淺析話劇表演中反派角色的塑造 ——以《郭雙印連他鄉(xiāng)黨》的黑娃為例

話劇高度集中、精煉地反映現(xiàn)實生活，要求必須有集中的情節(jié)及沖突。戲曲沖突的主要作用為推動情節(jié)發(fā)展、突出展示人物性格。在話劇中，任何角色的存在，都應有推動劇情的發(fā)展、表達作者的思想情感、揭露現(xiàn)實社會等的作用。話劇的反派角色是一個特殊的存在，它構成戲曲沖突的一種表現(xiàn)形式。反派角色展現(xiàn)出來的丑惡、陰暗，間接揭示了社會上的陰暗面，能夠深化戲劇主體，讓戲劇的思想變得更加的多元。同時與正面角色形成對比，襯托出正義方的美好?！豆p印連他鄉(xiāng)黨》的中黑娃就是這樣一個反派角色，他代表著社會上那種不學無術、色厲內荏、沒大沒小的人，并在話劇中，多次推動劇情的發(fā)展，提升場景的整體氛圍，以此作為研究反派角色的案例，具有比較好的代表性。

一、話劇中反派角色形象發(fā)展

伴隨著觀眾的觀劇習慣、審美趣味的改變，我國建國以來不同時期的反派人物有著不同的特征。在中國話劇創(chuàng)作的初期，反派角色形象是比較臉譜化的，類似戲曲中白臉代表著奸詐、虛偽的反派角色。特別是在六七十年代，話劇藝術高度服務與政治，使得反派角色高度類型化，如《八一風暴》中的蔣介石和汪精衛(wèi)等。在話劇中，當出現(xiàn)長相怪異、兇神惡煞的角色，極大可能就是反派角色，這樣“一眼望穿”的形象，很快令觀眾感覺乏味。

從上世紀八十年代起，大眾日益反對文藝創(chuàng)作中的臉譜化，反派角色形象也逐步變得更加個性化，所謂人無完人，在寫反派角色時，開始展現(xiàn)他壞的因果，并強調這樣角色善良、優(yōu)秀的一面，從而展現(xiàn)出一個更為復雜、多面的角色形象。很多能力強大、其思想轉變符合邏輯的反派角色形象，贏得了觀眾的同情和體諒，觀眾對其討論與喜愛甚至超過了正面的人物形象，如《母親的守望》中迷途難返的程雨。反派人物塑造成果的經(jīng)驗，進一步影響了對于正派人物的形象塑造，當前對于正派人物的塑造中，通常也會挖掘一些正派人物的不足與缺陷，使其讓他更加貼合大眾形象，讓正派人物變得“接地氣”，這樣也更能讓觀眾感到親切，從而拉近和角色之間的距離。

二、反派角色的藝術與現(xiàn)實價值探析

（一）藝術價值

反派角色具有獨特人格，能夠給大眾展現(xiàn)更加多元的人性，從而豐富公眾的審美情感。反派角色所作所為的內在動因是復雜的，他們的思想形成也受到諸多外部因素的影響，這些方面都值得人們去探析，去挖掘人性的弱點，另外反派角色的不完美，與現(xiàn)實普通人更加貼近，反而顯得真實，容易引起人們對現(xiàn)實世界的思考。

當人性審美風格豐富后，還能進一步調動人們形成自主的審美情趣，每個觀者都有自己獨立的思想和人格，因此從話劇中得到的理解也不一樣，因此有些人會喜歡天真善良的正牌人物，有些人則會喜歡不盡完美的反派角色，多樣化的人物設定，讓話劇能夠與觀眾建立更深厚的內心關聯(lián)。

（二）現(xiàn)實價值

在話劇中，反派角色能夠直接地反映人的一種劣根性?，F(xiàn)實中每個人都不是盡善盡美的，心理或多或少不健康或者存在某種陰暗的想法，比如說妒忌、攀比、自私等等，但平常人跪在能夠自我約束，不去傷害他人。反派角色正是與自我的陰暗面無法協(xié)調，無法控制自己不道德的攻擊性行為，從而做出過激或者錯誤的舉動，對他人的利益造成損害。在話劇中，反派角色通常都不能得逞，其下場一般也比較悲涼，這也能夠讓觀者明白，人做惡事，最終會要付出代價。這種價值觀念能夠讓人心向善，做到自我約束。反派角色能夠讓人更加警醒，讓我們明白雖然我們在道德思想上不是完美的，但我們貴在始終地保持理智與善良，從而能夠和其他人融洽的相處。

三、反派角色在話劇中的任務

（一）構建戲曲沖突及提升藝術張力

人物沖突是戲劇沖突的主要表現(xiàn)。反派角色的存在，與正派人物的思想、行為、目標構成對立矛盾，從而構成戲劇沖突。在現(xiàn)實題材話劇中，很多的反派角色都是社會某類人的集中代表，如曹禺話劇中的資產(chǎn)者形象：冷酷、自私、虛偽、假道德等，他們會為了自己的利益，剝削他人，并將社會普通百姓（主要角色）的生活推向不幸的深淵里，也由此爆發(fā)了戲劇沖突。

另一方面，話劇人物描寫的性格力度，在很大程度上影響到話劇的成功與否。很多的話劇作品，就是由于人物的不飽滿，人物性格缺乏藝術張力，導致話劇的內涵缺缺，無法充分吸引觀眾的注意和思考。過于簡單、刻板的內容，也無法與觀眾產(chǎn)生共鳴。戲劇中人物需要達到較高的深度與厚度，這是話劇藝術張力的主要來源。這種藝術張力能夠激發(fā)出一種更為內涵的美，人們不能一眼就看穿人物的好惡，便就有了探究的欲望，反派角色的復雜性，更能夠引人思索，其展現(xiàn)的個性化性格，對于觀者來說是極具吸引力的，因此也就更能從另一個維度打動觀眾，給觀眾留下深刻的印象。

（二）深化話劇主題思想

大部分反派角色都具有悲劇性的特征，其扭曲的思想的形成，從根源上還是由于過往自身看到的、受到種種悲慘遭遇，亦或是自小缺乏良好的養(yǎng)育教導形成的。因此反派角色的存在，也蘊含深刻的教育性。正派角色抵抗灰暗的社會，而反派角色本身也是灰暗社會的受害者，從而引起觀眾的深思。再者，有些反派角色的壞與缺陷，并非真的是十惡不赦，而是人或多或少都會有的脆弱性，這種能夠激發(fā)觀眾真實的憤怒、厭惡之情，并會聯(lián)想到自身與他人然后反省，這樣一來其教育功效比一味的謳歌真善美能夠達到更好的效果。反派角色還能進一步烘托主題思想，反派角色的“惡”，其作惡所帶來的嚴重后果，凸顯了正派角色所追求的事物的美好、無害，從而強調主題思想。

（三）拓展演員演技與塑造空間

倘若話劇舞臺上只有正派角色，必然會顯得人物單一、性格單薄，反派角色的存在，能夠進一步拓展人物的豐富度，提升話劇的觀感效果。并且具有性格缺陷、三觀不正確、行為過于出格等人，在現(xiàn)實中也是大把存在的，作為高度提煉現(xiàn)實生活的話劇，也必須要對此類群體加以描述，創(chuàng)造相關的角色。對于演員來說，也必須體驗多元化的角色，反派角色作為同樣有思想、感情、價值目標的人，同樣也應當進行深入的鉆研，并且對于演員而言，與反派角色產(chǎn)生共情、站在其角度思考將其行為合理化是困難的，因為這和自身理念差異過大，克服這一問題，并合理地詮釋反派角色，對于演員的演技將會是很大的提升。

四、演員塑造反派角色的要素 

（一）構建反派角色的心象 

所謂“心象”，即在研究劇本內容、對角色有了比較深入的了解上，然后通過想象在心中呈現(xiàn)的角色形象。對于心象的初步構建，演員需要對角色所處的背景時間、身份、與其他人物的糾葛、情感等內容了清楚，然后想象出一個初步的模型。當大致的心象建立之后，需要對其形象做細致的刻畫，即對現(xiàn)實生活素材進行篩選，明確其動態(tài)狀態(tài)：外部形象、語言特征、行為特征等，從而使得這一形象更加的生動。對于《郭雙印連他鄉(xiāng)黨》中的黑娃這種“二貨”，觀看其在劇本中的所說所做，可以看出他是一個粗鄙、無賴、一身陋習的年輕小伙子，這樣就得到了對他的基本心象。然后聯(lián)想當當前社會的一些地痞無賴：小動作多、吊兒郎當?shù)恼咀撕妥咦?、不?jīng)大腦脫口而出的語言、沖動易怒。將這些特征帶入到黑娃身上，就得到了這一角色的具體形象。

（二）塑造符合審美的外形

角色的外形對于人物的塑造是非常重要的，區(qū)分正派與反派角色，突出反派角色，服裝造型等方面能夠起很大的作用。對于話劇中指明的反派角色，可以直接穿著一些深色的服裝，通過化妝來讓人產(chǎn)生兇狠、刻薄的氣質，來展現(xiàn)反面人物的陰暗。而對于一些隱藏式的反派角色，則需要在外在上盡量隱藏這些屬性，這樣當揭示他其實是一個反派角色時，能夠給觀眾一種出其不意的感覺。黑娃在《郭雙印連他鄉(xiāng)黨》中，從出場就暴露出了他不尊重人、比較隨便，有同村快要去世了，他沒有絲毫的悲傷而是興沖沖地跑去吃“搟長面”，這也暴露出了他的貧窮。根據(jù)這些特點，其服裝應當是破破爛爛的，并且穿在身上歪歪扭扭，頭發(fā)糟亂，眼神渾濁。這樣觀眾第一眼看到他，就能明白這個人不是好人。

（三）鮮明的形體表現(xiàn)力 

就人物塑造上，演員既需要真摯、細膩的內心體驗，同時有必須能夠進行鮮明、生動的外部體現(xiàn)。只有如此，人物形象才能夠和諧統(tǒng)一，表里如一。即外部表現(xiàn)素質對于角色形象的塑造也非常重要。要想提高形體表現(xiàn)能力，除去對于此類角色設計其應有的行為范式。還可以通過一兩個精細設計的動作，來展現(xiàn)人物的性格特點或者精神風貌。正如現(xiàn)實中部分人一旦緊張，就會雙手握緊或者摸鼻子，當他做出這種動作時，就會明白此時他在心態(tài)上十分的緊繃。就黑子的形體表現(xiàn)上，首先要從行為里展現(xiàn)出他那種吊兒郎當、空虛的精神狀態(tài)，他的眼神東張西望，小動作多不安分，來展現(xiàn)出他虛空，身體略微佝僂、駝背，來展現(xiàn)他的頹廢。其次可以為他設計一個典型的動作，比如說他和郭雙印有過節(jié)，但是又怕他。當眾人七嘴八舌議論郭雙印的過失時、討伐他時，他對郭雙印怒吼：“站起來！”，進一步強化了當時的低沉、壓迫的氛圍，此時可以通過一個狠狠拍桌子或者拍大腿的動作，來展現(xiàn)出他的兇狠、暴躁。

五、結論

可以說，反派角色對于話劇來說是非常重要的，他的存在能夠進一步揭示大眾心中存在的陰暗面和劣根性，引發(fā)我們思考現(xiàn)實，思考人的善惡美丑，并進一步提高我們在現(xiàn)實中的是非價值觀、分辨能力。同時還能豐富我們的審美情感，讓觀眾體驗感受不一樣的人生。對于演員而言，在必須要掌握塑造反派角色的技巧，需要構造反派角色心象、塑造符合審美的外形以及具備鮮明的形體表現(xiàn)力，以此讓反派角色形象更加的鮮明。

來源：《視聽》：http://m.xwlcp.cn/w/xf/9501.html