管弦樂器與鋼琴在音律上的矛盾和處理

鋼琴在為管弦樂器進行伴奏或是二者協(xié)作演奏時，往往會讓管弦樂器向鋼琴的十二平均律接近，這樣做主要是為了解決兩者在音律上的矛盾，避免在協(xié)作演奏中出現(xiàn)音律不和諧的情況。單從實際情況來看，這種處理方式會導致演奏者頭腦中的旋律及內在情感表達受到壓制，難以達到預期演奏效果。因此，我們要清楚地認識到兩者在協(xié)作演奏中音律上的矛盾，采取合理的處理方式去完成和諧的演奏。

一、管弦樂器與鋼琴協(xié)作演奏中氣息的矛盾與處理

（一）協(xié)作演奏中的氣息差異

在二重奏當中需要高度重視氣息的統(tǒng)一性，而在鋼琴與管弦樂器的協(xié)作演奏中，氣息之間的區(qū)別非常明顯，其中鋼琴的協(xié)作能力表現(xiàn)與其氣息的合理運用密切相關。從生活經驗角度來看，氣息屬于正常的生理反應與自然現(xiàn)象；而從藝術領域角度來看，許多樂器演奏都與氣息密不可分。管弦樂器演奏中，弦樂器并不需要演奏者去換氣，所以在氣息處理上能夠與鋼琴保持一致，只要在協(xié)作過程中根據音樂作品的和聲、段落、結構的區(qū)分去找準呼吸位置，便能夠達到預期協(xié)作演奏效果；而管樂器的演奏發(fā)聲需要演奏者進行生理換氣，高水平演奏者往往能夠將氣息隱匿在樂曲當中，或是其換氣時不會對樂曲表達形成影響，讓觀眾感受不到明顯的氣息變換。當然，協(xié)作演奏人員需要事先對細節(jié)進行深入討論，確保演奏中的協(xié)作默契度。

（二）與弦樂器協(xié)作演奏中的氣息矛盾及處理

由于音高不同的弦樂器有著極具差異性的聲音振動頻率，會造成聲音傳播速度有快有慢，所以，鋼琴在與弦樂器進行協(xié)作演奏時氣息需要有所劃分且做好差異化處理。如鋼琴與大小提琴協(xié)作演奏一部音樂作品，其中大提琴與鋼琴的氣息相對緩慢，在處理時可稍稍放緩一點，但是它在與小提琴的協(xié)作演奏中則截然不同。換句話說，與聲部越低的樂器進行協(xié)作演奏，氣息越要沉穩(wěn)，相反，則要在協(xié)作演奏中提高氣息流動性。因此，在協(xié)作演奏中需要重視這類氣息差異性所引起的音律矛盾，做好差異化處理。

（三）與管樂器協(xié)作演奏中的氣息矛盾及處理

鋼琴與管樂器的協(xié)作演奏同上述與弦樂器協(xié)作演奏中表現(xiàn)出的氣息差異性存在明顯區(qū)別。對于管樂器而言，需要合理安排換氣位置，并且在氣息矛盾處理方面的難度要遠高于同弦樂器的協(xié)作演奏。此外，管樂器存在眾多差異化的發(fā)音方法，因此聲音傳播速度也有極大差異表現(xiàn)，比如小號與長笛均為高音管樂器、長號與巴松均為低音管樂器，那么在與鋼琴協(xié)作演奏時對氣息的把控也要有相應的調整。通常來講，管樂器換氣位置有章可循，最典型的便是在正拍之后，不僅可以保證與鋼琴的協(xié)作效果，也能保證樂句得到完整呈現(xiàn)。

（四）音樂性換氣

管弦樂器與鋼琴在協(xié)作演奏中的氣息差異性與矛盾除了上述兩點以外，還存在音樂性換氣這一情況。實際上也就是上文提到的需要結合樂句結構去劃分音樂氣息。這一換氣處理方式較為特別，類似于朗讀中的抑揚頓挫，在換氣過程中需要確保起承轉合。

二、管弦樂器與鋼琴協(xié)作演奏中音色的矛盾與處理

（一）協(xié)作演奏需保證音色統(tǒng)一平衡

為了提高管弦樂器與鋼琴協(xié)作演奏的水準以及達到預期效果，一定要確保兩者音色的統(tǒng)一與平衡。無論是何種樂器，除了外觀的明顯差異外，最為顯著的區(qū)別就在于音色的獨特性。以往人們認為管弦樂器與鋼琴的協(xié)作演奏中，鋼琴一定處在被動位置，需要緊隨管弦樂器去發(fā)揮輔助作用，所以我們能看到以前兩者的協(xié)作缺少明顯的平衡，更談不上對音色的統(tǒng)一。鋼琴作為擅長于和聲領域的多聲部樂器，為了能夠在協(xié)作演奏中充分發(fā)揮其優(yōu)勢，需要與不同音區(qū)和音色的樂器進行融合。因此，鋼琴在與管弦樂器協(xié)作演奏時要彼此協(xié)作，通過消除音色矛盾達到更為和諧的效果。

（二）與高低音區(qū)管弦樂器協(xié)作演奏

無論何種樂器，其本身都具有特有的振動、泛音及發(fā)音頻率，這些層面的差異導致鋼琴在與高低音區(qū)管弦樂器展開協(xié)作演奏時，音色上就會出現(xiàn)一定的矛盾。通常來講，樂器高音區(qū)越高，泛音振動頻率越快，會表現(xiàn)出更強的樂句流暢性，音色變化也會更為豐富，而低音區(qū)樂器在音色表達上則更加沉穩(wěn)。所以，鋼琴在與這類樂器進行協(xié)作演奏時需要以寬廣音色進行協(xié)調，從而達到良好的處理效果。

（三）與弦樂器協(xié)作演奏

眾所周知，交響樂團中弦樂聲部四件樂器一共橫跨三個音域，而鋼琴在與之協(xié)作演奏中無論匹配哪種樂器，都會在音色層面表現(xiàn)出極大矛盾。比如，小提琴音色高亢、大提琴音色舒緩，兩者對比十分強烈；中提琴從音域層面來看更傾向于大提琴或是小提琴，而低音提琴聲音極為渾厚，音色更具特色。所以，面對鋼琴與弦樂器協(xié)作演奏中音色上表現(xiàn)出的矛盾，需要通過調整踏板與彈鍵速度的方式進行處理，確保彼此音色相互統(tǒng)一，達到和諧狀態(tài)。

（四）與高音管弦樂器協(xié)作演奏

鋼琴在與管弦樂器協(xié)作演奏過程中，即便是與同樣是高音區(qū)樂器的小提琴、小號等樂器進行協(xié)作，在演奏方法層面依舊存在極大區(qū)別。無論是管弦樂器還是木管、銅管，這些樂器的發(fā)音方式都有各自特色，鋼琴與管弦樂器協(xié)作演奏一定要在聯(lián)奏歌唱性方面有所強化；鋼琴與管樂器協(xié)作演奏則要表現(xiàn)出更多元的和聲色彩。此外，木管與銅管之間的差異性同樣巨大，其中鋼琴與木管協(xié)作能夠表現(xiàn)出更為圓潤的音色，與銅管協(xié)作能夠表現(xiàn)出更明亮的音色。整體而言，鋼琴與管弦樂器協(xié)作演奏中，需要對音色矛盾加大處理力度，特別是要確保鋼琴與管弦樂器在音色上靠攏，盡可能模仿管弦樂的歌唱性，表現(xiàn)出更動聽的音色。

三、管弦樂器與鋼琴協(xié)作演奏中踏板的矛盾及處理

（一）管弦樂器與鋼琴協(xié)作演奏中踏板的作用

綜合上述所言，管弦樂器與鋼琴在協(xié)作演奏中除了要重視氣息、音色等方面的矛盾處理之外，還需要保證踏板的合理使用，正視踏板在二者協(xié)作演奏中的顯著功能。高水平的鋼琴演奏者對踏板的應用有著極高的掌控力，在具體的協(xié)作演奏過程中，由于有管弦樂器的加入，在踏板使用過程中除了要表現(xiàn)出鋼琴聲部的獨立效果，還要確保二者聲音可以融合在一起、音色與氣息表現(xiàn)和諧。其中，鋼琴右踏板作為延音踏板，在鋼琴與管弦樂器協(xié)作演奏中有著極高的使用頻率，整部作品的起承轉合以及樂器之間樂句的傳遞與延續(xù)都與右踏板的使用密不可分。鋼琴左踏板作為弱音踏板，相對來講使用頻率較低，而使用左踏板能夠讓鋼琴的音色更為溫柔且極具美感，其作用在于減弱機件的直接性，因此鋼琴演奏者在與管弦樂器協(xié)作演奏時，左踏板的使用頻率會有明顯提高。鋼琴中踏板作為調性踏板，在演奏過程中使用頻率最低，倘若要將單個或多個音保持住，則要利用調性踏板，根據和聲關系適當保留。

（二）踏板運用頻率時長與深淺程度

倘若用通俗易懂的語言對協(xié)作演奏中鋼琴踏板的運用進行說明，我們可將鋼琴踏板比作油畫家手里的調色板，踏板使用的時間長短、深淺、頻率等都會直接影響音色的轉變。管弦樂器與鋼琴在演奏中需要保證兩者音色有機融合，所以對踏板的使用要比單獨演奏時有著更為嚴格的要求。同時，鋼琴在與多種管弦樂器展開協(xié)作時，踏板使用也存在極大差異，尤其是右踏板的踏下時機、時長、深度以及與左踏板的默契配合，均會表現(xiàn)出不同的音響效果。

（三） 管弦樂器與鋼琴協(xié)作演奏要保證左右踏板的配合默契

在鋼琴與管弦樂器的協(xié)作演奏中，踏板使用的時間長度、深淺、時機等方面的變化都會對演奏效果造成直接影響，因此要保證不同踏板的配合默契。鋼琴在與中低音區(qū)的管弦樂器進行協(xié)作演奏時，一般會加大左踏板使用頻率，用作音色調節(jié)。此外，在對印象派、現(xiàn)代派音樂作品進行演奏時，同樣需要左踏板的默契配合，這樣更有助于表現(xiàn)作品的內涵。整體來講，鋼琴在與管弦樂器協(xié)作演奏中要恰當使用踏板，提升聲音融合平和度，以此增強演奏質量。值得注意的是，鋼琴演奏人員除了要考慮到鋼琴踏板效果以外，還需基于全局對踏板變化進行設計，保證其與管弦樂器進行高度融合，同時能夠基于音色融合去辨識作品的完整與否。

四、結語

在鋼琴與管弦樂器的協(xié)作演奏中，演奏人員所選擇的演奏方法存在一定的差異。在具體演奏過程，由于鋼琴與管弦樂器在氣息、音色、踏板等多方面存在明顯差異，在音律上也就表現(xiàn)出了明顯矛盾與沖突，所以應當做好對矛盾的協(xié)調處理，確保二者在協(xié)作演奏中形成融合統(tǒng)一的音響效果，提高演奏質量。

本文來源：《黃河.黃土.黃種人》：http://m.xwlcp.cn/w/xf/26540.html