論電影《暮光之城》中死亡的美學(xué)意義——電影文學(xué)

美國女作家蒂芬妮·梅爾創(chuàng)作的《暮光之城》系列自發(fā)行和拍成電影以來，獲得了極大的成功，目前已上映了《暮色》《新月》《月食》《破曉（上）》四部電影。影片中的人類女孩貝拉愛上了吸血鬼愛德華，懇請他把自己變成吸血鬼，要一生和他在一起。作為人類，她的死亡是必然的，而新生命卻在愛情和死亡的基礎(chǔ)上永遠(yuǎn)的延續(xù)下來?？v觀《暮光之城》系列，作者蒂芬妮·梅爾的創(chuàng)作過程可以說就是對生命、愛情、死亡與永恒的認(rèn)知過程。
貝拉愛上愛德華之后，生活既充滿甜蜜，又危險(xiǎn)重重。狼人雅克布也深深地愛上了貝拉。雅克布是狼人家族的一員，愛德華是吸血鬼卡倫家族的一員，這個(gè)家族憑借意志力不吸食人血，與其相對的還有吸食人血的吸血鬼沃爾圖里家族。吸血鬼與狼人是天敵，他們?yōu)榱藱?quán)力與生存進(jìn)行生死角逐。愛德華與貝拉的愛情讓這三個(gè)家族矛盾激化，貝拉的女兒雷內(nèi)斯米的降生使三個(gè)家族的矛盾白熱化。[1]影片中很多場景與死亡有關(guān)，從而把觀眾引向?qū)λ劳鲆饬x的探尋中。
一、愛情與死亡
古希臘羅馬時(shí)代的思想家早就了解愛的天賜作用和巨大力量，把它看成是宇宙中存在的本源和人類命運(yùn)的重要因素。[2]柏拉圖主張“愛是一種沖動(dòng)，充滿著美和善，是一種提升靈魂、使之能夠踏上通往真理之路的神圣的狂迷。這種沖動(dòng)首先朝著哲學(xué)前進(jìn)，在自戀可見的、肉體的美時(shí)尋找更加高尚的東西”①。他堅(jiān)信，在真愛的影響之下，人類不斷地升華。在柏拉圖看來，“一切生物的產(chǎn)生和生長所依靠的這種創(chuàng)造性力量就是愛的能力”②。不僅如此，這種普世公認(rèn)的愛還是“人類一切最高幸福的源泉”③。
蒂芬妮·梅爾在《暮光之城》中描寫了很多愛情故事。狼人雅克布深愛貝拉，即使被拒絕也執(zhí)著的愛和守護(hù)著貝拉。為了貝拉甚至與自己的家族為敵，即使?fàn)奚苍谒幌?。吸血鬼維多利亞為了給心愛的人復(fù)仇，踏上了不歸路。狼人首領(lǐng)的妻子為了分散與丈夫搏斗的吸血鬼的注意力，自殺而死。鮮血成功了吸引了吸血鬼，從而為狼人首領(lǐng)贏得時(shí)間，反敗為勝。蒂芬妮·梅爾對愛德華和貝拉的愛情進(jìn)行了尤為細(xì)致的描寫，影片中男女主角也進(jìn)行了出色的演繹，讓觀眾體會(huì)到愛情的真實(shí)與偉大?！赌荷分胸惱瓙凵狭宋韾鄣氯A，愛德華也愛上了她。愛德華?？释孽r血，她的鮮血就像他的專屬海洛因。貝拉希望和愛德華永遠(yuǎn)在一起，于是懇求愛德華把她變成吸血鬼，否則她每一秒都逐漸衰老，接近死亡。愛德華不愿結(jié)束她的生命，讓她成為沒有靈魂的“怪物”。是愛情給了貝拉直面死亡的勇氣，也讓愛德華用意志克制了對貝拉鮮血的欲望。在《新月》中，為了讓貝拉能過上正常，遠(yuǎn)離危險(xiǎn)的生活，愛德華離開了貝拉。貝拉為了再見到愛德華，嘗試了幾次危險(xiǎn)的舉動(dòng)。當(dāng)愛德華認(rèn)為貝拉“自殺”而死后，請求沃爾圖里家族的人結(jié)束他的“生命”。貝拉趕去救他，在沃爾圖里家族的大殿上，貝拉愿意為愛德華而死。在《月食》中，愛德華被維多利亞和她的傀儡圍攻。貝拉模仿狼人首領(lǐng)妻子的做法，割破手臂吸引吸血鬼的注意，此舉解救了她和愛德華。
在《破曉（上）》中，蜜月中的貝拉發(fā)現(xiàn)自己懷了孕，然而其腹中之物被認(rèn)為是不祥的。度假酒店的老婦人預(yù)言貝拉腹中之物是惡魔，懷它的人會(huì)死。吸血鬼卡倫醫(yī)生認(rèn)為腹中之物與貝拉的體質(zhì)不兼容，等不到其出生，貝拉就會(huì)心臟衰竭而死，而且在這種情況下吸血鬼的毒液也救不了她。吸血鬼愛麗絲認(rèn)為腹中之物是怪物，愛德華也請求貝拉放棄，還請狼人雅克布出面勸說貝拉改變主意。狼族認(rèn)為貝拉腹中之物是魔鬼，是怪物，要除去貝拉母子。只有吸血鬼羅莎莉認(rèn)為貝拉懷的是孩子，支持堅(jiān)持要生下孩子的貝拉。在懷孕過程中，貝拉被吸收了大量能量而極其虛弱憔悴。是對愛德華的愛情成為貝拉堅(jiān)持先去的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力。貝拉在麻醉藥沒有生效的情況被施手術(shù)，手術(shù)臺(tái)上血腥的場面生動(dòng)地展示出生與死的強(qiáng)烈對比。死亡在這兒成了宣泄愛與產(chǎn)生新生命的方式。整部電影讓觀眾體驗(yàn)到愛情是一種強(qiáng)烈、穩(wěn)定、專一的感情，是給予和承擔(dān)，正是這種對愛的信仰，貝拉譜寫出一幕感人的愛情傳奇。
二、生存與死亡的選擇
歌德把人看成是被生活中的壓力和矛盾撕裂的人，堅(jiān)信生活是有對立力量構(gòu)成的，如愛與恨、生與死、善與惡。④這些對立力量可以相互融合、抵消或替換。愛與善是生命的體現(xiàn)，常與恨與惡相抵消，而恨與惡恰恰是死亡的派生。[3]人在這些對立力量之間可以自由進(jìn)行選擇。
《暮色》中貝拉還不到18歲，很少考慮到死亡，但她認(rèn)為為心愛的人而死是個(gè)不錯(cuò)的死法。從這里可以看出貝拉是個(gè)勇敢的女孩，敢愛敢恨，為了愛情可以付出一切。在《新月》中，愛德華與貝拉在課上觀看《羅密歐與朱麗葉》，引出了自殺的話題，愛德華認(rèn)為是羅密歐的愚蠢害死了朱麗葉，但有一點(diǎn)他嫉妒羅密歐，因?yàn)樽詺λ麃碚f是無法實(shí)現(xiàn)的，而人類有太多不同的死法，可以使厭倦世俗的肉體掙脫命運(yùn)的枷鎖。人類的貝拉愿望是變成吸血鬼。因?yàn)槿祟愂潜厮赖模倳?huì)有什么意外比如事故或者疾病，或者年事已高把她和愛德華分開。惟一的解決方法就是把她變成吸血鬼?！对率场分胸惱谖韾鄣氯A和狼人雅各布之間做出最后的選擇。雅各布對貝拉說她有很多選擇，希望貝拉能選擇他，因?yàn)樗槐貫樗淖?，和親朋好友告別，而選擇愛德華她將變成吸血鬼，失去很多東西。吸血鬼羅莎莉?qū)ω惱f她嫉妒貝拉有選擇，卻做出錯(cuò)誤的決定。經(jīng)過冰與火，生與死洗禮的貝拉最終做出選擇，對愛德華說：“這不是關(guān)于在你和雅各布之間的選擇，而是關(guān)于我想成為什么，我是誰。我總感覺自己跟別人不協(xié)調(diào)，就好像我的生活也是磕磕絆絆，我從來都沒有感覺正常過，因?yàn)槲冶緛砭筒徽?，我也不想正常。在你的世界里，我得面對死亡，失去，以及傷痛，但我也因此而感覺內(nèi)心更加強(qiáng)大，更加真實(shí)，更加自我，因?yàn)檫@也是我的世界，一個(gè)屬于我的地方?！盵4]
三、選擇與超越死亡恐懼
對人類來說，生存是本能，死亡是必然的。人們普遍害怕死亡本身，以及它在生活中的折射。然而存在主義認(rèn)為，人是世界中的一種存在，對人來說，生存就意味著存在，而死就意味著不存在，一切都是虛空。但是人有自由意志，人生即使沒有意義，人可以通過各種方式賦予它意義。[5]影片中貝拉通過死亡永葆愛情，在永恒中獲得生命，這種死亡不僅不可怕，甚至反而是獲得終極幸福的一座橋梁。因?yàn)樗狼绑w驗(yàn)到了生活的意義，同時(shí)找到生的價(jià)值。
死亡的審美價(jià)值在于人們正視生命的有限，珍惜自己所擁有的一切，在有限的生命中實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值，獲得生存的意義。而人一旦做好了死亡的準(zhǔn)備，就能隨心所欲地駕馭勇氣，享受到無限的自由?！赌荷分?，貝拉遭到吸血鬼詹姆斯的追殺。當(dāng)她以為母親被詹姆斯控制，答應(yīng)獨(dú)自一人去見詹姆斯。這時(shí)她做好了死的準(zhǔn)備，“我不后悔當(dāng)初的決定，盡管我現(xiàn)在直面死亡，我也因此遇到愛德華，死亡是如此安詳，從容，生活卻更加艱辛”[6]。
《新月》和《月食》中貝拉與愛德華經(jīng)歷生離死別，終于下定決心，通過婚姻結(jié)合，永遠(yuǎn)在一起。《破曉》中，貝拉對愛德華和孩子的愛使她勇敢的做出決定，然而這一決定讓她有生命危險(xiǎn)。這一方面，詮釋了人面對命運(yùn)的無奈；另一方面，貝拉勇敢地面對可怕的死亡，以實(shí)際行動(dòng)向人們昭示愛的力量，不再害怕死亡，實(shí)現(xiàn)了對死亡的超越。
《破曉（上）》是以溫情的婚禮準(zhǔn)備開始的。貝拉在婚禮前一夜做了一個(gè)噩夢，夢見婚禮上她踏著紅色的玫瑰花瓣走向愛德華，然而地毯的盡頭竟然是沃爾圖里家族的人。她驚恐的回過頭，看到參加婚禮的人都死了，鮮血蔓延開來，愛德華和她滿手鮮血。此處鮮血預(yù)示著愛德華和貝拉結(jié)合將帶來的流血后果和貝拉的命運(yùn)—人類的她將要死亡與孩子出生時(shí)血的洗禮。“鮮血”這個(gè)意象在影片中不斷出現(xiàn)，每次出現(xiàn)時(shí)都與死亡相聯(lián)系。血，作為生命的本源，在人的生存觀念中極其重要，它的流動(dòng)代表生命的力量，一旦停止，生命的火花隨之消失?！磅r血”在影片中是一個(gè)鮮明、突出和反復(fù)出現(xiàn)的意象，因此也產(chǎn)生了強(qiáng)烈的效果，能迅速打動(dòng)觀影之人。同樣，在后來“鮮血”的意象又一次出現(xiàn)。貝拉懷著孩子時(shí)極其消瘦，體內(nèi)有某種渴望。雅克布與愛德華想到這可能是貝拉腹內(nèi)之物對血的渴望，于是給貝拉喝O型血。這預(yù)示著貝拉所生之子會(huì)引起流血和死亡。貝拉生孩子時(shí)發(fā)出的撕心裂肺的尖叫讓觀眾體會(huì)到未出生的胎兒給貝拉造成的難以承受的痛苦。產(chǎn)床上大片的鮮血觸目驚心。[7]最后一幕中，大家等著貝拉醒來，這時(shí)的貝拉體內(nèi)發(fā)生著最大的改變，鮮血逐漸消失，直到最后一滴溫暖的鮮血消融。這意味著貝拉為了愛情最終脫離人類，加入吸血鬼家族。鮮血，死亡，這些都給觀眾極大的恐懼與震顫，取得了直接、強(qiáng)烈的視覺與心理效果。讓人看到了死亡的恐怖，愛情的偉大，生命的珍貴，同時(shí)觀眾近距離的感受生存與死亡，從而引發(fā)對愛情、生命與死亡的思考。貝拉經(jīng)歷了一次死亡，通過吸血鬼的毒液實(shí)現(xiàn)了另一種復(fù)活，同時(shí)得到了愛情的結(jié)晶，獲得了超越死亡的力量。
直面生與死時(shí)，選擇需要極大的勇氣。貝拉的選擇維護(hù)了自己對愛的信仰，讓自己的生命在永恒中停留。在影片中，觀眾像貝拉一樣意識(shí)到愛情的偉大，生命的美好與寶貴，人可以自由的選擇勇敢、選擇犧牲、選擇去愛，從而心靈得到了凈化。真愛能戰(zhàn)勝死亡，使有限的生命變得永恒，這也許是影片所探尋的終極意義。
注釋：
①②③ 柏拉圖：《柏拉圖全集》第2卷，王曉朝譯，人民出版社，2003年版，第134頁，第213頁，第235頁。
④ B.R.赫根漢：《心理學(xué)導(dǎo)論》第4版下冊，郭本禹等譯，華東師范大學(xué)出版社，2004年版，第768頁。
[參考文獻(xiàn)]
[1] [美]斯蒂芬妮·梅爾.暮光之城系列[M].覃學(xué)嵐，等譯.南寧：接力出版社，2009.
[2] 北京大學(xué)外語哲學(xué)史教研室，編譯.西方哲學(xué)原著選讀[M].北京：商務(wù)印書館，1981.
[3] 弗洛伊德.弗洛伊德后期著作選[M].林晨，等譯.上海：上海譯文出版社，1986.
[4] 《月食》在線觀看[DB/OL].http：//video.sina.com.cn/v/b/61677374-1907089992.html.
[5] [美]托馬斯·R，弗林.存在主義簡論[M].莫偉民，譯.北京：外語教學(xué)與研究出版社，2008.
[6] 《暮色》在線觀看[DB/OL].http：//www.letv.com/pt/vplay/552564.html.
[7] 張曉琛.《暮光之城》的隱喻性初探[J].湖北經(jīng)濟(jì)學(xué)院學(xué)報(bào)，2010（08）.