紅色電影《建國大業(yè)》文本敘事分析

紅色電影是以紅色題材為主要敘事內(nèi)容的電影,其制作播出的目的是弘揚(yáng)時(shí)代主旋律、宣傳愛國精神,是一種回顧歷史、反思?xì)v史的重要手段。它一般是以主要?dú)v史事件和歷史人物為主題,通過對(duì)特定歷史環(huán)境的描寫來體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的歷史人物及歷史事件,表達(dá)一種特定的歷史精神,以此來引發(fā)人們的精神共鳴,從而達(dá)到教育宣傳的目的。在建國電影三部曲中,《建國大業(yè)》上映時(shí)間最早,它講述了國共重慶談判到解放戰(zhàn)爭勝利以及建立新中國這一段時(shí)間的歷史故事,在這四年動(dòng)蕩的故事敘述時(shí)間中,敘事方式顯得格外重要。

一.敘事時(shí)間:承"亂"啟"平"、濃縮光陰

承亂啟平是指影片敘事空間的轉(zhuǎn)換直接影響到敘事時(shí)間的變化,而敘事時(shí)間又是影片中最為重要的因素。如馬賽爾·丹尼爾所言:"無可置疑,電影首先是一種時(shí)間的藝術(shù),因?yàn)?在觀看一部影片的全過程中,這一現(xiàn)象是能迅速抓住的。這無疑是因?yàn)榭臻g是感覺的對(duì)象,而時(shí)間卻是本能的對(duì)象。"[1]《建國大業(yè)》大致上是按照故事發(fā)生的時(shí)間順序來敘事,《建國大業(yè)》的劇情發(fā)生的時(shí)間是從1945年抗日戰(zhàn)爭結(jié)束到1949年建國前夕,放映時(shí)間是135分鐘,影片以第一屆中國人民政治協(xié)商會(huì)議的籌備為主線,展現(xiàn)了新中國成立前夕的那段風(fēng)云歲月。這四年的歲月中發(fā)生了許許多多的大事,這豐富的四年時(shí)間要在兩個(gè)多小時(shí)呈現(xiàn)出來,需要編劇和導(dǎo)演對(duì)故事題材進(jìn)行篩選與提煉,最后在影片中呈現(xiàn)出來的故事時(shí)間與敘事時(shí)間的大致情況如下:

敘事時(shí)間 故事時(shí)間 時(shí)長

1945年 毛澤東、蔣介石在重慶談判,維護(hù)戰(zhàn)后和平 12分鐘

1946年 蔣介石轉(zhuǎn)變態(tài)度,與共產(chǎn)黨決裂 11分鐘

1947年 國民黨內(nèi)部矛盾激化,蔣經(jīng)國整理財(cái)政問題 8分鐘

1948年 蔣介石擔(dān)任總統(tǒng) 6分鐘

1949年 共產(chǎn)黨三大戰(zhàn)役取得成功,國民黨人的掙扎 10分鐘

1949年 共產(chǎn)黨解放北平,舉行開國大典 43分鐘

1946-1949年 毛澤東在解放區(qū)的故事 43分鐘

1945-1949年 民盟與民革參加政治協(xié)商會(huì)議 23分鐘

從上表中可以看出,一部電影的總體節(jié)奏可以從對(duì)相關(guān)事件的時(shí)間呈現(xiàn)的總體把握開始。一部電影為了在有限的時(shí)間內(nèi)講述一個(gè)或多個(gè)事件甚至展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)時(shí)間跨度大的一系列事件時(shí),通常會(huì)將影片時(shí)間進(jìn)行壓縮,形成相應(yīng)的敘事時(shí)間。但是為了表現(xiàn)影片的主題及線索,影片會(huì)對(duì)特定的事件、人物甚至細(xì)節(jié)的時(shí)間進(jìn)行延長,通過對(duì)各種事件及其相關(guān)的系列事件所包括的時(shí)間總長度做出鳥瞰,就可以掌握電影的總體節(jié)奏。

在《建國大業(yè)》這部影片中,"毛澤東在解放區(qū)的故事"以及"共產(chǎn)黨解放北平并召開第一屆全國人民政治協(xié)商會(huì)議"這系列事件的影片展現(xiàn)時(shí)間較長,占了影片大概63%的時(shí)間。從影片時(shí)長可以看出,這部影片的主線是中國人民政治協(xié)商會(huì)議第一屆全體會(huì)議的籌備,突出了當(dāng)時(shí)中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的多黨合作和政治協(xié)商制度的形成。影片為觀眾呈現(xiàn)了以毛澤東為主的共產(chǎn)黨人在1945年抗日戰(zhàn)爭結(jié)束到1949年中華人民共和國建國前夕與國民黨勢(shì)力之間的斗爭,在這段時(shí)間內(nèi),影片用大量時(shí)長呈現(xiàn)了共產(chǎn)黨人的相關(guān)事件,也符合慶祝中華人民共和國成立60周年的獻(xiàn)禮作品這一身份。另外,"民盟與民革由中立到支持共產(chǎn)黨并參加政治協(xié)商會(huì)議"也用了23分鐘,這段時(shí)間所占的時(shí)長有限,但是正是這段時(shí)間將影片從同類影片中區(qū)分了出來,不再單純講述一個(gè)或者兩個(gè)黨派,而是加入了其它組織或黨派,通過對(duì)其它組織或黨派的描述,使影片的內(nèi)涵更加深刻而全面。

另一方面回歸到電影本身,這部電影是一部記錄新中國成立前夕那段風(fēng)云歲月的歷史電影。"在我們置身于歷史之中的時(shí)候,我們也同樣置身于電影之中。當(dāng)我們坐進(jìn)了幽暗的電影院中,觀看著銀幕上'歷史'的故事的時(shí)候,我們也就被電影引入了歷史。"[2]當(dāng)電影成為了一種敘述歷史方式時(shí),它本身也被賦予了更多的內(nèi)涵。但是,在這個(gè)過程中歷史如何被電影"書寫"成了一個(gè)至關(guān)重要的問題。在電影敘述歷史的過程中,不同于《史記》、《資治通鑒》等用文字記載的歷史,電影敘事有著自己的一套體系,它需要運(yùn)用拍攝、剪輯等電影的獨(dú)特?cái)⑹率侄?電影的時(shí)長、鏡頭等都會(huì)成為我們了解當(dāng)時(shí)特定歷史的語言。

在《建國大業(yè)》中,影片描述了抗日戰(zhàn)爭結(jié)束后,國民黨和共產(chǎn)黨由合作到?jīng)Q裂以及最后蔣介石敗走臺(tái)灣、共產(chǎn)黨建立中華人民共和國的這段歷史。在這段跨度達(dá)幾年之久的一系列歷史事件中,影片呈現(xiàn)了重慶談判、蔣介石擔(dān)任總統(tǒng)、三大戰(zhàn)役、共產(chǎn)黨解放北平、召開全國人民第一屆政治協(xié)商會(huì)議等重大歷史事件,使觀眾對(duì)這段時(shí)間的歷史有了基本的感觀和了解。但是電影作為一種傳播媒介也有其偏向性,其中就表現(xiàn)在場(chǎng)景時(shí)長上。在眾多事件中,選擇著重介紹某個(gè)歷史事件、某個(gè)歷史人物便是對(duì)某部影片的主題、線索甚至身份的最好解讀方式之一。在此部影片中,用大量時(shí)長來描述以毛澤東為首的共產(chǎn)黨為新中國的成立做出的貢獻(xiàn)與努力,通過對(duì)毛澤東等共產(chǎn)黨人在解放區(qū)的生活,包括在這一過程中遇襲以及全國人民政治協(xié)商會(huì)議前期的準(zhǔn)備、召開等來突出影片要表達(dá)的主題。在影片中,也穿插了在這一時(shí)期國民黨內(nèi)部的問題,如蔣經(jīng)國治理財(cái)政問題時(shí)遇見的各種內(nèi)部勢(shì)力的阻礙等,這些都是對(duì)特定歷史的一種呈現(xiàn),表達(dá)的是對(duì)前人的一種致敬、也是對(duì)歷史的一種反思。

二.敘事視角:從主觀到客觀、從微觀到宏觀

(一)從主觀到客觀

敘事視角是指在敘事性作品中對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的角度。法國作家茨維坦?托多羅夫?qū)⑹乱暯欠譃槿N,即全知視角、內(nèi)視角和外視角。外視角敘事"即站在與故事相關(guān)度不強(qiáng)的角度來敘述事情發(fā)展",[3]其敘事者的身份往往具有不確定性。除此之外,敘事視角中還有客觀視角的方式,即敘述者只描寫人物所看到的和聽到的,不作主觀評(píng)價(jià),也不分析人物心理,是純?nèi)徊粍?dòng)感情的客觀描寫。

《建國大業(yè)》采用的是外視角客觀敘事,即站在保持中立的視角進(jìn)行敘事。例如李濟(jì)深、張瀾等人作為介于共產(chǎn)黨與國民黨之間政壇上的第三方,用他們的視角來看待革命的進(jìn)程和社會(huì)的變遷,這是一個(gè)值得觀眾信服的角度。另外,影片中部分國民黨進(jìn)步人士也成為第三方視角敘事的主體,如何香凝、馮玉祥等。該片利用第三方客觀而又冷靜的角度敘事,讓觀眾可以從內(nèi)心深處感受到影片的客觀立場(chǎng)。

(二)從微觀到宏觀

宏觀敘事是指在講述故事時(shí),"立足宏觀歷史背景,展覽主題宏大,以反映歷史發(fā)展規(guī)律或闡釋歷史階段特征為使命,對(duì)展示的歷史有明確的階段劃分,力求反映政治、經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)等各方面的發(fā)展與變化,以嚴(yán)格遴選出的重大歷史事件、典型歷史人物、重要活動(dòng)等為展示點(diǎn),形成一個(gè)完整的點(diǎn)、線、面的內(nèi)容體系"。[4]

微觀敘事是指在講述故事時(shí),適當(dāng)回避宏大歷史主題,在特定時(shí)代背景下,選取個(gè)別具有代表性的事實(shí)以及對(duì)居民生活有重要影響的社會(huì)事件為主題,在展陳框架上,不進(jìn)行明確的歷史階段劃分,以相對(duì)典型的事件、人物、活動(dòng)、生活場(chǎng)景等為主要內(nèi)容;在展示布局上,沒有嚴(yán)密的邏輯結(jié)構(gòu),以略顯零碎、相對(duì)獨(dú)立的板塊為主;在展陳方式上,使用直白記錄的鏡頭,僅僅介紹場(chǎng)景或事件本身,并不直接揭示背后的歷史規(guī)律或特征。

《建國大業(yè)》播出后,被爭論的話題部分落腳在"反腐"上,特別是大小蔣對(duì)話時(shí)的那句"反腐亡黨,不反腐亡國"、"國民黨怕是要敗在自己手中咯"令當(dāng)時(shí)的人撫今追昔,頓生以史為鑒之感。反腐亡黨不反腐亡國,是二蔣對(duì)當(dāng)時(shí)國民黨黨政狀況的把控,其出發(fā)點(diǎn)是救黨救國。從非利益相關(guān)角度看,不難發(fā)現(xiàn)"反腐忘黨,不反腐亡國"這個(gè)道理,對(duì)于當(dāng)時(shí)的國民黨而言,國民黨內(nèi)部極度腐敗,已經(jīng)危害到了國家的發(fā)展。但是,在這個(gè)時(shí)候若一味反腐,必會(huì)危及一些國民黨內(nèi)部高層人員的利益,動(dòng)搖政黨統(tǒng)治。所以在這個(gè)利益緊密相扣的政黨中,反腐便成了相當(dāng)困難的問題。反腐可能會(huì)導(dǎo)致亡黨,而歷史上的國民黨出于自身存在的優(yōu)先考慮,也并沒有將反腐進(jìn)行到底。針對(duì)這些問題,電影從微觀層面入手,講述了蔣經(jīng)國在反腐中遇見的一些刁難,甚至最終的妥協(xié),從這個(gè)人物入手,講述了一系列的事件,將這些事件串聯(lián)起來,上升到了"反腐忘黨,不反腐亡國"層面上,因此,電影敘事將微觀問題上升到了宏觀層面的問題上。

三.敘事節(jié)奏:起轉(zhuǎn)承合、頓挫抑揚(yáng)

"節(jié)奏存在于電影的時(shí)空之中,它可以帶動(dòng)觀眾的情緒,感染并感動(dòng)觀眾,但節(jié)奏又偏偏是難以言表的,它存在于每個(gè)人的心中,是人們身上固有的情緒力量。"[5]在電影中,敘事節(jié)奏不僅能推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展,而且能夠暗示出人物的命運(yùn)走向及創(chuàng)作者對(duì)情節(jié)的思考。從節(jié)奏的變化來吸引觀眾的注意力,可以讓觀眾了解到影片所表現(xiàn)的重點(diǎn)與核心,從而引起觀眾的思考。從節(jié)奏的變化中,也可以看出劇中人物的內(nèi)心變化,將劇中人物所表達(dá)的情感更完整地傳達(dá)給觀眾,讓觀眾更有代入感。

(一)起轉(zhuǎn)承合

首先,影片中敘事節(jié)奏的起轉(zhuǎn)承合體現(xiàn)為時(shí)間的快慢。敘事時(shí)間與情節(jié)發(fā)展相適應(yīng)在《建國大業(yè)》中,如共產(chǎn)黨與國民黨在簽訂"雙十"協(xié)定時(shí),節(jié)奏加快,整個(gè)鏡頭只用了8秒鐘,并且背景音樂也隨之變化。這一節(jié)奏的變化恰恰暗示出"雙十"協(xié)定的不長久,為后面蔣介石撕毀"雙十"協(xié)定,徹底與共產(chǎn)黨決裂,發(fā)動(dòng)內(nèi)戰(zhàn)做了鋪墊,也為后面一系列情節(jié)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

其次,影片中敘事節(jié)奏的轉(zhuǎn)承合體現(xiàn)為音樂的舒緩。如在影片中,出現(xiàn)了特務(wù)襲擊群眾組織的演講時(shí),節(jié)奏突然加快,背景音樂也變得比較急促起來。直到馮玉祥出現(xiàn)并打了一槍,伴隨著槍響,節(jié)奏突然變緩,慢慢地將鏡頭轉(zhuǎn)換到馮玉祥這個(gè)人物,也突出了馮玉祥的重要性。在這一節(jié)奏的最后,鏡頭一轉(zhuǎn),又緩緩地移到了周恩來,暗示了周恩來及共產(chǎn)黨與馮玉祥這個(gè)人物的關(guān)系,表明馮玉祥被暗殺的原因。這里也為后面馮玉祥被暗殺后,周恩來在片中第一次發(fā)脾氣及毛澤東發(fā)火掀翻洗腳盆這兩個(gè)情節(jié)做了心理上及邏輯上的鋪墊。

在《建國大業(yè)》后半部分,當(dāng)政治協(xié)商會(huì)議正式舉行時(shí),敘事節(jié)奏加快,這一段用激昂急促的音樂來代替人物的話語,不僅避免了與前面情節(jié)的重復(fù),又把政治協(xié)商會(huì)議歡快的氣氛表現(xiàn)了出來,突出了與會(huì)人員的激動(dòng)心情,與劇中人物的肢體動(dòng)作及表情也是相吻合的,這里的敘事節(jié)奏也與影片整個(gè)基調(diào)是一致的。

(二)頓挫抑揚(yáng)

頓挫抑揚(yáng),形容詩文作品或者音樂聲響等高低起伏,停頓轉(zhuǎn)折,和諧而富有節(jié)奏。在頓挫抑揚(yáng)這個(gè)詞語中,"頓"有著停頓之意。在影片中,剛開始講述了以蔣介石為首的國民黨與以毛澤東為首的共產(chǎn)黨在重慶進(jìn)行談判,影片在這個(gè)時(shí)候停頓了一段時(shí)間來表現(xiàn)國民黨與共產(chǎn)黨以及各個(gè)民主黨派的看法與行動(dòng)。通過對(duì)蔣介石等國民黨人對(duì)這次談判的說辭與行動(dòng),來突出這次談判背后的虛假性與短暫性,也為影片奠定了大致的基調(diào)。

"挫"在這個(gè)詞語中,有著轉(zhuǎn)折之意。重慶談判之后,蔣介石突然轉(zhuǎn)變態(tài)度,單方面撕毀了《雙十協(xié)定》,違反了談判的內(nèi)容,開始對(duì)共產(chǎn)黨進(jìn)行圍擊。將影片剛開始的表面祥和、寧靜的氛圍徹底打破,將緊張的局面徹底擺在觀眾面前。不僅推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展,更吸引了觀眾的眼球。

"抑"在這個(gè)詞語中,有著壓抑、降低之意。如在影片中播放了解放上海戰(zhàn)役后,鏡頭轉(zhuǎn)向了宋慶齡這個(gè)人物。宋慶齡在出門散步的時(shí)候,看到了一排排睡在地上的士兵。這個(gè)鏡頭持續(xù)時(shí)間比較長,用宋慶齡的視角為切入點(diǎn),將鏡頭緩緩?fù)苿?dòng)向前,到了一排排睡在地上的士兵時(shí),鏡頭定格在這些士兵身上。在這組鏡頭中,穿插了對(duì)宋慶齡的人物面部表情特寫,展現(xiàn)了宋慶齡在面對(duì)這些士兵時(shí)的不忍。之后則是一個(gè)全景鏡頭,將畫面切到了寧靜的上海。這部分的敘事是壓抑的、緩慢的,通過這些畫面突出了戰(zhàn)爭勝利背后的那一個(gè)個(gè)小人物的付出,引起觀眾的沉思。

"揚(yáng)"在這個(gè)詞語中,有著升高之意。影片的最后一部分體現(xiàn)了這個(gè)意思,在影片的最后部分,共產(chǎn)黨勝利局面已定,第一屆全國人民政治協(xié)商會(huì)議進(jìn)入了準(zhǔn)備階段。在這個(gè)部分,無論是畫面,還是音樂,都表現(xiàn)了一種激昂、喜慶的氛圍。特別是,第一屆全國人民政治會(huì)議時(shí),影片用了較快的敘事節(jié)奏和激昂的音樂來突出會(huì)議氛圍的熱烈,這也是與影片中的人物的心情結(jié)合在一起的。影片在這樣的氛圍中結(jié)束,也照應(yīng)了這部影片作為歷史影片要表達(dá)的主題。

在這部電影中,各種敘事手法相互映襯,形成了有高潮、有低谷、有停頓的敘事節(jié)奏,使整部影片看起來更加地和諧而富有節(jié)奏。在這樣的敘事節(jié)奏中,也讓觀眾融入到影片的敘事中去,更好地帶動(dòng)觀眾的情緒。運(yùn)用這樣的敘事節(jié)奏,也將影片要表達(dá)的主題更好地表達(dá)了出來。

四.結(jié)語

隨著紅色電影的日益發(fā)展,紅色電影作為宣揚(yáng)紅色精神的一種寄托,我們要牢牢把握各種敘事方法,巧用各種敘事手法,使紅色電影敘事緊跟時(shí)代潮流。尤其在新時(shí)代背景下,紅色電影要不斷創(chuàng)新,突破舊的敘事方式、敘事角度,將新的時(shí)代內(nèi)涵融入到自身中去,使紅色電影的內(nèi)涵上升到新的層面,將我國社會(huì)的主流價(jià)值觀體現(xiàn)到電影中去,只有這樣,紅色電影才能真正吸引受眾,并且適應(yīng)當(dāng)下社會(huì)和時(shí)代,給受眾帶來全新的歷史感悟。

本文來源:《聲屏世界》:http://m.xwlcp.cn/w/xf/24481.html