對(duì)中國(guó)動(dòng)漫之管見與思考

 中國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展，從這如火如荼的表象中我們卻看到情況并非如此樂觀。有一組十分驚人的數(shù)據(jù)：國(guó)內(nèi)700多所學(xué)校開設(shè)了有關(guān)動(dòng)漫的專業(yè)，在校學(xué)生累計(jì)超過(guò)50萬(wàn)，媒體和校方卻說(shuō)“人才缺口至少還有50萬(wàn)”；同時(shí)，整個(gè)世界范圍內(nèi)，動(dòng)漫作者不過(guò)12萬(wàn)。然而2012年中國(guó)制作完成的電視動(dòng)畫片有395部共222938分鐘，產(chǎn)量名列世界前列，但產(chǎn)值卻低得離譜。
我們下面拿兩部有代表性的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫和外國(guó)動(dòng)畫做分析比較，《喜羊羊與灰太狼》的劇場(chǎng)版雖然是一部被觀眾認(rèn)可的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，但是有很多明顯的硬傷。人物設(shè)定過(guò)于泛泛，羊兒們只是貼在平板一樣背景上的貼紙，縱然活蹦亂跳，但使人感受不到羊兒們的內(nèi)心世界，不能做到深入人心。另外，影片的劇情明顯是在借鑒《哆啦A夢(mèng)劇場(chǎng)版》，沒有新意。而再來(lái)看《哆啦A夢(mèng)》，主人公大雄是個(gè)不愛學(xué)習(xí)懶惰貪玩的家伙。動(dòng)畫沒有刻意將人物變成籠罩光芒的完美典范，而是更貼近我們生活中的普通孩子。他通過(guò)哆啦A夢(mèng)神奇的道具，使每天過(guò)得奇幻而有意思。人們?cè)诙嗬睞夢(mèng)身上得到一種兒時(shí)成長(zhǎng)的快樂，夢(mèng)想著自己也能擁有多啦A夢(mèng)這樣的好朋友，這一切都源自人們內(nèi)心對(duì)童年的無(wú)比懷念和對(duì)幸福生活的憧憬，每個(gè)人都是如此，不管你的年齡多大。
同樣最初都是低齡向動(dòng)畫，但完全不是在同一個(gè)層次上，其主要原因就出在創(chuàng)意上。哆啦A夢(mèng)能想出神奇道具，那是創(chuàng)新。我們?nèi)ソ梃b，那就自然低了一個(gè)層次。目前新出的動(dòng)畫里有很多圍繞著四大名著等等經(jīng)典進(jìn)行翻新的，加入時(shí)代元素，卻缺少了自己的風(fēng)格。而學(xué)習(xí)借鑒日本熱血?jiǎng)赢嫷囊灿泻芏?，?dāng)然大都是粗制濫造且質(zhì)量低下。這顯示出當(dāng)前中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)創(chuàng)意匱乏，甚至是東拼西湊而來(lái)的粕來(lái)品。中國(guó)的傳統(tǒng)教育注重培養(yǎng)學(xué)生寫實(shí)寫真，創(chuàng)意不夠，同時(shí)通過(guò)臨摹國(guó)外的一些動(dòng)畫，使得自身創(chuàng)作沒有中國(guó)獨(dú)特性。在日本，動(dòng)漫公司在前端創(chuàng)意上的投入很大，創(chuàng)意人員和制作人員的比例通常是8：1；而在中國(guó)，創(chuàng)意人員和制作人是1：20的比例，反映其綜合造型能力和藝術(shù)創(chuàng)造能力的嚴(yán)重缺失。
我國(guó)的動(dòng)畫起源很早，早在1926年便已做出《大鬧畫室》這一作品，而這時(shí)迪士尼也才剛剛起步，日本還沒有動(dòng)畫。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫曾有著光輝的過(guò)去，特別是1961——1964年制作的《大鬧天宮》曾震驚世界，連日本的動(dòng)漫畫家手冢治蟲亦贊嘆不已。但自此之后則鮮有佳作，除政治因素外還在于沒有樹立正確的產(chǎn)業(yè)觀念，時(shí)至今日中國(guó)的大多數(shù)制造商依然把動(dòng)畫看作是小孩子的玩意兒，而不去開拓新的思路，內(nèi)容缺乏充實(shí)性。其次是拘泥于動(dòng)畫本身，不開發(fā)其他周邊產(chǎn)品，表現(xiàn)了“中國(guó)的動(dòng)漫從產(chǎn)業(yè)到教育都脫節(jié)，不僅是與市場(chǎng)脫節(jié)，還有與受眾心理的脫節(jié)。還有也是最關(guān)鍵的一點(diǎn)，沒有形成完整的產(chǎn)業(yè)鏈，也并未出現(xiàn)像日本（吉卜力）、美國(guó)（皮克斯、迪斯尼、夢(mèng)工廠）一樣的具有影響力的動(dòng)漫公司。
在動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的日本，有很多值得我們借鑒學(xué)習(xí)的地方。日本動(dòng)漫具有廣泛的群眾基礎(chǔ)，各個(gè)年齡層面都有其相應(yīng)的作品，大多制作精良，風(fēng)格多樣，能滿足不同人群需求。如宮崎駿的吉卜力動(dòng)畫公司，幾年才出一部作品。其本著對(duì)觀眾、對(duì)自己和對(duì)夢(mèng)想負(fù)責(zé)的態(tài)度，沒有一部作品不是傾注了全部心血。宮崎駿動(dòng)畫具有濃厚的異域特色，又融入民族風(fēng)格。如《懸崖上的金魚姬》中波妞踩著波浪追逐車子的場(chǎng)景，海水在魚和浪之間變幻，恢宏氣勢(shì)和夢(mèng)幻般的變形特效是電腦所無(wú)法匹敵的。同時(shí)想象與天馬行空一體，并堅(jiān)持手繪，畫出堪比電腦動(dòng)畫的畫面，甚至有超越電腦動(dòng)畫的表現(xiàn)力，一部好的動(dòng)畫首先吸引人眼球的便是繪畫。同時(shí)宮崎駿動(dòng)畫也有自己的內(nèi)涵。宮崎駿動(dòng)畫宣揚(yáng)一種人與自然和諧相處的境界，沒有華麗美型的人物但是不失其親和力，沒有時(shí)髦潮流的特技但不失其表現(xiàn)力，沒有做作的教育但仍給我們以感悟。從中，我們看到了返璞歸真的美，能夠引起我們所有人的共鳴，是來(lái)自心底的召喚和靈魂的升華。同時(shí)，又兼顧到了商業(yè)價(jià)值，每次宮崎駿動(dòng)畫的票房都是遠(yuǎn)超同期其他劇場(chǎng)動(dòng)畫的。只有創(chuàng)作出這樣的動(dòng)畫，才能自豪地說(shuō)，這是我們的動(dòng)畫，這才是凝聚了我們的夢(mèng)想的作品。
中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)實(shí)際上在技術(shù)上是不輸于日本和美國(guó)的。國(guó)內(nèi)的一些獨(dú)立動(dòng)畫人和制作團(tuán)隊(duì)，制作出的動(dòng)畫短片在技術(shù)方面，已經(jīng)超過(guò)了國(guó)內(nèi)的大公司，有的甚至超過(guò)了日本東京映畫的制作水平。他們是等待被挖掘的金子，是動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的未來(lái)。但是剛準(zhǔn)備嶄露頭角時(shí)，由于資金不足而被迫轉(zhuǎn)行。當(dāng)然，近年來(lái)，政府也出臺(tái)了一系列政策扶持本土動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，撥出資金給有潛力的動(dòng)畫漫畫人，并在各地舉辦動(dòng)漫節(jié)，推動(dòng)動(dòng)漫市場(chǎng)繁榮發(fā)展。但是，這些資金支持大多落在了有名的漫畫家以及大的制作公司上，這實(shí)際上不利于新人發(fā)展。僅從產(chǎn)業(yè)鏈頂層扶植，是不可能使中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)繁榮的。要知道一花獨(dú)放不是春，萬(wàn)紫千紅春滿園。因此，中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)需要更大的變革才能帶來(lái)活力。政府資金投入固然重要，但希望能從更為廣泛的層面上，從長(zhǎng)遠(yuǎn)考慮，最好還是面向基層或民間，才會(huì)百家爭(zhēng)鳴、百花齊放，才會(huì)挖掘新人，不拘于舊制。其次，值得探索和昭告的是國(guó)內(nèi)動(dòng)漫學(xué)院還未建立體系化教育方式，多為私營(yíng)，且門檻較高。因此國(guó)家應(yīng)該著手建立一些公辦的動(dòng)漫學(xué)校。再次，動(dòng)漫的產(chǎn)業(yè)鏈也應(yīng)該完善，前期資金投入，后期的成本回收，以及周邊的各個(gè)環(huán)節(jié)一定要完整。至于動(dòng)漫作品的內(nèi)涵和質(zhì)量問(wèn)題，希望能建立更高標(biāo)準(zhǔn)的審核制度，讓低濫庸俗的動(dòng)畫別再出現(xiàn)在制作浪費(fèi)的過(guò)程或搬上電視的畫面而迷謎了觀眾的眼晴。
振興中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，并非一朝一夕之功，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)的后起之秀，需要國(guó)家力量的介入，需要大眾的參與，更需要長(zhǎng)期的堅(jiān)持和不懈的努力，這正是筆者乃至那些關(guān)注動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的人們所期望的。