新世紀中國大陸電影片頭研究——電影文學

 本文選取電影從制作到發(fā)行整個過程都是大陸完成的影片為對象，排除合拍片。且僅以電影制作地域來分，即若中外合資，但制作在大陸，仍在討論之內，如《手機》。研究范疇取新世紀十年來上映的年票房前十的大陸影片片頭作研究。片頭是影片給觀眾的第一印象。優(yōu)質片頭的作用不僅在于形式上，也在于情感上。片頭表現形式對于電影風格和主題有揭示作用。本文以新世紀十年大陸影片片頭為立足點，將其分類后，從風格的呈現角度挖掘。再以全息理念運用于電影之中，關照中國大陸電影片頭的優(yōu)缺點。
目前國內對此研究還不全面。第一，國內在電影片頭研究領域僅有極少的專業(yè)期刊上刊登過相關文章。且文章大多針對片頭設計、電影制作技術、電影工業(yè)和視覺形態(tài)上。第二，國內片頭專著尚無，只有作為某章節(jié)被研究。第三，在國內外視頻網絡上，電影愛好者搜集了不少經典片頭集錦。但中國電影片頭的視頻稀缺，片頭的評論或研究更是鳳毛麟角。第四，以全息理論研究片頭在理論上的應用較新。
一、電影片頭的種類
據片頭呈現方式，簡略分類如下：
（一）信息交代式
該類型以交代影片時間、地點、人物等信息為主。其多以字幕或畫外音呈現，常無襯景，即以純色或畫托為背景。該類片頭在電影發(fā)展之初為多。因其給人以莊嚴肅穆之感，如今則多為紀實風格所用。
（二）氣氛渲染式
它通過聲音的突出、空鏡頭的描寫、偶爾輔以個性字幕，營造適合影片的特定氛圍。該類片頭重在為使觀眾更好更快入戲，信息量和故事情節(jié)交代甚少。
（三）重點突出式
突出電影中關鍵的人或物，使觀眾在開場就產生好奇感。此類多以特寫或場景調度呈現，也不乏將劇情中最突出的戲置于開場之作。這類型片頭既突出了重點，又不讓人感到突然和刻意，揭曉謎底時，觀影效果更佳。
（四）劇情提示式
通過鏡語敘述一小段前戲，起到交代多條線索之效。其呈現方式多是以畫面和蒙太奇為主。該類片頭多見于后現代主義風格的影片或輕喜劇，也不乏多重敘事線索的其他類型影片。
（五）抽象概括式
片頭用具有象征性的圖像或動畫對影片主題或內容高度概括。其象征寓意或通感等手法的效果較間接，要求觀影者對整部影片或導演所處的時代和文化背景有所了解。
二、新世紀中國大陸電影片頭分類
據網絡和權威電影雜志所評，從2000年到2009年的中國內地電影票房排名前十的大陸電影片頭如下（2001年內地票房前十的電影無內地電影）：
《生死抉擇》首先制片廠出現后，銀幕上現紅色片名，接著融入影片改編信息。該片頭應屬信息交代式。整部影片屬于主旋律，其意識形態(tài)色彩較濃，風格偏紀實。
《一聲嘆息》是在制片廠之后淡入手寫片名。白色銀幕中字幕出，畫外音交代必要信息。它也屬信息交代式。固定長鏡頭營造出一種單調乏味的氣氛，緊扣主題。
《沒完沒了》是紅字黑底出現制片公司名，接著水藍畫面里，片名猶如煙云一般若隱若現。該片頭屬于烘托氣氛式的片頭。該片頭從顏色到音樂再到鏡語都較合都市節(jié)奏。
《英雄》片頭先是黑底紅字出制片公司，接以白色字交代必要信息。二胡漸入，頗有古風，車內主人公面部特寫，畫外音交代人物信息。這屬氣氛烘托與信息交代式的綜合體。
《卡拉是條狗》片頭邊直接敘述故事邊交代相關信息。片頭以固定的長鏡頭為主，營造出平淡的市井氛圍。影片核心的狗在片頭中以字幕和特寫的方式出現，屬于重點突出式。
《尋槍》是以廣播的畫外音與字幕齊出，其間插入警察一家三口早晨家常畫面。男主角穿制服時，槍不見了，一頓亂找后，出現槍的特寫，接著涂有“尋槍”的墻交代片名與其他。該片頭屬于重點突出式。
《手機》片頭以黑底白字的字幕交代影片信息，再以畫外音帶出以前村莊打電話難的戲。后以動畫特效推出片名，再以手機式的屏幕框架里顯示演員表。該片頭應屬于劇情提示式。
《張思德》以手的特寫為首鏡頭，毛筆書“為人民服務”幾字。渺小的人與偉大的自然相襯成趣。右下角出現字幕，人物翻山越嶺而來。黑幕上以紅筆揮出片名。該片頭以氣氛烘托為主，輔以信息交代式，使影片弱化了紀實風，增加了傳奇色彩。
《無極》首以簡潔字幕交代必要信息。櫻花樹上花瓣隨風吹落。與之后的死人場面成強烈對比。兩小孩為爭死人饅頭至湖邊，不慎將饅頭落水，引出滿神。紅色片名由小變大，似血般布滿銀幕。該片頭屬于劇情提示式。
《滿城盡帶黃金甲》中菊花飄零，鬼魅的音樂下，照出紅字片名，一道光從左往右劃過片名，畫面下方一片菊花地。該片頭屬氣氛烘托式兼有重點突出式。
《夜宴》是以上電影中首以動畫表現制片方的。舊宣紙上方介紹必要信息。畫外音將畫面從戰(zhàn)爭轉到皇室。人物戴著面具，邊跳邊唱?？侦`超脫與世俗爭權奪勢呈反差。歌詞暗含故事梗概及人物心情。一幅逐漸燃燒的宮廷畫里，蝎子爬在畫卷上對著圣駕。接著以圖章方式水墨般印出夜宴的片名。該片頭偏向于抽象概括式。
《集結號》以集結號響起，行軍圖上交代必要信息。圖紙逐漸染滿血漬，淡入片名英文，此時鏡頭拉遠，血漬變成集結號上血色的布塊。鏡頭繼續(xù)抬高，俯拍出戰(zhàn)士的集體墓碑，淡入紅色的集結號。該片頭屬重點突出式。
《命運呼叫轉移》以摩天大樓、來往車輛以及各種數字穿梭于畫面，呈現信息化的都市氣氛。手機內部零件的數字特效出現演職員名單。對古典解構的配樂，展現出濃郁的后現代風格。該片頭屬氣氛烘托式。
《非誠勿擾》也以出品方動畫開篇。室內播放著自動終端機的廣告樣片。接著咖啡廳內，一男子敲打鍵盤，發(fā)布網上詼諧的征婚啟事。城市霓虹結束一天生活，燈光下片名出現。該片的片頭屬于劇情提示式。
《畫皮》的片頭構圖三分之二以黃土為主，金色太陽照著戈壁黃沙，遠景沙漠軍隊從左入，黃色的字幕，交代出品人。此時，銀幕出現死尸。軍隊潛伏救出被搶女子。一只蜥蜴伏在銀幕邊，片名出。該片頭屬劇情提示式片頭。
《梅蘭芳》開頭以茶館戲說爺爺與紙枷鎖的故事。戲臺追光亮起，右邊映出銀色如月的片名，舞臺出現在銀幕下方。一片梅花從梅字飄落，變成梅色的英文片名。該片主要以劇情提示式為主，同時摻雜著氣氛烘托式。
《建國大業(yè)》的片頭以恢弘的配樂和簡潔的字幕交代信息，是典型的信息交代式。
《三槍拍案驚奇》以書頁特寫開始，詭異的鼓點合著血色的部分片名現于紙上，“三”字以子彈劃破書頁構成片名。鏡頭穿過書頁破口拉開客棧一幕。該片屬氣氛烘托式。
《風聲》開頭俯拍的中國地圖，字幕交代了故事背景。隨著攝影機穿過戰(zhàn)地硝煙似的云層，一架戰(zhàn)機從銀幕自下而上。大反差光對比給人一種強烈的紀實感。該片頭屬于信息交代式。
三、新世紀中國大陸電影片頭的特點
（一）電影片頭逐漸被重視
1時長增加。2002年之前的片頭時長在30秒之內，從《英雄》始，片頭時間擴大，甚至有十多分鐘的片頭——《手機》。其原因可能是導演對其重要性的認可和重視。
2種類豐富。即使是紀實題材的影片，從《生死抉擇》到《建國大業(yè)》，其設計風格也有所不同。更不用說都市生活題材或是古代題材的影片，有的電影甚至將故事發(fā)生的前景交代于影片的片頭中。
3字幕設計風格化。在這十年的大片中，電影片頭字幕越來越引人注意。如，中國傳統(tǒng)書法的運用，在《一聲嘆息》《英雄》《夜宴》的片名上，從直接化入到手工書寫，再到改用印章等多種帶有中國風元素的形式。
4商業(yè)化增強。從2006年開始，幾乎大制作的影片都會在電影片頭中插播一段制片公司的動畫，在此之前的影片中，只是以字幕的形式，單調地出現在黑色銀幕當中。這說明制片方逐漸重視品牌推廣。
（二）電影片頭逐漸露出全息性的趨勢
全息性一詞是從攝影全息術發(fā)衍而來。隨著科技進步與交叉學科的互動。全息術被引入生物學與醫(yī)學，闡發(fā)出一套全息理論。生物體發(fā)育的每個階段都有全息胚。其中蘊涵了該生物的最原始最基本的所有信息。通過研究全息胚，生物體的整個狀態(tài)都可得知。正如，人體的足部、手部、耳朵等部位，通過診療這些部位，能判斷人體是否患疾。經過多學科交叉發(fā)展，全息理論已被用于文藝界。有學者曾用全息理論分析京劇，將京劇的程式、折子戲等部分視為全息胚，具有揭示整體之效。而電影的片頭也越來越有全息性。從上述影片中，片頭由信息交代式和氣氛烘托式，逐漸變?yōu)楦鼜碗s，更有抽象意味的電影片頭?！兑寡纭返钠^是一只玉璽的印章，一幅宮廷畫，一只蝎子在畫上緩慢爬行，爬過皇帝的御輦，鉗子對著畫里皇帝的畫像不斷挖掘，最后燃燒出一團火。它較好地概括了電影的內容，也一定程度地預示了電影的主題。《梅蘭芳》的片頭也是以紙枷鎖作為全片的象征。由此看來，中國大陸電影在新千年的發(fā)展是長足的，其片頭也越來越具有全息性。
（三）中國大陸電影的發(fā)展還有待精細化
雖然十年來中國電影片頭的變化越來越多，效果越來越好，但細看分類的大陸電影，他們仍是以信息交代式和氣氛烘托式為主，而抽象概括式的并不多。即使是大投資大制作的電影，其片頭仍然以劇情提示為主，對于影片的抽象概括也比較傾向內容概括方面。在稀有的揭示主題的片頭中，其主題揭示的方式還顯得稍微生硬了。在這方面還應像國外學習，如希區(qū)柯克的《眩暈》的片頭具有高度的全息性。該片頭卻屬于一個制作成本并不算大且時間較久的影片。電影制作得精細還是粗糙，電影的片頭就是很好的考量標準。中國電影要走的路還很遠，中國電影片頭的路才剛剛開始。
中國電影研究已完成了新千年的首個十年，大陸電影的成績是令人矚目的。但研究電影的范圍不夠寬、研究的深度也有待增加。本文從電影片頭的角度，來審讀中國大陸電影在新世紀十年的變化。片頭的作用被越來越多的導演重視，電影制作越來越精良。期間電影片頭方面取得的進步是值得肯定的，但在下個十年里，大陸電影還有更大發(fā)展空間，包括電影片頭。
注釋：
① 許南明、富瀾、崔君衍：《電影藝術詞典》，中國電影出版社，2005年版，第352頁。
[參考文獻]
[1] 張穎清.全息胚及其醫(yī)學應用[M].青島：青島出版社，1993.
[2] [法]馬爾丹.電影語言[M].何振淦，譯.北京：中國電影出版社，1980.
[作者簡介] 廖靜（1987— ），女，廣西桂林人，武漢大學藝術學系戲劇影視文學2011級在讀博士研究生。主要研究方向：電影理論、歐美電影。