尤其是屏風(fēng)的變化轉(zhuǎn)換把畫面分隔成五段的同時(shí)又承上啟下，起到了“山斷云連”的作用。除了這些，還有畫面第一段隱約的紅鼓、第四段隔著屏風(fēng)會(huì)話的人物等細(xì)節(jié)描繪都起到了局部與整體相連接的作用。畫中的床榻、案幾等家具還起到了使空間縱深延伸的作用。

2、人物形象塑造特點(diǎn)

（1）肖像畫

五代人物畫中肖像畫的技巧前所未有地發(fā)展，顧閎中就是著名的肖像畫家。古代稱肖像畫為“寫心”、“寫真”,“真”就是指對(duì)象內(nèi)在的精神本質(zhì)，即“神”，也就是對(duì)人物的思想感情要有深刻描繪?！靶紊窦?zhèn)洹睘槠吩u(píng)肖像藝術(shù)形象的基本準(zhǔn)則。畫家用以形寫神的手法刻畫了多達(dá)46位人物群像的肖像形象。以韓熙載為例，作者共五次細(xì)致描畫了韓熙載的形象，不同的面部角度---或正或側(cè)、動(dòng)作---或動(dòng)或靜，但一望而知是一個(gè)人的真面目，沒有單調(diào)重復(fù)之感，表情上雖有細(xì)微變化但都是心事重重，精細(xì)地把握住了他情緒變化的脈絡(luò)，表現(xiàn)出他苦悶復(fù)雜的內(nèi)心世界。顯示出高超的肖像畫藝術(shù)水平。肖像畫不但貴在“得形”，更貴在“傳神”，尤貴“寫心”。我國肖像畫與西洋寫實(shí)肖像畫在繪畫技法上有很大區(qū)別，西洋寫實(shí)肖像畫可運(yùn)用透視關(guān)系、結(jié)構(gòu)關(guān)系、光影關(guān)系、色彩關(guān)系塑造空間層次，而傳統(tǒng)肖像畫只能通過用線的粗細(xì)、方圓、疏密、連斷、虛實(shí)等對(duì)比變化來概括、提煉、塑造人物的形象特征，再?zèng)]有別的方法和手段可依靠，所以難度是非常大的。畫中每個(gè)人都真有其人，從某種意義上此畫具有肖像群像的研究?jī)r(jià)值。

本圖把韓熙載的形象畫的特別高大,其余的人物逐次畫小。中國的早期人物畫都不按遠(yuǎn)近透視關(guān)系而是以社會(huì)地位高低決定人物在畫面中的比例，重要人物大于身份卑微的人物。它繼承了五代以前的人物畫傳統(tǒng)。

3用筆設(shè)色特點(diǎn)

《夜宴圖》中骨法用筆的線條工細(xì)靈動(dòng)，精確流暢，富于層次感，充滿了表現(xiàn)力。設(shè)色工整細(xì)膩、豐富和諧。畫家在線條的運(yùn)用上，畫仕女用較柔細(xì)的線，衣紋的長(zhǎng)線多用“游絲描”線條磊落而流暢, 仿佛春蠶吐絲。男子的服裝多用粗而勁健的“鐵線描”來表達(dá)層次與質(zhì)感。圖中人物的面部、手部和衣紋等不同部位運(yùn)用了各種不同的線條來表現(xiàn)，手和臉部的線條, 下筆穩(wěn)重圓潤(rùn)，簡(jiǎn)潔概括。在“清吹”場(chǎng)景中，“游絲描”與“鐵線描”的混合運(yùn)用充分顯示了五女絲綢衣衫柔軟的質(zhì)感。手的線條看似簡(jiǎn)單的幾筆, 卻塑造了手指彈動(dòng)起伏的精煉姿態(tài)。又如韓熙載面部的胡須、眉毛用虛入虛出筆法勾線，使蓬松的須發(fā)自然生動(dòng)。他的衣紋組織嚴(yán)整又簡(jiǎn)練，用線猶如屈鐵盤絲，多方折、頓挫，柔中有剛。敷色上，作者把大塊的黑灰、深棕等沉靜凝重之色運(yùn)用于室內(nèi)陳設(shè)、桌幾床帳，以灰暗色暗示出夜景的基調(diào)來包圍襯托出人物形象和人物服飾的明麗絢爛。人物服裝的顏色多用朱紅與淺綠、淡藍(lán)與橙黃等明麗的對(duì)比色相互穿插，又襯以豐富的中間色調(diào)相調(diào)和。有對(duì)比又有呼應(yīng)，顯得豐富而統(tǒng)一。畫面多處采用了朱砂、石綠、石青、大紅等石色，水色也兼而用之，如：花青、藤黃、淡墨等。畫面還使用了大量的白色，大量白色的衣裙點(diǎn)綴在朦朧夜色的晚宴之中。如“間歇”一段，韓熙載身著黑衣坐于黑色臥榻前與環(huán)繞其周圍的幾位白衣仕女色墨相映，形成鮮明視覺對(duì)比。墨色層次變化豐富，因?yàn)槊鑼懙氖且咕?，整個(gè)畫面的氣氛較低調(diào)，畫面中坐榻、屏風(fēng)、諸位男子的衣冠等形成了無限豐富的深淺墨色層次。人物面部先用三白法即在額、鼻、頦部這些較突起的部位用白色在絹的正反兩面平涂，因國畫的白色毫無覆蓋力，必須先白色打底；再用肉色平涂出面部色調(diào)然后再分染出深淺濃談層次，再用肉色調(diào)白粉罩染統(tǒng)一色調(diào)。原畫為絹本工筆重彩，絹的正反兩面都染著色彩飽滿的、色澤豐厚的具有強(qiáng)覆蓋力的礦物質(zhì)顏料，所以畫面色彩飽滿，設(shè)色豐富和諧。

三、閱后感

每次撫攬《夜宴圖》，心情都難以平靜。它的初始作用只是“圖諫”的作用，但現(xiàn)在卻給我們諸多慨嘆。首先是作者要用怎樣的激情來繪制它，場(chǎng)面壯觀、人物眾多、姿態(tài)各異，絕無雷同與重復(fù)，如此浩大的工程使我們領(lǐng)略到的不僅是五代時(shí)期人物畫高超的繪畫技法與技巧，更多的是作者作畫時(shí)的兢兢業(yè)業(yè)、一絲不茍的繪畫精神，與時(shí)下的許多畫者心浮氣躁、急功近利的情景形成鮮明對(duì)比。其次它讓我們看到了畫面主人公韓熙載在一千多年前雖然貌似夜夜笙歌、風(fēng)花雪月、醉生夢(mèng)死實(shí)則日日生活在如臨深淵、如履薄冰的窘迫之中的無奈。畫面隱含的另一主人公李后主李煜的命運(yùn)更令我們扼腕唏噓不已，是他直接促成了這幅作品的誕生。李煜雖不通政治，在政治上較失敗，但在文學(xué)藝術(shù)上卻是造詣深厚的“奇才”，被譽(yù)為“千古詞帝”是怎樣的殊榮。他的名詞《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》等詞，在我國文學(xué)藝術(shù)史上留下了不朽的篇章。他雖貴為皇帝，但命運(yùn)悲愴。開寶八年，宋軍破南唐都城，李煜被俘至汴京，被封為違命侯。后因作感懷故國的名詞《虞美人》而被宋太宗趙匡義毒死。南唐滅亡前，韓熙載在高位上善終。