極端化和套路化:我國(guó)電視劇情感表現(xiàn)中的問(wèn)題

自人類(lèi)文學(xué)藝術(shù)誕生以來(lái),情感就成為了文學(xué)藝術(shù)作品中展現(xiàn)的主要元素。電視劇這一現(xiàn)代社會(huì)的新型藝術(shù)同樣將展示人類(lèi)的情感作為自身的重要構(gòu)成元素,并圍繞著情感的轉(zhuǎn)變來(lái)設(shè)計(jì)電視情節(jié)與內(nèi)容。然而人類(lèi)的情感是豐富多樣的,所有情感的成立過(guò)程都會(huì)受到諸多不同的主客觀因素的影響,因此沒(méi)有一成不變的套路化的情感模式。人類(lèi)的情感類(lèi)型豐富多樣,那影響情感轉(zhuǎn)變的外界因素又相互制約相互影響,情感轉(zhuǎn)變的程度層次也會(huì)多種多樣,因此人類(lèi)情感的轉(zhuǎn)變不僅僅是走向極端化。然而當(dāng)今電視劇的情感表現(xiàn)中出現(xiàn)了程度上的極端化和模式上的套路化。

一.人類(lèi)情感的復(fù)雜多樣

人類(lèi)的情感賦予了人類(lèi)獨(dú)有的魅力特征,然而人類(lèi)的情感是受外界環(huán)境的刺激,通過(guò)人的生理機(jī)能進(jìn)行有意識(shí)的感受分析而形成的。社會(huì)學(xué)家們?cè)诙嗄甑纳鐣?huì)情感研究中幾乎一致認(rèn)為人類(lèi)的情感主要包括:憤怒、恐懼、悲傷、高興這樣四種基本情感。普拉契克在其情感模式的研究中還加入了厭惡、期望、接受、驚奇這四中情緒。這些基本情感存在著強(qiáng)度上的差異性,同時(shí)又可以互相關(guān)聯(lián)疊加,導(dǎo)致除了這些基本情感之外人類(lèi)還會(huì)存在著諸多的更加復(fù)雜多樣的各類(lèi)情感。如某某聽(tīng)聞自己的親人在車(chē)禍?zhǔn)鹿手袉噬?正在傷心難過(guò)之時(shí)看到親人完好無(wú)損的出現(xiàn)在了自己面前,這時(shí)他的內(nèi)心主要充斥著的情感就會(huì)包括高興、憤怒這樣兩種截然不同的基本情感。同時(shí)由于在這些基本情感關(guān)聯(lián)疊加中各自所表現(xiàn)出來(lái)的強(qiáng)弱程度各有差異也會(huì)導(dǎo)致人類(lèi)情感的復(fù)雜多樣。

不同的社會(huì)文化環(huán)境,不同的事物刺激形式和程度,不同的感受主體都會(huì)在情感的形成過(guò)程中產(chǎn)生某些相應(yīng)的影響力,進(jìn)而影響到情感的類(lèi)型以及強(qiáng)烈程度,致使人類(lèi)的情感更加地復(fù)雜多樣。如在服從這樣一種特殊心理產(chǎn)生的過(guò)程中,如果某人是迫于外界的強(qiáng)制力不得不勉強(qiáng)接受,那在這一過(guò)程中人所呈現(xiàn)出來(lái)的情感則主要包括較高的恐懼和較低程度的接受。但反觀如果是因?yàn)閷?duì)方的人格特征和魅力以及事件中給予自身的啟發(fā)和震撼所產(chǎn)生的服從,那這樣的過(guò)程中人的情感則以較高的高興和較高的接受為主。此外,不同的情感主體的自我性格特征、認(rèn)知理解能力等都會(huì)在情感的形成過(guò)程中致使最終的情感各不相同。如心胸開(kāi)闊之人和心胸狹隘之人在對(duì)待好友將自己贈(zèng)送的禮物轉(zhuǎn)送他人時(shí)各自所呈現(xiàn)出來(lái)的情感則分別可能是:心胸開(kāi)闊之人認(rèn)為好友是肯定自己所贈(zèng)送的禮物的因此才會(huì)將禮物轉(zhuǎn)送他人,所以他會(huì)表現(xiàn)出高興和接受這樣兩種情感;二心胸狹隘之人則可能會(huì)認(rèn)為好友看不上自己所贈(zèng)送的禮物,不珍惜這一禮物所以轉(zhuǎn)送他人,因此他所表現(xiàn)出來(lái)的情感則是憤怒和厭惡。

由此可見(jiàn),不僅僅人類(lèi)的基本情感復(fù)雜多樣,人類(lèi)的基本情感還可以相互關(guān)聯(lián)疊加致使人類(lèi)情感復(fù)雜多樣,還有著那復(fù)雜多樣的外在的情感刺激物和諸多的主體差異都導(dǎo)致了人類(lèi)情感的復(fù)雜多樣。

二.電視劇情感的極端化

人類(lèi)復(fù)雜多樣的情感存在著明顯的強(qiáng)弱程度差異,會(huì)出現(xiàn)低強(qiáng)度、中等強(qiáng)度、高強(qiáng)度等不同的情感強(qiáng)度。然而當(dāng)前的電視劇表現(xiàn)出來(lái)的人類(lèi)情感往往選擇的是高強(qiáng)度的情感,卻忽視了中低強(qiáng)度的情感表現(xiàn),在復(fù)雜多樣的情感中往往只注重展示一種類(lèi)型而忽視其它類(lèi)型,致使電視劇的情感走向了極端化。此外人類(lèi)的情感的社會(huì)反映往往要受到社會(huì)文化環(huán)境等多方面的影響,情感的最終反映也會(huì)多種多樣,然而電視劇中的情感反映卻也只注重一端,這是電視劇情感極端化的另一方面的重要表現(xiàn)。

在電視劇里,愛(ài)情一直以來(lái)都是最主要的人類(lèi)情感,我們以此為例進(jìn)行分析探討。從社會(huì)心理學(xué)的角度來(lái)看,愛(ài)情這一人類(lèi)情感是在個(gè)體身心成熟到一定程度之后對(duì)異性個(gè)體產(chǎn)生的一種高級(jí)情感,和其它情感一樣主要受心理上的喚起和個(gè)體的認(rèn)知因素影響。作為一種高級(jí)的情感,愛(ài)情可以是被對(duì)方的身體特質(zhì)或才藝特質(zhì)給喚醒,也可以是自我利益的感受,還可以是外在的壓力或強(qiáng)制力等,因此愛(ài)情也可以劃分為多個(gè)截然不同的種類(lèi)。20世紀(jì)70年代西方社會(huì)心理學(xué)家們就將愛(ài)情劃分為了6類(lèi),包括:沖動(dòng)愛(ài)情、自我中心愛(ài)情、依賴(lài)愛(ài)情、實(shí)用性愛(ài)情、結(jié)伴愛(ài)情、利他愛(ài)情。然而電視劇中的愛(ài)情多數(shù)都將注意力放在了完美的利他型的愛(ài)情的展示之上,如17年播放的《醉玲瓏》《楚喬傳》《錦繡未央》《那年花開(kāi)月正圓》《思美人》《秦時(shí)麗人明月心》《龍珠傳奇》等電視劇中,男女主人公為愛(ài)可以放棄一切甚至是為愛(ài)犧牲生命只為保護(hù)自己的愛(ài)人。類(lèi)型單一的情感成為了電視劇情感的主流趨勢(shì),這是電視劇情感走向極端化的一方面表現(xiàn)。

在電視劇里,情感的漸變過(guò)程往往顯得很是迅速,畢竟電視劇的時(shí)間是高度濃縮的時(shí)間,因此呈現(xiàn)出來(lái)的情感往往以高強(qiáng)度的情感為主,有的電視劇為了充分展示高潮部分的男女主人公的情感特征將整個(gè)高潮期安排的特別長(zhǎng),而之后則會(huì)迅速收尾導(dǎo)致高強(qiáng)度的情感占據(jù)的電視劇的整個(gè)周期也較長(zhǎng),因此最終充斥著熒幕的就是這種高強(qiáng)度的人類(lèi)情感。仍以愛(ài)情為例,愛(ài)情也存在著自身的發(fā)展周期,初期的相識(shí)相知,好感的產(chǎn)生往往需要一個(gè)過(guò)程,然而在諸多的電視劇中,好感的產(chǎn)生就只是在那么一個(gè)回頭甚至是一個(gè)眼神,一頓飯,一個(gè)微笑,一次美妙的樂(lè)曲演奏,一次尷尬危機(jī)之時(shí)見(jiàn)義勇為慷慨相助中就完成,接下來(lái)就可以為之瘋狂為之犧牲奉獻(xiàn)了。這樣一來(lái)我們的電視劇就被這些高強(qiáng)度的情感籠罩著,電視劇也由此走向了極端化。

在電視劇中,變故的產(chǎn)生直接導(dǎo)致人物情感發(fā)生翻天覆地的顯著變化,不同的變故所導(dǎo)致的情感轉(zhuǎn)變?cè)谇楦蓄?lèi)型、情感復(fù)雜度以及程度都各不相同。然而電視劇中導(dǎo)致情感轉(zhuǎn)變的因素往往顯得不那么的豐富甚至有時(shí)候就是某一單一因素直接導(dǎo)致情感的徹底扭轉(zhuǎn)。一個(gè)突然出現(xiàn)的完美男子會(huì)直接導(dǎo)致多年姐妹之情蕩然無(wú)存甚至反目成仇。一次家庭的變動(dòng)讓人的內(nèi)心充滿(mǎn)著仇恨除此之外別無(wú)其它任何情感。一次女友或妻子的背叛出軌讓一個(gè)才華橫溢的男子開(kāi)始仇恨社會(huì)所有女子并瘋狂報(bào)復(fù)為之走向犯罪道路。單一的變動(dòng)因素導(dǎo)致任務(wù)情感徹底扭轉(zhuǎn)呈現(xiàn)出巨大的反差是當(dāng)前多數(shù)電視劇情感極端化的另一重要表現(xiàn)。

三.電視劇情感的套路化

現(xiàn)實(shí)生活中能夠,不同的人由于自身的社會(huì)經(jīng)歷、性格特征、家庭成長(zhǎng)環(huán)境、文化教育程度、奉行的文化價(jià)值觀等的差異往往會(huì)在接觸人與物的過(guò)程中往往會(huì)有著各有差異的情感產(chǎn)生路線,固定的模式化的情感路線幾乎是不存在的。然而當(dāng)前的電視劇中卻存在著大量的情感套路。

以影視紅星孫儷拍攝的幾部主要的紅紅火火的高收視的大戲?yàn)槔?在《甄嬛傳》、《羋月傳》、《那年花開(kāi)月正圓》這幾部劇中,幾乎都存在著姐妹反目,姐妹之情當(dāng)然無(wú)存的電視橋段。難道女性之間的友情真的經(jīng)不住考驗(yàn)？姐妹之情難道最終都會(huì)蕩然無(wú)存甚至不死不休爭(zhēng)斗下去嗎?除了這幾部劇之外,在近年來(lái)播出的電視劇中,如《山海經(jīng)赤影傳說(shuō)》、《寂寞宮廷春欲晚》、《千金女賊》、《兩生花》等等電視劇中都存在著類(lèi)似的橋段,形成了電視劇中模式化的姐妹情套路和一女多男的愛(ài)戀套路。

除了此類(lèi)套路之外,在電視劇《翻譯官》《我的前半生》等電視劇中還存在著另類(lèi)的情感套路--冤家對(duì)頭之間的討厭甚至是厭惡最終都會(huì)變成愛(ài)情甚至是最親密無(wú)間的友情。

另外,電視劇中還存在著大量采用各種技巧手段控制掌握情感發(fā)展的套路,如《歡樂(lè)頌》中幾乎每一個(gè)在戀愛(ài)中都亮出了自己的必殺技,整個(gè)戀愛(ài)過(guò)程就是一個(gè)精心設(shè)計(jì)精心制作的過(guò)程,戀愛(ài)不再是因?yàn)槿祟?lèi)情感的萌動(dòng)而是自己確立了捕捉目標(biāo)之后開(kāi)始精心設(shè)計(jì)的一場(chǎng)捕獵活動(dòng)。此類(lèi)的設(shè)計(jì)與掌控的套路除了在愛(ài)情片中出現(xiàn)之外,諸如歷史劇、宮斗劇、仙俠劇等中都有著大量類(lèi)似套路情節(jié)的出現(xiàn)。

此外,電視劇的情感中多有各種各樣巧妙的誤會(huì)或者錯(cuò)過(guò)導(dǎo)致情感的情感發(fā)展出現(xiàn)意外的套路,如《大唐榮耀》中在新婚之時(shí)恰巧發(fā)現(xiàn)小時(shí)候相救自己的救命恩人是自己新婚夫君,導(dǎo)致后期的情感發(fā)展出現(xiàn)了新的變化;在安史之亂爆發(fā)后,沈珍珠與廣平王之間的愛(ài)情面臨著考驗(yàn),而一次次的考驗(yàn)化解靠的居然幾乎都是那一次次的窗外的巧合的偷聽(tīng)。

四.電視劇情感極端化與套路化的危害

隨著電視劇日漸成為人們?nèi)粘Ｉ钪性鲞M(jìn)自身知識(shí)、娛樂(lè)放松自身的一個(gè)重要手段,觀看電視劇中的人物情感經(jīng)歷與情感處理方法,觀眾可以從中找到有益于自身情感發(fā)展的一些參考依據(jù),也可從劇中人物情感的起落變化帶動(dòng)自身情感的發(fā)展變化,轉(zhuǎn)移自身的注意力起到一種放松和調(diào)節(jié)自我的重要作用。然而電視劇情感的極端化和套路化正在悄然改變著這一現(xiàn)狀,并致使電視劇情感呈現(xiàn)出越來(lái)越多的社會(huì)危害。

電視劇情感極端化致使社會(huì)情感虛浮,影響社會(huì)的安定和諧。電視劇中極端化的情感給人營(yíng)造了一種與現(xiàn)實(shí)極度不符的虛假現(xiàn)象,致使人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中向往追逐那些華而不實(shí)的極端情感,導(dǎo)致整個(gè)社會(huì)情感出現(xiàn)虛浮。以愛(ài)情為例,電視劇不斷展現(xiàn)那些完美無(wú)缺的愛(ài)情,讓觀眾沉迷于其間而分不清虛擬電視劇環(huán)境與現(xiàn)實(shí)生活環(huán)境,無(wú)視自己的各方面條件是否與電視劇中的男女主人公存在著較多的差異更別提其它各方的社會(huì)情況差異等,盲目追求轟轟烈烈的完美愛(ài)情,忽視身邊發(fā)生的各種情感更遑論體驗(yàn)平實(shí)的情感了,由此也就直接導(dǎo)致了當(dāng)代社會(huì)情感的虛浮之象。片面追逐著此類(lèi)的高強(qiáng)度情感體驗(yàn)一旦在現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法實(shí)現(xiàn)往往會(huì)導(dǎo)致對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿(mǎn),如追逐完美愛(ài)情而不得就容易對(duì)自己的配偶或異性朋友產(chǎn)生不滿(mǎn)甚至是抱怨導(dǎo)致二人情感破裂甚至走向離婚或分手,導(dǎo)致離婚率不斷上升,社會(huì)上的剩男剩女不斷增加,這也為社會(huì)增加了不少的不穩(wěn)定因素直接影響到社會(huì)的安定和諧。

電視劇情感的極端化還容易影響人的行為,導(dǎo)致人的行為的極端化,為社會(huì)埋下諸多的隱患。人類(lèi)的情感往往能夠直接影響到人的行為,甚至直接決定影響人的行為。當(dāng)電視劇中呈現(xiàn)大量的極端化的情感時(shí),觀眾就被這樣一些極端的情感籠罩著,受其影響人也會(huì)不斷改變自身的情感,而這些情感的改變也會(huì)直接導(dǎo)致人的行為的改變。長(zhǎng)期處于極端情感化狀態(tài)下的人們往往比較容易出現(xiàn)行為的極端化。

電視劇情感的套路化導(dǎo)致社會(huì)缺乏真情,世態(tài)炎涼,人際交往中人的自私自利開(kāi)始無(wú)限膨脹。盡管人類(lèi)的情感往往是被多種多樣的社會(huì)因素所喚醒,然而在人與人的社會(huì)交往中,情感的體驗(yàn)往往是即興的而非刻意安排有意為之的。電視劇中那諸多的情感套路讓觀眾在人際交往過(guò)程中往往會(huì)有著較多的擔(dān)憂(yōu)和顧慮,增添了交往過(guò)程中情感的喚醒和改變誘因。為了達(dá)到人際交往中于己有利的最終局面,電視劇中出現(xiàn)了諸多的套路安排以及情感轉(zhuǎn)變安排,這些橋段一方面成為了人們的前車(chē)之鑒也有的植根于人的思想深處對(duì)人隊(duì)伍往往無(wú)法傾盡所有真心實(shí)意的與人交往,時(shí)刻有著各方面的保留,為的只不過(guò)是達(dá)到于己最為有利的局面。

五.結(jié)語(yǔ)

電視劇是當(dāng)代人生活中的重要構(gòu)成要素,在帶給人娛樂(lè)之余,電視劇還扮演著諸多的重要角色,尤其是在影響人的情感認(rèn)知與判斷上有著重要的作用,因此電視劇的情感取向不應(yīng)僅僅看收視率還應(yīng)該關(guān)注其社會(huì)影響力,正確引導(dǎo)好社會(huì)情感走向,發(fā)揮好情感疏導(dǎo)的重要作用。因此電視劇情感應(yīng)以現(xiàn)實(shí)生活中的平時(shí)情感真實(shí)過(guò)程的發(fā)展等為主要展現(xiàn)內(nèi)容,少一些極端化和套路化將更加有助于社會(huì)的發(fā)展。

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