紅樓一夢(mèng)終苦短，日偏能惹恨長(zhǎng)——淺析林黛玉的傷春情懷

縱覽中國(guó)古代文學(xué)史，有關(guān)“傷春”的文學(xué)作品可謂不勝枚舉：“林花謝了春紅……自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東?！薄@是對(duì)生命短暫，浩宇無(wú)窮的感嘆?！拔ㄓ虚T(mén)前鏡湖水，春風(fēng)不改舊時(shí)波?！薄@是對(duì)去國(guó)離鄉(xiāng)，物是人非的感觸?！昂鲆?jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”——這是對(duì)春情難耐，相思離愁的解讀……雖然“傷春”之情種類(lèi)繁復(fù)，卻自成一系，代代沿襲，充實(shí)發(fā)展，不僅給文學(xué)創(chuàng)作及理論帶來(lái)深遠(yuǎn)影響，甚至對(duì)中華民族的審美心態(tài)，心理結(jié)構(gòu)都產(chǎn)生了潛移默化的作用。將“傷春”意識(shí)發(fā)揮到極致的當(dāng)屬文學(xué)巨著《紅樓夢(mèng)》，其中林黛玉的“傷春”意識(shí)尤為明顯，對(duì)其“傷春”情懷的研究一方面可完善紅學(xué)中的“傷春”理論，另一方面可進(jìn)一步豐富林黛玉的藝術(shù)形象。

一、“傷春”意識(shí)概述

一年有四季，四季各不同，正是：“春風(fēng)春鳥(niǎo)，秋月秋蟬，夏云暑雨，冬月祁寒^[1]?！彼募揪拔锔旨ぐl(fā)了創(chuàng)作者的靈感，可謂：“氣之動(dòng)物，物之感人，故搖蕩性情，形諸舞詠……斯四候之感諸詩(shī)者也^[2]?！倍募井?dāng)中，萌發(fā)的春和靜謐的秋最能觸動(dòng)文人的情懷，在有關(guān)春季的詩(shī)中，“傷春”的比重遠(yuǎn)高于“樂(lè)春”。顧名思義，“傷春”即是因春天到來(lái)引起憂愁、苦悶等情緒，又包含“惜春、遣春、春怨、春恨、春懷、春意^[3]”等諸多變體，是歷代創(chuàng)作者通過(guò)觀景察物反思自身，借與自然界的物我關(guān)系展開(kāi)的廣泛思考。

《詩(shī)經(jīng)˙豳風(fēng)˙七月》是文獻(xiàn)上記載的第一首傷春詩(shī)：“春日載陽(yáng)，有鳴倉(cāng)庚……女心傷悲，殆及公子同歸^[4]。”外出采桑勞作的少女被明媚的春光觸動(dòng)內(nèi)心深處的焦慮，擔(dān)心自己會(huì)作為地位低賤的媵妾隨著公子一起出嫁到遠(yuǎn)方，自然的美景在現(xiàn)實(shí)的焦灼下加劇了內(nèi)心的恐慌與傷感，“傷春”由此產(chǎn)生。之后的“傷春”之作層出不窮，有的吟詠“生命有限之哀”，有的感慨“紅顏易老與懷才不遇之悲”，有的抒發(fā)“相思、懷鄉(xiāng)與羈旅行役之怨”，有的直抒“憂國(guó)憂民之痛”，還有的慨嘆“歷史興亡之感”。為什么會(huì)產(chǎn)生“傷春”情緒呢？學(xué)者們從不同的角度提出了不同的看法，包括：“自然節(jié)候的反映，現(xiàn)實(shí)傷悲的折射，生活方式、節(jié)俗以及民族文化心理的影響等^[5]”。中國(guó)古典文學(xué)中的“傷春”意識(shí)，根植于中國(guó)古代社會(huì)，由地理、生理、文化等多種因素合力促成，存在于歷代詩(shī)詞賦中，元代后又逐漸向戲曲、小說(shuō)等文學(xué)形式滲透，是國(guó)人深層審美的歷代積淀和歷史結(jié)果。

二、《紅樓夢(mèng)》中的“傷春”意識(shí)

《紅樓夢(mèng)》中的四季描寫(xiě)與人物命運(yùn)、作品題旨的關(guān)聯(lián)是值得深入探討的問(wèn)題，對(duì)“傷春”意識(shí)的研究是紅學(xué)“四季論”的組成部分，旨在通過(guò)獨(dú)特視角分析全書(shū)中的悲劇意識(shí)和美學(xué)傾向。

開(kāi)篇第五回，作為太虛幻境司主的警幻仙子曾作歌：“春夢(mèng)隨云散，飛花逐水流。”春天本是萬(wàn)物復(fù)蘇的美妙時(shí)節(jié)，這里卻選取了易散的春夢(mèng)和逐水的落花這兩個(gè)意象，為全書(shū)奠定了“傷春”的基調(diào)，不禁讓人想起“世間好物不堅(jiān)牢，彩云易散琉璃脆”；薄命司上的對(duì)聯(lián)明確的點(diǎn)出了：“春恨秋悲皆自惹，花容月貌為誰(shuí)妍”；在十二釵的判詞里，更是有：“將那三春看破，桃紅柳綠待如何”……都流露出濃厚的“傷春”意識(shí)。第二十三回，寶玉在詩(shī)作《春夜即事》中寫(xiě)道：“枕上輕寒窗外雨，眼前春色夢(mèng)中人，盈盈燭淚因誰(shuí)泣，點(diǎn)點(diǎn)花愁為我嗔?！北驹摐厝岬拇阂箙s下起料峭的春雨，臥床輾轉(zhuǎn)，眼前的蒙蒙絲雨正如心上人的滿面淚痕，于是春夜在他眼里移情為流淚之燭和含愁之花。第五十八回，因邢岫煙已定夫婿，寶玉聯(lián)想到大觀園中的萬(wàn)千女兒都會(huì)嫁人離散，最終綠葉成蔭子滿枝，紅顏似縞發(fā)如銀，傷春之情溢于言表。

《紅樓夢(mèng)》中發(fā)生在春季的故事大約占35回，雖然是描寫(xiě)春景，但是大都重在表現(xiàn)韶華易逝、生命有限的無(wú)奈，始終彌漫著離愁別緒和感傷情懷，這可能和曹雪芹生于繁華，終于淪落，孤苦潦倒的現(xiàn)實(shí)際遇有關(guān)，充滿了寓意的思辨色彩和命運(yùn)的讖語(yǔ)之悲。

三、淺析林黛玉的“傷春”情懷

在大觀園中，林黛玉對(duì)季節(jié)更迭的感知力最強(qiáng)，“傷春”的意識(shí)也最為強(qiáng)烈，本文擬從林黛玉“傷春”情懷的表現(xiàn)、原因、以及代表作品等方面進(jìn)行剖析，探究“傷春”意識(shí)對(duì)林黛玉的形象塑造所起的作用。

（一）林黛玉“傷春”情懷的表現(xiàn)

林黛玉是紅樓金釵中敏感多才的代表，心中總似有無(wú)窮的愁苦，眼里總是有無(wú)盡的淚滴。第二十三回，黛玉看過(guò)《會(huì)真記》后，在梨香院外聽(tīng)到笛韻悠揚(yáng)，歌聲婉轉(zhuǎn)：“原來(lái)咤紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都付與斷井頹垣……良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院……”，又聯(lián)想到古詩(shī)“水流花謝兩無(wú)情”，詞中的“流水落花春去也”以及剛剛看到的“花落水流紅，閑愁萬(wàn)種”，立即“心痛神癡，眼中落淚”。第二十六回，黛玉也發(fā)出過(guò)“每日家情思睡昏昏”的感慨。第二十七回，黛玉因之前去看望寶玉，誤會(huì)其不讓自己進(jìn)門(mén)，心中五味雜陳，在大觀園內(nèi)的其他姑娘們賞春之時(shí)，自己獨(dú)自一人于花冢旁哭泣，作出了千古傷春絕唱《葬花吟》，此外在第七十回，寫(xiě)出了《桃花行》和吟詠柳絮的《唐多令》，這三首文學(xué)作品成為黛玉“傷春”情懷的代表，烙印上了其纏綿哀怨的特色，呈現(xiàn)出別具一格的詩(shī)意解讀。

（二）林黛玉“傷春”情懷的原因

春天是一年四季中最能帶給人希望的季節(jié)，為何黛玉到了春天卻倍感傷情呢？原因是多方面的：

1．自然物候及生理特征是人們產(chǎn)生“傷春”情懷的前提

我國(guó)處于溫帶地域，以溫帶大陸性季風(fēng)氣候?yàn)橹鳎皻夂蚣茸兓喽擞殖尸F(xiàn)規(guī)律性循環(huán)^[6]”，這使得我們民族對(duì)自然界的季節(jié)變化有較早的感知，春秋的特征是變化，而變化易帶來(lái)內(nèi)心的波動(dòng)。此外，我國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)中有這樣的說(shuō)法：“春女思，秋士悲 ^[7]”，就是說(shuō)女性易“傷春”，男性易“悲秋”，這可能是女子較易從大自然的律動(dòng)中聯(lián)想到自身，將美好的春光和自我命運(yùn)、愛(ài)情、理想等作比照，如得不到應(yīng)有的肯定，或者理想與現(xiàn)實(shí)差距過(guò)大，就會(huì)出現(xiàn)焦慮、憂愁、傷感等情況，因此“傷春”情懷是客觀物候引起的主觀反映。

2．悲慘的際遇是黛玉“傷春”情懷的主要緣由

一是身世的不幸與曲折。黛玉姿容絕代，才壓群芳，父親是巡鹽御史林如海，母親是賈母唯一的女兒賈敏，可惜年幼父母雙亡，又無(wú)兄弟姐妹，雖然賈母感其孤苦，把她接到賈家，但是她自己始終感覺(jué)“是一無(wú)所有，吃穿用度，一草一木，皆是和他們家的姑娘一樣，那起小人豈有不多嫌的？”寄人籬下，無(wú)依無(wú)靠，使得黛玉變得分外敏感。二是常年體弱與孤標(biāo)傲世。黛玉從小體弱，“從會(huì)吃飲食時(shí)便吃藥”，因身體的虛弱，使得她看待事物也多是消極，常有“儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰(shuí)”這類(lèi)感嘆，同時(shí)又不屑虛偽，不愿攀附，體弱與桀驁，使得黛玉的情緒波動(dòng)更敏感。三是愛(ài)情的絕望與煎熬。黛玉與寶玉的愛(ài)情，始于青梅竹馬，中期進(jìn)入試探階段，后期達(dá)到精神上的契合統(tǒng)一，卻沒(méi)有美好的結(jié)果，曹公雖沒(méi)來(lái)得及寫(xiě)出寶黛真正的結(jié)局，但是黛玉“淚盡而亡”的命運(yùn)卻是一定的。在這期間，有橫亙?cè)谄渲械摹敖鹩窳季墶敝f(shuō)，有二人之間的摩擦試探，但是他們之間最大的阻礙還是封建階級(jí)的道德秩序，它如同巨大陰霾籠罩在二人頭頂，給黛玉無(wú)限的煎熬最終至絕望。

3．外部的壓力加劇了黛玉的“傷春”之情

黛玉客居在賈府，雖然身份尊貴，但也少不了外部壓力對(duì)其天性的壓抑，以及勢(shì)力之人她的怠慢。第七回，周瑞家的送宮花時(shí)，最后挑剩下的才送給黛玉，第三十二回，金釧投井自盡，王夫人竟打算用給黛玉過(guò)生辰準(zhǔn)備的衣服為她裝殮……種種跡象表明，黛玉在賈府確實(shí)沒(méi)有表面上看的那么光鮮，她自己也說(shuō)：“你看這里這些人，因見(jiàn)老太太多疼了寶玉和風(fēng)丫頭兩個(gè)，他們尚虎視眈眈，背地里言三語(yǔ)四的，何況與我？”可見(jiàn)外部環(huán)境真可謂是：“一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼”，外部的壓力會(huì)加劇黛玉傷春的易感情緒。

（三）林黛玉“傷春”情懷的代表作

1．《葬花吟》

在寫(xiě)《葬花吟》之前，黛玉機(jī)緣巧合看了《會(huì)真記》，又聽(tīng)到了《牡丹亭》里的戲文，對(duì)于自由和愛(ài)情的理解漸漸覺(jué)醒。一次，因?yàn)閷氂裼谩段鲙洝防锩娴脑挻蛉ぷ约?，她生氣著惱，偏巧寶玉又被薛蟠以賈政的名義叫了出去，不禁替他擔(dān)心了一天，晚上想去看看寶玉，因晴雯懶怠吃了閉門(mén)羹，偏看見(jiàn)寶釵從寶玉院內(nèi)走出來(lái)，種種行徑使得黛玉心中的傷春情緒達(dá)到了頂峰，于是在第二天作出了這首《葬花吟》。它主要描寫(xiě)的是暮春落花，葬花惜花，感花傷己的情景，想象瑰奇，血淚凝聚，它是黛玉纏綿情思與傷春之情長(zhǎng)期積累的共同結(jié)果，文章將花擬人，以花喻人，明寫(xiě)閨中少女的葬花之情，暗寫(xiě)“萬(wàn)艷同悲”的共同詩(shī)讖，是為天下所有女子譜寫(xiě)的一首時(shí)代挽歌，也是對(duì)一切美好事物必然消逝的深情哀嘆。

2．《桃花行》

《桃花行》出自第七十回，當(dāng)時(shí)賈家屢次歷經(jīng)變故，剛剛經(jīng)歷了賈敬服食丹藥而死，尤三姐自盡而亡，尤二姐吞金自殺等一系列風(fēng)云變幻，敏感如黛玉，心境必定和作《葬花吟》時(shí)大不相同?！短一ㄐ小分饕獙?xiě)簾內(nèi)人因春色傷情，觀花人內(nèi)心愁苦等花人交融、合一的景象，盡顯悲戚之調(diào)?！短一ㄐ小啡某錆M了抑郁苦悶之情，還有一種無(wú)可奈何的絕望，流露出的悲涼氣氛比《葬花吟》更甚，黛玉以桃花自比，明寫(xiě)傷春之情，暗訴內(nèi)心苦悶，控訴現(xiàn)實(shí)無(wú)情，是黛玉未來(lái)夭亡命運(yùn)的寫(xiě)照，為后文埋下了“草蛇灰線”的伏筆。

3．柳絮詞：《唐多令》

柳絮詞寫(xiě)于《桃花行》之后，時(shí)值暮春之際，因湘云無(wú)聊，見(jiàn)柳花飄舞，偶成小詞《如夢(mèng)令》一首，大家都覺(jué)得新奇有趣，于是擬定以柳絮為題，限各色小調(diào)，請(qǐng)大觀園眾才女各填詞一首，一試高低。黛玉便作了這首《唐多令》，這首詞既是對(duì)柳絮的慨嘆，也是對(duì)自身的傷懷，還隱含了黛玉的最終命運(yùn)——淚盡而亡，孤寂傷春之感躍然紙上。

四、結(jié)論

在歷代文學(xué)作品中，“傷春”主題自成一脈，作家往往通過(guò)描寫(xiě)人物的“傷春”情懷展現(xiàn)其人格的魅力，從而取得相得益彰的藝術(shù)效果。林黛玉作為《紅樓夢(mèng)》中的主要人物，其身上充盈的“傷春”意識(shí)更突顯她的紅顏薄命、青春易逝、絕望愛(ài)情，為深化小說(shuō)的悲劇主題起到了重要作用。

本文來(lái)源：《文學(xué)教育》：http://m.xwlcp.cn/w/wy/63.html