新媒體時(shí)代下微紀(jì)錄片的發(fā)展

一、微紀(jì)錄片的創(chuàng)作發(fā)展背景

新媒體時(shí)代，“時(shí)間的碎片化”已漸成常態(tài)，人們生活的節(jié)奏也朝著輕快的方向發(fā)展，已經(jīng)很少有人愿意花費(fèi)較長(zhǎng)的時(shí)間去欣賞一部慢節(jié)奏，長(zhǎng)篇幅的紀(jì)錄片。在此背景下，微紀(jì)錄片應(yīng)運(yùn)而生。所謂微紀(jì)錄片，就是以生活中實(shí)際發(fā)生的故事作為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，輔以適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工，通過(guò)身邊人身邊事引發(fā)人們思考的創(chuàng)作形式。微紀(jì)錄片的核心價(jià)值為真實(shí)。總而言之，微紀(jì)錄片就是用類似電影的形式，紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)生活中的片段或?qū)φ鎸?shí)歷史的再現(xiàn)。

相比傳統(tǒng)紀(jì)錄片，微紀(jì)錄片的崛起主要有兩個(gè)方面的因素：一方面是隨著當(dāng)今互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，人們對(duì)信息越來(lái)越敏感，信息量的增大，越來(lái)越需要一種比較高效的方式來(lái)吸收；另一方面則是生活節(jié)奏的加快，大眾期望可以在短時(shí)間內(nèi)，獲取最需要的服務(wù)。微紀(jì)錄片在功能上與傳統(tǒng)紀(jì)錄片一樣，可以記錄下社會(huì)生活的片斷，而且拍攝的時(shí)間以及成本遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于傳統(tǒng)紀(jì)錄片。

《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》中指出，至2016年6月底，中國(guó)的移動(dòng)客戶端網(wǎng)絡(luò)用戶總數(shù)達(dá)到6.74億，考慮到設(shè)備的普及，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的進(jìn)一步改善等因素，將會(huì)有越來(lái)越多的人會(huì)選擇在移動(dòng)端上觀看視頻。國(guó)家也在加緊出臺(tái)相關(guān)的政策法規(guī)，在規(guī)范微紀(jì)律片行業(yè)法規(guī)的同時(shí)，也為微紀(jì)錄片的進(jìn)一步創(chuàng)作與發(fā)展帶來(lái)了極好的契機(jī)，促使其由小眾逐步走向大眾化。

二、微紀(jì)錄的發(fā)展優(yōu)勢(shì)

  （一）微紀(jì)錄片具有傳播方式的快速性

從官方定義的數(shù)據(jù)來(lái)看，微紀(jì)律片多為4～10分鐘。但就現(xiàn)階段來(lái)看，多數(shù)的微紀(jì)錄片長(zhǎng)度都在10分鐘左右，不超過(guò)25分鐘。我們都知道，電影敷一出現(xiàn)就展示了其具有的記錄功能，世界上最早的影片就是記錄片。1895年在巴黎卡普辛大道咖啡館放映的《工廠大門(mén)》、《火車(chē)到站》等影片都是記錄的現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)發(fā)生的影像。

歷史發(fā)展到今天，劇情清晰易懂，節(jié)奏緊湊的視頻內(nèi)容更符合現(xiàn)代人的觀賞理念，方便大家將零碎的時(shí)間利用起來(lái)。對(duì)比于傳統(tǒng)的紀(jì)錄片，因其具有冗長(zhǎng)且復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，使得觀眾必須要用較長(zhǎng)的時(shí)間來(lái)揣摩理解，一旦中斷就很難將上下內(nèi)容銜接起來(lái)。而且由于視頻占據(jù)較大的空間，傳輸起來(lái)也多有不便，較難擴(kuò)大市場(chǎng)。微紀(jì)錄片則體積小，拷貝攜帶方便，恰好能彌補(bǔ)這一不足，方便人們隨時(shí)隨地利用手中的移動(dòng)端交互分享，大大地提高了傳播效率。

  （二）微紀(jì)錄片具有良好的表現(xiàn)性和可提升性

    微紀(jì)錄片具有良好的編輯性和可提升性。受限于篇幅的制約，這就要求每一部微紀(jì)錄片都言簡(jiǎn)意賅，重點(diǎn)突出其想要表達(dá)的主題和內(nèi)容，杜絕將時(shí)間浪費(fèi)在沒(méi)用的情節(jié)展示和細(xì)節(jié)描繪上。精煉短小的篇幅和內(nèi)容，以點(diǎn)展面，重現(xiàn)細(xì)微的生活點(diǎn)滴，反映生命狀態(tài)或者社會(huì)運(yùn)行，更能再現(xiàn)歷史的瞬間或人物經(jīng)歷。尤其在精益求精的制作思想指導(dǎo)下，微紀(jì)錄片更有看點(diǎn)，兼具了藝術(shù)性和真實(shí)性，容易在觀眾心中引起共鳴。

  （三）微紀(jì)錄片擁有更廣闊的流通渠道

    微記錄片繼承了記錄電影的重要特點(diǎn)和重要的元素，在電視、網(wǎng)絡(luò)、流媒體上均可以播放，而且可以像電視劇一樣多集拍攝和播放。相對(duì)紀(jì)錄片而言，微紀(jì)錄片對(duì)具體的社會(huì)領(lǐng)域可以進(jìn)行更細(xì)致的說(shuō)明，也具備更寬泛的視野。由于微紀(jì)錄片的創(chuàng)作篇幅限制，在對(duì)素材的選擇上就更加靈活多樣，內(nèi)容更精煉，其鏡頭下的人或事會(huì)更具表現(xiàn)力，這也就使得作品具備了傳播的基礎(chǔ)。從發(fā)行推廣的角度上看，精煉的內(nèi)容意味著較小的體積，方便存儲(chǔ)拷貝，可以經(jīng)由電視、網(wǎng)絡(luò)、客戶端迅速傳播，爭(zhēng)取更廣的市場(chǎng)份額，也能夠形成對(duì)大型紀(jì)錄片有益的補(bǔ)充。

三、發(fā)展過(guò)程中面臨的問(wèn)題

  （一）微紀(jì)錄片制作人自身專業(yè)知識(shí)儲(chǔ)備不足

    由于新媒體所具有的“草根性”，人人都是導(dǎo)演，人人都是觀眾，許多非專業(yè)人士也大范圍的參與到微紀(jì)錄片的創(chuàng)作中去。然而，微紀(jì)錄片的創(chuàng)作并不像表面上看到的那樣簡(jiǎn)單，它更像是一條專業(yè)的流水線。例如，拍攝的選題是自己不擅長(zhǎng)的領(lǐng)域或者后期制作中的某一環(huán)節(jié)不熟悉，就會(huì)導(dǎo)致整個(gè)內(nèi)容與預(yù)期產(chǎn)生偏差，甚至?xí)绊懙绞找暤男Ч??？梢院敛豢鋸埖恼f(shuō)，微紀(jì)錄片制作團(tuán)隊(duì)是否具備專業(yè)化素養(yǎng)決定著一部微紀(jì)錄片的內(nèi)容質(zhì)量和傳播效果。

  （二）傳統(tǒng)思維桎梏了微紀(jì)錄片的創(chuàng)新

    微記錄片的觀看群體主要是年輕人，他們充滿活力且精力充沛，時(shí)刻充滿好奇和探索的欲望，如何抓住年輕人的心理，創(chuàng)作出內(nèi)容獨(dú)特，有新意的影片就成為重中之重。然而傳統(tǒng)的紀(jì)錄片制作人在內(nèi)容、思維、傳播途徑的選擇上仍有很多保守的一面，這就在一定程度上阻礙了微紀(jì)錄片的發(fā)展。舉個(gè)例子，制作團(tuán)隊(duì)選擇拍攝記錄一部歷史劇時(shí)，可以借助航拍、數(shù)字化特效等方式將古文明遺風(fēng)和現(xiàn)代元素結(jié)合起來(lái)，類似新瓶裝老酒，從另一個(gè)角度敘述故事，就能給予觀眾耳目一新的感覺(jué)。

  （三）影片內(nèi)容表達(dá)方式過(guò)于單一

    傳統(tǒng)紀(jì)錄片一般具有較長(zhǎng)的拍攝時(shí)間，人物事件交代清晰，內(nèi)容也豐滿鮮活，而微紀(jì)錄片因?yàn)槠南拗?，所以很多時(shí)候?yàn)榱俗龅骄?jiǎn)內(nèi)容，控制時(shí)間，會(huì)去掉很大一部分?jǐn)⑹?，按照比較固定的模式去拍攝。這就導(dǎo)致整個(gè)故事情節(jié)有些時(shí)候會(huì)比較突兀，觀眾會(huì)覺(jué)得莫名其妙。長(zhǎng)久下去，觀眾對(duì)微紀(jì)錄片單一的內(nèi)容和相對(duì)固定的套路產(chǎn)生審美疲勞。所以在拍攝前，一定要提前做好完整的策劃方案，反復(fù)推敲內(nèi)容細(xì)節(jié)，推陳出新，少用套路，以此提高微紀(jì)錄片在情節(jié)內(nèi)容上的表達(dá)質(zhì)量。

四、微紀(jì)錄片發(fā)展的傾向

  （一）創(chuàng)作流程多樣化

    受眾的碎片化和個(gè)性化帶來(lái)的一個(gè)好處，就是促進(jìn)了微紀(jì)錄片受眾群體的廣泛化，進(jìn)而改變了創(chuàng)作的流程。加之移動(dòng)端，PC端的日益普及，拍攝器材的操作簡(jiǎn)便化，微紀(jì)錄片的制作門(mén)檻已經(jīng)很低。與此同時(shí)，微紀(jì)錄片創(chuàng)作者因所處領(lǐng)域不同，關(guān)注的主題也越來(lái)越多，眾人集思廣益，拍攝手法也不再僅僅局限于某幾種。一些主流紀(jì)錄片未被涉及的區(qū)域也得以展示。在當(dāng)今規(guī)模體現(xiàn)生產(chǎn)力的時(shí)代，每個(gè)人都是導(dǎo)演，每個(gè)人也都成觀眾，人人都是自媒體成為可能。

  （二）制作模式的豐富化

    微紀(jì)錄片傳播路徑多樣化，本身體量也較小，這就使其可以更加便捷的融入到社會(huì)各領(lǐng)域。既可以排序組合，采用一集一敘事的方式，登上電影或電視的熒幕；也可以借助新媒體的東風(fēng)，選取當(dāng)下熱門(mén)事件，走街串巷，利用獨(dú)特視角記錄社會(huì)生活點(diǎn)滴，進(jìn)軍網(wǎng)絡(luò)世界，進(jìn)入到移動(dòng)端。

  （三）蘊(yùn)含巨大的商業(yè)價(jià)值

    微記錄片誕生之初就與商業(yè)行為密不可分，短小的篇幅卻有著完整獨(dú)立的敘事，成為企業(yè)講述品牌故事的絕佳途徑。一部以商業(yè)目的拍攝的微記錄片背后有著充裕的財(cái)力支持，配合一流的制作團(tuán)隊(duì)，生動(dòng)的故事情節(jié)，不僅不會(huì)讓觀眾產(chǎn)生厭煩，還會(huì)由于記錄片所具備的相對(duì)客觀性和紀(jì)實(shí)性特征，在不經(jīng)意間將品牌沁入受眾心中，潛移默化中提高了品牌知名度，給予觀眾耳目一新的感覺(jué)。

五、總結(jié)

    綜上所述，微紀(jì)錄片不僅為繁忙生活中的我們提供了一個(gè)更好的信息接收渠道，也在一定意義上改變了傳統(tǒng)的紀(jì)錄片那種即耗時(shí)間又耗費(fèi)精力的拍攝方式。新媒體時(shí)代的到來(lái)，不僅為微紀(jì)錄片的創(chuàng)作提供了更多的發(fā)展空間和市場(chǎng)潛力，也帶來(lái)了挑戰(zhàn)。同時(shí)，微紀(jì)錄片也充分利用了現(xiàn)代人時(shí)間上的碎片化，接受信息的個(gè)性化，用零碎的時(shí)間觀看微紀(jì)錄片，使大眾在較短時(shí)間內(nèi)，就能獲取較豐富的內(nèi)容。目前，我國(guó)微紀(jì)錄片的創(chuàng)作還剛剛起步，若是想要在未來(lái)的競(jìng)爭(zhēng)中取得矚目的成就，就必須抓緊制定出完備的、有序的、規(guī)范的工作流程和法律法規(guī)。微紀(jì)錄片若是在把握時(shí)效性的同時(shí)，可以保證作品的質(zhì)量，推陳出新，出彩，那么將來(lái)就會(huì)有更好的發(fā)展空間。

本文來(lái)源：《視聽(tīng)》：http://m.xwlcp.cn/w/qk/9501.html