曼斯菲爾德筆下的“裙下之臣”——山花

 “唯我自己”的冷漠
盡管20世紀(jì)初的女性獨立運動風(fēng)起云涌，但現(xiàn)實社會仍是男性主宰著一切。男性的主體地位還是無法撼動，失去自我的附屬物也依然是女性群體。男性主宰地位的思想導(dǎo)致了一些男性在社會生活中“唯我自己”心態(tài)到了一種無法自拔的地步。
作家凱瑟琳·曼絲菲爾德年僅二十歲時就只身一人住在具有豐厚文學(xué)傳統(tǒng)的倫敦，每年靠著父親提供的一百英鎊生活。但她是個具有很強獨立性格的女人，她說：“我是個徹頭徹尾的不可救藥的廢人。我的生命像什么？像一個寄生蟲在茍且偷生?！弊骷以诂F(xiàn)實中的問題往往會反映到其作品之中。在曼斯菲爾德的筆下，讀者看到了在男權(quán)社會里橫亙在眼前的丑陋的經(jīng)濟利益，也聞到了充斥于社會之中的腐朽的銅臭味。創(chuàng)作于1917年前后的短篇小說《蒔蘿泡菜》同《已故上校的文兒》一樣沒有跌宕起伏的情節(jié)，卻同樣達到了藝術(shù)與思想的完美結(jié)合。一個情節(jié)極其簡單的故事卻沒有帶來一絲沉悶之感，反而通過人物性格的細膩描寫展現(xiàn)出了作品內(nèi)核的活躍。作品摻雜了作家曼斯菲爾德個人的情緒，描述了一對昔日戀人在咖啡館的再度重逢，生活中的每一場重逢無非是憶起當(dāng)年的往事，勾起當(dāng)年的舊情。女主人公卻發(fā)現(xiàn)感情早已褪了色，光鮮不再。似花美眷，景成時朽，如蒔蘿泡菜，酸澀不堪。
六年后的男友春風(fēng)得意，薇拉卻是貧困交加，兩個人在經(jīng)濟地位上出現(xiàn)了明顯的差異。作為男友的“他”還是那么妄自尊大，隨意地打斷薇拉的話。當(dāng)“他”聽到她連心愛的鋼琴也賣掉了，這個利己主義者表現(xiàn)出了絕對的冷漠。“他”沒有追問下去，只是一味地講述著薇拉曾經(jīng)那么向往的俄國風(fēng)情，她起身要走，“他”卻極力挽留?？上?，他挽留的不是感情，而是自鳴得意的炫耀，看似幸福的美滿，實則是斷壁殘垣的殘缺。男主人公在夸夸其談的微妙之間暴露了他的心靈本質(zhì)，而敏感的女主人公薇拉卻總能捕捉到男主人公的虛偽。每個人都有竭力挽留卻無法挽留住的昨天，但是這冷漠的感情薇拉無所回顧亦無所留戀了，因為即便停下腳步，看到的也只是感情的失望與破碎的場景。男子華麗外表包裹的卻是早已風(fēng)干的人性情感，沒有了溫?zé)?。而薇拉對他的感情也已?jīng)如眼前咖啡般冷卻，兩人的情感在現(xiàn)實世界中已經(jīng)越走越遠，并且如流水般一去不復(fù)返，而女主人公薇拉卻依然堅持自己生命最初的純凈，于是，薇拉又一次決然地離開了男主人公。
小說中的那個“他”連名字都沒有透露給讀者，可是作者曼斯菲爾德卻把男主人公的形象描寫得絲絲入扣：從頭到尾的吹噓,靈魂里面裝滿了利己主義。男主人公在情感的真摯上面好似生了銹的鐵塊，已經(jīng)趨于腐爛，浸潤雙眼，滲入內(nèi)心的事物不是人間美好的情感，而是充滿銅臭味的利益。然而，在金錢為重，男權(quán)為重的塵世中，女性身上所體現(xiàn)出的那種真誠不褪色的靈魂，總是顯得有些單薄和凄涼，但她們卻總是一次又一次從坍塌的廢墟中堅強地站起來，在這崛起的過程中，女性體現(xiàn)出了她們的堅強與偉大，在隱忍平凡的外殼下，卻像果實般有著汁甜水蜜的肉瓤以及一顆堅硬閃亮的內(nèi)核。作家曼斯菲爾德在描述女主人公薇拉的不畏權(quán)勢，不貪圖利益的性格時，也不露痕跡地抨擊了男主人公的自私自利。其實，作家曼斯菲爾德在小說中抨擊的不僅僅是男主人公，她的真正意圖是要抨擊在男權(quán)社會里布滿自私冷漠味道的男性群體。男權(quán)社會中的一個男性在經(jīng)濟上的閃亮，徹頭徹尾地晾曬出了栩栩如生的虛假溫暖，淺薄的情感將“唯我自己”的強烈欲望展露無遺，從而揭示了男權(quán)社會里面那種令人生厭的丑陋。小說《蒔蘿泡菜》所要體現(xiàn)的價值內(nèi)核，正如中國才女張愛玲所說的那句經(jīng)典話語：“生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子?！?
奮不顧身的騎士精神
《蒼蠅》是作家凱瑟琳·曼斯菲爾德在去世前一年(1922年)發(fā)表的短篇佳作。一名女性主義作家卻難能可貴地寫出了男性在男權(quán)社會中的無奈和痛苦，這體現(xiàn)出了曼斯菲爾德作為女性主義作家的過人之處。男性在男權(quán)社會中是需要征服一切的勇敢騎士。作為普通的凡人，男性無法左右命運的審判，所以他們要隱藏痛苦，然后像是擰緊發(fā)條的機器不斷地征服前行。
《蒼蠅》所講述的也不過是一個普通的老板在普通的一天里的一件最普通的事：老板的朋友老伍德菲爾德來到了他的辦公室，兩個人在閑聊時提起了老板死去的兒子。在朋友老伍德菲爾德走后，老板用墨水淹死了一只蒼蠅。這篇小說也體現(xiàn)了作家曼斯菲爾德的寫作特點：以小見大，精于瞬間的把握，捕捉細微之處的同時能恰如其分地折服讀者。朋友的光顧激活了老板對陣亡兒子的回憶，朋友的言語也稍稍刺疼了他心靈深處的柔軟，隨即，老板沉湎于幾分鐘的短暫回憶，然而他的情緒卻輕易地被一只掉進了墨水之中的蒼蠅所牽引，他沉溺于操縱蒼蠅的游戲之中。作者曼斯菲爾德透過描寫那只拼命掙扎的蒼蠅，折射出了生命的脆弱與卑微，人類也僅僅是龐然造物中的微茫而已。奮力抵抗的蒼蠅也流露出了在巨大的外力掌控之下，生命所表現(xiàn)出來的騎士般的勇敢和最終無力抗拒的無奈。作者曼斯菲爾德引發(fā)了讀者對于生活意義的探究，進而窺見生命的真諦。作者沒有讓“老板”在小說中留下姓名，說明他不是代表特殊的個體，而是代表了蕓蕓眾生的群體，老板對于情感的隱匿可以看出男性的生活中已沒有閑暇時間去直面內(nèi)心的情感，痛徹心扉的機會早已孤絕。男性世界中的騎士來不及流露出一絲的痛楚，你不會看見他們的淚流滿面，因為他們會隨時擦拭情感的痕跡，走回現(xiàn)實世界的抗?fàn)?，現(xiàn)實世界不允許他們傷感軟弱，他們的軟弱是躲在黑暗中的星星，永遠不知晴空之下的晴朗，否則就像那只蒼蠅一樣，在強勢面前淹沒自己，不帶一絲的榮耀。
創(chuàng)作《蒼蠅》的時候，正值死神臨近曼斯菲爾德之時。她在日記中寫道：蒼蠅掉進了牛奶罐中，上帝袖手旁觀, 且看著開心。所以，讀者們很容易讀出《蒼蠅》就是作家曼絲菲爾德自身命運的寫照。曼斯菲爾德寫出了男權(quán)社會的騎士精神，更引出了對生命的探討。命運顯示出了生命的渺小，卻振作了生命的勇敢，而這正是人類對抗黑暗的唯一光亮，指引著我們深入茫茫命途。而男性則須像騎士一樣，化勇敢的精神于生命的內(nèi)在本質(zhì)，學(xué)會生命的隱忍與沉穩(wěn)，靈魂只剩下堅強的存在，然后要無所畏懼地在荊棘之中闖出一片天地，這是騎士們自我保護和自我生存的法則，也是騎士們不可避免的現(xiàn)實。其實，蒼蠅就是一種生命的昭示。
時光在流逝，唯有思想和藝術(shù)依舊鮮艷于世。才思敏銳的凱瑟琳·曼斯菲爾德在作品中雖說展示了她的女權(quán)主義思想，但其筆下的“裙下之臣”卻超脫了背景的襯托作用綻放出了奇跡。她以女性獨有的視角去揭露男權(quán)社會的本質(zhì)，在探索女性自我解放途徑的同時，使得理想中的男性形象呼之欲出。本文僅僅是窺得典型來闡釋而已。文字若是過分聚焦人性，便會有與時間同行的靈性，凱瑟琳·曼斯菲爾德的文字便是如此。可謂靜水流深，更有力量。
參考文獻:
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作者簡介：
秦玉坤（1979— ），男，牡丹江師范學(xué)院講師,研究方向：英語語言文學(xué)和英語教學(xué)法。