民族歌劇《黨的女兒》中“田玉梅”的舞臺(tái)形象塑造

 一、音樂形象的塑造
（一）人物性格基調(diào)
劇作家筆下的田玉梅是一個(gè)樸實(shí)的平民黨員。她具備一個(gè)黨員應(yīng)有的赤誠(chéng)和堅(jiān)貞，但從人性化的角度來看，她又是個(gè)愛生活、愛孩子、愛丈夫的女人，她的內(nèi)心情感是細(xì)膩豐富的。在揣摩角色時(shí)，要用心去感受她內(nèi)心情感的方方面面，讓人物塑造更真實(shí)、豐滿，避免角色符號(hào)化。
（二）民間音樂元素
該劇音樂采用了南北融合的藝術(shù)風(fēng)格。唱段《杜鵑花》，是融合了贛西茶歌、興國(guó)山歌及江南絲竹的元素進(jìn)行改編的，并配上5/4拍節(jié)奏，使得曲子既有三拍子的柔美，又有二拍子的長(zhǎng)音延續(xù)，音樂呈現(xiàn)質(zhì)樸、舒展、深情的美。該音樂也是田玉梅藝術(shù)形象的描述，起著貫穿全劇和畫龍點(diǎn)睛的作用。
一些表現(xiàn)田玉梅的剛強(qiáng)性格的戲劇性唱段，如《萬(wàn)里春色滿家園》《生死與黨心相連》等詠嘆調(diào)則吸收了北方戲曲中高亢激昂的特點(diǎn)，并借鑒戲曲的節(jié)奏、織體、旋法等元素進(jìn)行創(chuàng)作，通過散板、導(dǎo)板、慢板等不同形式進(jìn)行融會(huì)和發(fā)展，制造出了唱段的戲劇沖突和張力。
（三）聲音形象
歌劇表演者要熟練掌握科學(xué)的發(fā)聲方法，能合理地根據(jù)劇情需要，在不同情景情緒中調(diào)節(jié)不同的音色以適應(yīng)人物塑造的要求。在演唱《杜鵑花》《山坡上一朵紅杜鵑》這類具有明顯的江西地方色彩的唱段時(shí)，建議演唱者在打開“U通道”的前提下，運(yùn)用“前中小支點(diǎn)”的演唱方法，這樣的聲音統(tǒng)一、干凈、明亮，適合表現(xiàn)地方性色彩濃郁的作品。演唱時(shí)想象把支點(diǎn)放在胸口第二顆紐扣處，在這個(gè)支點(diǎn)上完成所有的發(fā)聲和字的轉(zhuǎn)換。而在演唱《生死與黨心相連》和《萬(wàn)里春色滿家園》這類戲劇沖突較強(qiáng)的唱段時(shí)，建議演唱者運(yùn)用“前中大支點(diǎn)”并結(jié)合胸振的方法來演唱，這樣的聲音較為通暢，音色既保持亮度又增添了力度、厚度和寬度。支點(diǎn)放在胸口第二顆紐扣處不變，但擴(kuò)大到碗口那么大，氣息始終保持嘆氣的狀態(tài)。
《萬(wàn)里春色滿家園》是田玉梅在慷慨就義前的唱段，也是該劇中難度最大、表現(xiàn)力極強(qiáng)的詠嘆調(diào)。第一句“我走，我走”要唱出堅(jiān)定和視死如歸的氣勢(shì)，“孩子，你緊緊依偎在娘身邊，我們清清白白地來，我們堂堂正正地還”，這一句語(yǔ)氣在親切中透出革命者的堅(jiān)毅。第二段五個(gè)“告別了”要唱得深情委婉，表達(dá)出對(duì)家鄉(xiāng)親人的留戀及對(duì)遠(yuǎn)方丈夫的思念。聲音的情緒隨著歌詞的內(nèi)容一層層遞進(jìn)。“羅明哥”的拖腔可借用民族戲曲中哭腔的形式以表現(xiàn)主人公內(nèi)心的強(qiáng)烈情感。第三部分的小快板，是田玉梅在向孩子訴說和向往美好的明天，演唱時(shí)情緒要催人奮進(jìn)，音色要明亮。結(jié)尾段“我走，我走”與第一句呼應(yīng)，語(yǔ)氣更加堅(jiān)定。演唱最后一句時(shí)，“滿”字音到了降B，譜面上共有12拍，在演唱時(shí)具有相當(dāng)高的難度，如果演唱不好會(huì)使全劇大打折扣。此時(shí)氣息一定要吸得深，并保持住吸氣的狀態(tài)向下嘆著唱，切忌喊著、推著唱。同時(shí)上口蓋要非常積極，氣息分配要均勻合理，以免長(zhǎng)音拖不住。
二、臺(tái)詞“性格化”
歌劇的臺(tái)詞是把人物的內(nèi)心感情和思想通過語(yǔ)言直接傾訴給觀眾的一種輔助手段，飾演者臺(tái)詞能力的好壞直接關(guān)系到人物塑造是否鮮明生動(dòng)。飾演者要通過對(duì)角色的性格、年齡、階層等各方面的分析，把劇本上死的文字通過聲音色彩、語(yǔ)調(diào)語(yǔ)勢(shì)、氣息運(yùn)用、速度節(jié)奏的處理變成鮮活的富有人物個(gè)性的語(yǔ)言。歌劇舞臺(tái)上的臺(tái)詞有別于日常說話，飾演者不能用自己的說話習(xí)慣或者語(yǔ)言表達(dá)方式去替代劇中人物的語(yǔ)言特點(diǎn)。人物的每句臺(tái)詞都要從角色的身份出發(fā)，揣摩其表達(dá)方式和情感態(tài)度。如該劇主人公田玉梅是個(gè)樸實(shí)地道的農(nóng)村婦女，這樣的人物臺(tái)詞的主體基調(diào)應(yīng)是樸素的、直白的、具有農(nóng)村特色的。當(dāng)然，飾演者在說臺(tái)詞時(shí)同樣要保持某些歌唱的狀態(tài)，如氣沉丹田、打開喉嚨，運(yùn)用唇、齒、舌、腭、喉來控制咬字和歸韻，做到字正腔圓、噴口有力。
三、舞臺(tái)形體
演員的形體是表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的直接表現(xiàn)手段。舞臺(tái)上的每一個(gè)細(xì)微動(dòng)作和每一個(gè)眼神都應(yīng)經(jīng)過提煉、規(guī)范和藝術(shù)處理。田玉梅是一名地道的農(nóng)村婦女，飾演者要去現(xiàn)實(shí)生活中尋找原型，體會(huì)農(nóng)村婦女說話的神態(tài)、走路的步伐及舉手投足間的每個(gè)細(xì)節(jié)。
飾演者在舞臺(tái)上的身體韻律、情感表達(dá)要與歌劇的音樂融為一體。使舞臺(tái)情緒音樂化，音樂在心中形象化、語(yǔ)言化、情感化。只有這樣才能在表演時(shí)不至于顯得尷尬。田玉梅英勇就義前，在悲壯大氣的音樂中，輕輕地理了理發(fā)髻，整了整衣衫，穩(wěn)穩(wěn)地一個(gè)轉(zhuǎn)身，從容地向刑場(chǎng)高處走去。幾個(gè)看起來平淡無(wú)華的動(dòng)作所彰顯的力量卻是任何語(yǔ)言都不能代替的。這一組動(dòng)作也是黨的女兒的形象定格和升華，也給觀眾留下無(wú)限遐想的空間。
結(jié)語(yǔ)
判斷歌劇人物塑造的成功與否沒有一個(gè)固定的標(biāo)準(zhǔn)，藝術(shù)要能得到觀眾的認(rèn)可應(yīng)該是其檢驗(yàn)的最終及最高標(biāo)準(zhǔn)。我們?cè)谒茉烊宋锏臅r(shí)候要善于深度剖析和挖掘人物的內(nèi)在性格和外在行動(dòng)，讓自己完全融于角色，做到無(wú)我的境界，那么我們?cè)谖枧_(tái)上才能塑造出有血有肉、觀眾喜愛和認(rèn)可的歌劇人物。這也是歌劇工作者們畢生的追求。