跨文化傳播下的性別角色再現(xiàn)——以中美電視劇為例

性別是人從出生開始所具備的最獨(dú)有的標(biāo)志，在英文中性別有sex和gender兩個(gè)詞，前者指生物本質(zhì)上的性別，后者指心理文化、社會(huì)上的性別。實(shí)際上人類的性別是由生物和文化共同決定的，通過有關(guān)的性別角色報(bào)告，我們發(fā)現(xiàn)，男性和女性無論從認(rèn)知、情感、思維等方面都存在性別差異，它已經(jīng)成為了兩性差異的固定模式。性別角色的差異化不僅在跨文化傳播中存在，并且在同一個(gè)文化圈中也有體現(xiàn)，但性別角色的普世性也導(dǎo)致了在不同的文化圈中也存在著男性與女性因后天環(huán)境的改變而形成的相同的方面。

 一、性別角色的建構(gòu)

（一）社會(huì)性別生物論

性別角色是社會(huì)學(xué)中根據(jù)性別而規(guī)定的一種行為及思維模式，是由特定的社會(huì)文化塑造而成。性別角色的差異化可以分為兩類，一類主張生物遺傳思想，另一類主張受文化傳播因素的影響。社會(huì)性別生物論英國著名生物學(xué)家法蘭西斯.高爾頓創(chuàng)建的，它和本質(zhì)論的思想大同小異，本質(zhì)論認(rèn)為，每一事物都有其內(nèi)在的、固定的以及普遍存在的特征。男性與女性的行為和認(rèn)知是受先天遺傳基因所決定的，個(gè)體在人生發(fā)展的過程是本身內(nèi)在因素的不斷壯大和自我展開的過程，而環(huán)境只是起到催發(fā)劑、促進(jìn)或減緩的作用。當(dāng)我們提及男性的時(shí)候，腦海中浮現(xiàn)的大多是堅(jiān)強(qiáng)、主動(dòng)、強(qiáng)壯等詞匯，提及女性的時(shí)候，大多會(huì)想到的是柔弱、溫柔、順從等特點(diǎn)。而“堅(jiān)強(qiáng)、主動(dòng)、強(qiáng)壯”和“柔弱、溫柔、順從”等特征都可以歸為“男性氣質(zhì)”與“女性氣質(zhì)”兩類。這種氣質(zhì)是先天性的，性別氣質(zhì)上的差異性導(dǎo)致了兩性從出生開始就面臨著不平等，男性氣質(zhì)決定男性可以從事體力上的勞作，追求有社會(huì)地位的工作，女性氣質(zhì)決定了女性在家擔(dān)任生兒育女的角色，在社會(huì)性別生物論的進(jìn)化中，“男主外、女主內(nèi)”的家庭模式產(chǎn)生了。

文化具有普世性，文化的普世性一方面來源于人類自己的本性，另一方面來自人類活動(dòng)及其作用對(duì)象的本性。性別角色的差異性也具有普世性。在中國傳統(tǒng)文化中，有女媧造人的傳說，在西方文化里，基督教文化認(rèn)為女性是萬惡之源，認(rèn)為人類最初的墮落是因?yàn)橄耐尥党粤私恢鸪鲆恋閳@所導(dǎo)致的，《圣經(jīng)》里曾說過：“上帝趁亞當(dāng)睡著之時(shí)，從他身上抽出一條肋骨，創(chuàng)造了夏娃，從此繁衍了人類。”于是在西方世界中，便有了女人是男人的一根肋骨的說法。女人在謙卑中向男人顯示自己的情感和能力，在溫柔嫻靜中展現(xiàn)自己的柔美力量，擔(dān)當(dāng)起保護(hù)男人、扶持男人、照顧家庭的角色?？梢?，在中西方的歷史盡頭中，社會(huì)角色的差異化和性別歧視在跨文化傳播中是具有普世性的，無論是國內(nèi)還是國外，社會(huì)性別生物論都占據(jù)主導(dǎo)地位。

（二）文化決定論

美國著名人類學(xué)家瑪格麗特米德在對(duì)新幾內(nèi)亞的三個(gè)原始部落：阿拉佩什人、蒙杜古莫人和昌布里人進(jìn)行調(diào)查之后，出版了著作《三個(gè)原始部落的性別與氣質(zhì)》一書，她通過對(duì)三個(gè)原始部落的分析后發(fā)現(xiàn)，阿拉佩什人中，男性和女性的行為方式是溫和的、富有母性特征的；蒙杜古莫人中，男性和女性同樣有著兇猛好斗的行為方式；昌布里人中，男性和女性的生活方式調(diào)換，女性具有侵犯性，剃頭、喝酒、開懷暢飲，而男性在家梳妝打扮，插花插柳、喋喋不休。由此，瑪格麗特米德得出結(jié)論：男女兩性的特征并不依賴于生物學(xué)的本質(zhì)主義，而是與他們各自所處的文化、環(huán)境相關(guān)。瑪格麗特的文化決定論有力的彰顯了文化對(duì)性別差異的決定作用。早在19世紀(jì)初期，法國著名哲學(xué)家波伏娃在其著作《第二性》中從女權(quán)主義角度闡述了一個(gè)著名的觀點(diǎn)，她說：“女人不是天生的，而是后天建構(gòu)的。女人的柔弱、溫柔和順從并不是生下來就是這樣，而是后天通過環(huán)境的改變，受教育的程度和傳統(tǒng)人們的價(jià)值觀念所建構(gòu)的，而這種建構(gòu)也隨著時(shí)代的變遷而有所改變。20世紀(jì)初期，隨著西方女性主義思潮傳入中國，中國改良派人士像抓住了最后一根救命稻草一樣，借鑒吸收了女性主義的先進(jìn)之處，從此中國掀起了一番“男女平等”、“天賦人權(quán)”等改革趨勢(shì)，也為現(xiàn)在的婚姻自主權(quán)、教育權(quán)、婚姻法以及男女平等列入基本國策奠定了基礎(chǔ)。

     二、中美電視劇中性別角色分析

 美劇是中國觀眾對(duì)美國電視劇的簡稱，其主要包括：肥皂劇、迷你電視劇、情景喜劇以及真人秀等幾大類別。美劇在中國的流行已經(jīng)成為了跨文化傳播的一種表現(xiàn)，本文旨在通過美劇的傳播來分析國內(nèi)外電視劇中性別角色的滲入。

   （一）中美電視劇中性別角色的普世性

    從上世紀(jì)五十年代到八十年代，隨著電視機(jī)的普及，美劇搭乘著電視機(jī)的早班車來到了中國人民的視野里，中央電視臺(tái)引進(jìn)了第一部美國科幻電視劇《大西洋底來的人》，使受眾第一次真正貼近美劇。隨著網(wǎng)絡(luò)的四通八達(dá)發(fā)展，到目前為止，美劇傳入中國借助的主要傳播途徑是網(wǎng)絡(luò)，網(wǎng)絡(luò)作為一種新型的全球性的傳播媒介，給不同的國家和民族之間的交往帶來了便利，也為各個(gè)國家之間的跨文化交流提供了平臺(tái)。從2000年開始風(fēng)靡一時(shí)的《老友記》、《欲望都市》、《絕望的主婦》到21世紀(jì)初的美國偶像劇《吸血鬼日記》、《摩登家庭》，只要打開任意一個(gè)視頻網(wǎng)站，在點(diǎn)播率排行榜上美劇的觀看人數(shù)總是占據(jù)較高的排名。

《絕望的主婦》是一部經(jīng)典美劇，拍攝期限長達(dá)八年，共出版了10季電視連續(xù)劇。劇中最吸引人的莫過于它是以五位主婦的日常生活瑣碎事情、每天面臨的困境和婚姻問題為主線，塑造了五位性格迥異的家庭主婦。例如主婦布里，無論是早上睡眼惺忪抑或干了一天家務(wù)疲憊不堪的時(shí)候，她的一頭紅發(fā)總是一塵不染，穿著總是得體大方，即使在她得知丈夫是同性戀的噩耗，也依舊假裝鎮(zhèn)定，在我印象里她永遠(yuǎn)停留在站在門外端著剛烘焙好的餅干笑盈盈的樣子?！督^望的主婦》中的另一外家庭主婦勒奈特則截然相反，她曾經(jīng)是一位職場(chǎng)強(qiáng)人，但為了照顧五個(gè)孩子她擔(dān)當(dāng)起了家庭主婦和家長協(xié)會(huì)中的服務(wù)者的角色，每天夜以繼日的趕工。每當(dāng)鏡頭切入到她的時(shí)候，她永遠(yuǎn)是頭發(fā)隨性的扎在后面，上身T恤，下身牛仔褲的隨意樣子，即使在她為家庭奉獻(xiàn)了所有之后，她的丈夫依舊在外面另結(jié)新歡，這不禁讓我想到了另一部美劇《傲骨賢妻》中家庭主婦艾麗西亞的丈夫因政治入獄，她重新?lián)炱鸸ぷ?，支撐起照顧孩子和維持生計(jì)的責(zé)任，并默默忍受丈夫給她帶來的性丑聞的羞辱。美劇中的女性形象都懷揣著女性主義的色彩，外表柔弱似水、美麗動(dòng)人，但實(shí)際內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)、有著頑強(qiáng)的意志和強(qiáng)大的精神力量，即使在面臨婚姻出現(xiàn)問題、丈夫出軌，也依舊能承擔(dān)起照顧家庭的責(zé)任。

隨著女性主義思想在中國的不斷擴(kuò)大，中國影視劇中的女性形象也在不斷變化。從1990年的《渴望》塑造了一個(gè)集中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)美德于一身的女主人公劉慧芳，在當(dāng)時(shí)的特定條件下，該劇中的女性形象獲得了大家的一致好評(píng)，因?yàn)樗憩F(xiàn)出了傳統(tǒng)女德的優(yōu)良品質(zhì)。隨著時(shí)代的不斷變遷，類似《渴望》中塑造的女性形象的電視劇越來越少，取而代之的是新社會(huì)條件下的新型女性形象。日前，風(fēng)靡一時(shí)的《紅高粱》和《四十九日祭》兩部電視劇中，以抗日戰(zhàn)爭為歷史背景，凸顯出了一些巾幗不讓須眉的堅(jiān)強(qiáng)剛烈、英勇壯烈的女性形象?！都t高粱》中的周迅扮演的九兒，出生在家道中落，父親吸大麻，母親被賣到別人家做妾換錢的家庭里，從小她與地主階級(jí)家的公子青梅竹馬，但又因階級(jí)因素和封建思想沒能修成正果，后來被賣給單家的一位患有麻風(fēng)病的兒子當(dāng)兒媳，剛過門兒沒幾天便守了寡，她波折坎坷的經(jīng)歷并沒有讓她從此低迷不振，她不顧世俗的眼光和封建思想與桿子幫余占鰲要好，在單家僅剩下兩位女性的時(shí)候毅然扛起了支撐整個(gè)家庭的責(zé)任，最終在日本鬼子的威逼利用下，為了保護(hù)自己的孩子甘愿炸死在伏擊戰(zhàn)中?！拔沂俏易约旱摹本艃赫f的這句話貫穿整個(gè)電視劇的始末，她表達(dá)出了一位具有強(qiáng)烈主體意識(shí)的女性形象，無論是身體還是靈魂都不受帝國主義者的壓迫，也不受國家內(nèi)部民族矛盾的壓迫。在當(dāng)時(shí)的特定社會(huì)背景下，她已然沖破了封建傳統(tǒng)，建立了“人性”、“人權(quán)”、“自由”的思想。

（二）中美電視劇中的性別角色差異性

      一直以來，美劇也注入了美國由來已久的男女民主平等的性別意識(shí)，無論是擔(dān)任家庭婦女角色的美國婦女還是具備男性的智力和剛強(qiáng)的美國婦女，仍舊保持著極其嬌柔的外表和風(fēng)度，并接受著男性對(duì)她們的尊重。“兩性同步前進(jìn)”是美劇中的性別角色給受眾帶來的最直觀的感受。對(duì)比中國電視劇中的女性形象，有些不免體現(xiàn)出了激進(jìn)派女性主義，例如《武則天傳奇》中的武則天形象，她的登峰造極的歷史地位和離經(jīng)叛道的傳奇人生再加上她的女性身份，使她不僅頻繁的闖入眾多筆者的文字中，也播出了一部又一部關(guān)于她生平的電視連續(xù)劇。雖然歷史上的武則天與電視劇中的有所出入，但她的“以女、以妻、以陰、以地的命定屬性卻敢于直取以男、以夫、以陽、以天的男性屬性”凸顯出了激進(jìn)派女性主義特征。在明清時(shí)期的小說當(dāng)中，武則天的形象更多的被妖魔化或神化，認(rèn)為女性注定不能當(dāng)?shù)弁酰绻欣?，一定是不同尋常的人或者是神靈派來的，在當(dāng)代播出的各種電視劇版本中的武則天形象卻更彰顯的是她一代女皇杰出的政治才能、見識(shí)和女中豪杰的氣魄。武則天的離經(jīng)叛道體現(xiàn)在她對(duì)權(quán)力的渴望，自古以來，男性是權(quán)力的擁有者，并在思想和行動(dòng)上想通過權(quán)力來控制和鞏固男尊女卑的社會(huì)秩序，而武則天以女性的身份進(jìn)入到男權(quán)統(tǒng)治的領(lǐng)域，成為了當(dāng)今世界上唯一的女皇帝，顛覆了女性的形象和女性被支配的歷史。激進(jìn)派女性主義認(rèn)為：女人受壓迫是父權(quán)制度下的結(jié)果，這種制度賦予了男性統(tǒng)治女性的權(quán)利，它主張重新調(diào)整社會(huì)制度，調(diào)整男女關(guān)系，如果不能由女性作為統(tǒng)治地位那么也應(yīng)該建立一個(gè)女性社群，實(shí)現(xiàn)婦女解放。武則天通過當(dāng)皇帝一度改變了由男性主導(dǎo)的男權(quán)社會(huì)，是對(duì)當(dāng)時(shí)父權(quán)制度下的社會(huì)的一種反叛和抨擊。

三、跨文化傳播下的性別角色引發(fā)思考

跨文化傳播是指不同文化背景的人們之間發(fā)生的信息傳播與文化交往活動(dòng)，人具有社會(huì)屬性，在不同的文化環(huán)境中會(huì)受到各種文化的制約和指引。在外來文化的傳播過程中，即有高雅的文化也有低俗的文化，即有排斥又有接納，沖突與融合是跨文化傳播過程中的主旋律。

通過對(duì)中美兩國電視劇中的女性形象的分析，我們發(fā)現(xiàn)即使在不同的文化背景下，性別角色也具有普世性，對(duì)于女性的外表都存在著“溫柔、賢惠、女人似水”等的性別刻板印象，但對(duì)于女性的內(nèi)心則都具備著“堅(jiān)強(qiáng)、強(qiáng)大、獨(dú)立”等反刻板印象。從普世的角度來看，女性主義傳入中國和美劇的引進(jìn)對(duì)我國的國產(chǎn)電視劇中的女性形象的塑造產(chǎn)生了積極的影響，創(chuàng)作出了女性具有話語權(quán)和主導(dǎo)權(quán)的影視作品，這將是我國影視劇未來發(fā)展的必由之路。在外來文化“引進(jìn)來”的同時(shí)，我國的優(yōu)秀文化也要“走出去”，對(duì)于美劇成功的跨文化傳播進(jìn)國內(nèi)的事實(shí)也要加以反思和借鑒，而對(duì)于反映我國女性自立自強(qiáng)的國產(chǎn)電視劇也應(yīng)傳入國外，這樣諸如“小腳女人”、男尊女卑等封建的思想觀念也會(huì)通過電視劇的傳入漸漸淡化，得到改觀。但我國關(guān)于性別角色特征的跨文化研究尚處在起步階段，仍有許多問題尚未解決，阻礙了文化研究的進(jìn)一步發(fā)展。例如：性別角色差異化的研究方法和創(chuàng)新點(diǎn)未能發(fā)現(xiàn)；電視劇中的性別角色能否完全反映現(xiàn)實(shí)生活中的男女性別角色等還需深造和研磨。

本文來源：《視聽》：http://m.xwlcp.cn/w/qk/9501.html