電影版舞蹈史詩(shī)的藝術(shù)魅力與視聽優(yōu)勢(shì)-電影論文

　　一、電影版音樂舞蹈史詩(shī)中舞蹈的作用

　　新中國(guó)第一部舞蹈史詩(shī)《東方紅》1966年上映，由中國(guó)人民解放軍八一電影制片廠和北京電影制片廠聯(lián)合攝制。舞蹈在這個(gè)演出中占有的分量最重，各場(chǎng)表演均有舞蹈演出，形式多樣，注重群眾性的體現(xiàn)。

　　《中國(guó)革命之歌》是獻(xiàn)給共和國(guó)35歲生日的作品，表現(xiàn)的歷史時(shí)段更長(zhǎng)，特別是對(duì)十一屆三中全會(huì)以來(lái)，撥亂反正，改革開放，中國(guó)社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)走上正軌，人們精神風(fēng)貌的一種展現(xiàn)。全劇共由29段舞蹈組成，用舞蹈的形式表現(xiàn)改革開放的中國(guó)建設(shè)，表現(xiàn)全國(guó)人民團(tuán)結(jié)一心，堅(jiān)持黨的領(lǐng)導(dǎo)，奮發(fā)圖強(qiáng)的精神。舞蹈場(chǎng)面用抒情的表演較多，舞美、服裝更加新穎，舞蹈形式多樣體現(xiàn)了現(xiàn)代生活氣息。

　　《復(fù)興之路》是2009年為祖國(guó)60華誕的獻(xiàn)禮作品，也是電影版問(wèn)世最快的一部作品。2009年同期由中央新聞紀(jì)錄電影制片廠，錄制成“藝術(shù)電影”。在全國(guó)公映的同時(shí)，也發(fā)行了電影DVD，讓更多觀眾可以感受這部音樂舞蹈史詩(shī)。電影版《復(fù)興之路》對(duì)舞蹈畫面的處理非常唯美逼真，視聽震撼強(qiáng)烈。在鏡頭下舞者的靈動(dòng)身姿、感染力極強(qiáng)的表情，真切傳達(dá)給觀眾，新科技的運(yùn)用背景LED大屏幕的不斷變換，與舞者緊密配合，訴說(shuō)一個(gè)個(gè)難忘的歷史瞬間，符合現(xiàn)代人的審美需求。

　　二、電影版音樂舞蹈史詩(shī)畫面的展現(xiàn)

　　電影版音樂舞蹈史詩(shī)，在畫面的展現(xiàn)和處理上充分體現(xiàn)了電影的制作優(yōu)勢(shì)。舞臺(tái)上舞者的每一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作，生動(dòng)的表情，都可以用鏡頭捕捉下來(lái)，并且能夠?qū)⑽璧缸髌繁憩F(xiàn)得更有層次感，配合整體舞蹈要表達(dá)的意境。

　　（一）特寫鏡頭的運(yùn)用

　　特寫鏡頭的運(yùn)用是電影藝術(shù)的一大特色，這種鏡頭可以突出人物，表現(xiàn)人物的細(xì)膩心理活動(dòng)。在舞蹈史詩(shī)中，大型的舞臺(tái)式表演受到空間的限制，觀眾不可能感受演員的全部表演，只能從肢體表演上來(lái)感受，感染力較之電影中的鏡頭剪輯、處理差距很大。電影版《東方紅》的拍攝中，創(chuàng)作者已經(jīng)開始注意到，將這樣大型的音樂舞蹈史詩(shī)搬上銀幕，在作品內(nèi)容分析理解上要符合電影的需要，在鏡頭處理上更要重視觀眾的需要。電影的鏡頭可以使舞蹈作品的展現(xiàn)更加充分，層次感更加鮮明。影片第三場(chǎng)中的大型舞蹈《飛奪天險(xiǎn)》，以濃縮的、高度概括的手法敘述了途中的艱難困苦，鏡頭對(duì)準(zhǔn)每個(gè)演員，不管是動(dòng)作還是面部表情都清晰地展現(xiàn)在鏡頭里，在特寫鏡頭與廣角鏡頭的切換中，感受得到緊張的氣氛，每個(gè)戰(zhàn)士的犧牲精神。

　　《中國(guó)革命之歌》的拍攝中，隨著電影拍攝技術(shù)的進(jìn)步，拍攝的效果，精確程度更高了。十一屆三中全會(huì)是中國(guó)建設(shè)上的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，改革開放給中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化建設(shè)帶來(lái)新的契機(jī)，表現(xiàn)新政策的《春風(fēng)春雨》是一段群舞表演，抒情性強(qiáng)，眾多舞蹈演員整齊的動(dòng)作，柔美的身姿，鏡頭一步步推向領(lǐng)舞，雨后天晴的場(chǎng)景和舞者美麗燦爛的笑顏?zhàn)屓诵那槭鏁场?/p>

　　《復(fù)興之路》的舞蹈演出中，《為了母親》這個(gè)節(jié)目就充分運(yùn)用了特寫鏡頭的作用，由舞蹈藝術(shù)家沈培藝領(lǐng)舞，展現(xiàn)了中國(guó)人民不屈的民族精神，特寫鏡頭將舞者悲憤難耐的面部表情、痛苦的內(nèi)心世界展現(xiàn)給觀眾，讓很多觀眾為之感染，潸然淚下。表現(xiàn)四川汶川地震的《呼吸》，毛阿敏清冽的嗓音，群舞中焦慮的舞者，鏡頭推向領(lǐng)舞陳典，他的表演激烈有力，把觀眾的思緒帶回了那個(gè)危急的時(shí)刻。鏡頭推進(jìn)、展開，群舞表現(xiàn)了萬(wàn)眾一心不畏艱險(xiǎn)百折不回、氣壯山河的抗震救災(zāi)精神。

　?。ǘ┓昼R頭的運(yùn)用

　　分鏡頭是電影拍攝非常重要的一種手法，它可以讓畫面、音效、背景、特技等電影元素有機(jī)融合，可以說(shuō)也是電影成功所在。分鏡頭一般設(shè)有鏡號(hào)、景別、攝法、長(zhǎng)度、內(nèi)容、音響、音樂等欄目。在每個(gè)段落之前，還注有場(chǎng)景，即劇情發(fā)生的地點(diǎn)和時(shí)間；段落之間，標(biāo)有鏡頭組接的技巧。電影版音樂舞蹈史詩(shī)，充分運(yùn)用電影拍攝技巧，將演出現(xiàn)場(chǎng)的拍攝采用多角度、多機(jī)號(hào)、變換景別的方式來(lái)進(jìn)行。

　　《東方紅》和《中國(guó)革命之歌》拍攝時(shí)，受技術(shù)水平的限制，在分鏡頭的運(yùn)用上主要體現(xiàn)了機(jī)號(hào)的設(shè)置和景別的控制。這一時(shí)期攝影對(duì)舞臺(tái)的控制還很受限，鏡頭的轉(zhuǎn)換和景別的選取都不是十分靈活。雖然有很多的不足，但對(duì)于當(dāng)時(shí)的觀眾來(lái)說(shuō)，電影版的藝術(shù)表現(xiàn)力已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于舞臺(tái)的效果?！吨袊?guó)革命之歌》第五場(chǎng)的《海底焊花》非常有新意，表現(xiàn)中國(guó)的石油事業(yè)向海洋進(jìn)軍，根據(jù)舞蹈編排的需要，使鏡頭要對(duì)準(zhǔn)不同的表現(xiàn)對(duì)象，還要突出海底的效果，鏡頭的分配與舞蹈的進(jìn)行和場(chǎng)景的陪襯感恰到好處地呈現(xiàn)出來(lái)。

　　在《復(fù)興之路》的拍攝中，技術(shù)方面已經(jīng)非常成熟，鏡頭完全可以捕捉到舞臺(tái)上任何一個(gè)角落，在鏡頭切換上，后臺(tái)可以做到同步播出同步處理，機(jī)位的走動(dòng)非常靈活，升降機(jī)的運(yùn)用讓我們從各個(gè)角度都能欣賞到精彩的表演。《遙望我藍(lán)色的星球》這個(gè)作品，是中國(guó)人飛天夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)，孩子們童真的表演，升降臺(tái)上的群舞演員展現(xiàn)的神奇美麗的太空，鏡頭從全景、特寫、俯視等不同角度進(jìn)行，超越舞臺(tái)的界限，場(chǎng)面親切感人。

　　三、電影版中聲、光的運(yùn)用對(duì)舞蹈表現(xiàn)力的烘托

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　　電影版中的音樂舞蹈史詩(shī)，音效都是采用的后期制作。這種方式極大地彌補(bǔ)了現(xiàn)場(chǎng)音效失真的不足，后期音效處理上，現(xiàn)代技術(shù)也不斷地在發(fā)揮作用。從《東方紅》到《復(fù)興之路》，觀眾在影院中的感受會(huì)有很大的不同，《東方紅》中我們聽到的聲音，大多是樂器和人生表現(xiàn)的音效，而在近期拍攝完成的《復(fù)興之路》卻有大量的電子模擬音效，使人仿佛身臨其境。隨著現(xiàn)代技術(shù)的不斷運(yùn)用，聲、光、電的完美配合，使藝術(shù)作品的感染力和藝術(shù)性極大增強(qiáng)。

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　　《東方紅》在拍攝中已經(jīng)注重電影元素的充分運(yùn)用，幫助作品達(dá)到最佳效果。每個(gè)作品中都運(yùn)用適當(dāng)?shù)谋尘巴队斑M(jìn)行襯托，表明時(shí)間、地點(diǎn)，用背景色彩渲染氛圍。整合作品都是在圍繞著主題緊密展開。

　　《中國(guó)革命之歌》的拍攝中，開始使用大量活動(dòng)布景，在攝影和現(xiàn)場(chǎng)光源的共同作用下使人感覺身臨其境，視覺效果不再單薄。每一場(chǎng)次的布景更換快速，鏡頭切換合理到位，與現(xiàn)場(chǎng)演出結(jié)合得恰到好處。《中國(guó)革命之歌》在光源運(yùn)用上還有一個(gè)顯著特點(diǎn)是注重演員的走位，不是一味的強(qiáng)光，用光的強(qiáng)弱與舞蹈的表演密切配合，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)舞臺(tái)舞美的最高水平。這種完美的視覺效果在舞臺(tái)演出中是難以企及的。

　　《復(fù)興之路》對(duì)燈光的運(yùn)用可以說(shuō)是科技綜合體的體現(xiàn)，是大型舞臺(tái)藝術(shù)的又一個(gè)里程碑，是音效、燈光、舞美、現(xiàn)代科技共同實(shí)現(xiàn)的視聽盛宴。雖然是歷史、政治導(dǎo)向型的史詩(shī)藝術(shù)作品，其中新技術(shù)的運(yùn)用使它深沉中具有高雅的美，更展現(xiàn)現(xiàn)代技術(shù)的綜合魅力。

　　四、電影版舞蹈史詩(shī)的視聽優(yōu)勢(shì)

　　音樂舞蹈史詩(shī)《東方紅》《中國(guó)改革之歌》《復(fù)興之路》都是獻(xiàn)給共和國(guó)生日的禮物，同時(shí)也是送給全中國(guó)人民的禮物。用兩個(gè)多小時(shí)的藝術(shù)表演來(lái)歌頌堅(jiān)韌、勤勞、善良、智慧的中國(guó)人民。讓更多的人領(lǐng)略新中國(guó)人民的精神風(fēng)貌，歌頌偉大的中國(guó)共產(chǎn)黨，重溫歷史，展望未來(lái)。

　　電影版音樂舞蹈史詩(shī)讓中國(guó)人的精神食糧走下舞臺(tái)，走出劇場(chǎng)，走入平常百姓家。不管身處何處，只要有影院都能感受到弘揚(yáng)正氣，表現(xiàn)中國(guó)文化的文化藝術(shù)精品。

　　（一）時(shí)間、空間上的優(yōu)勢(shì)

　　舞臺(tái)上的作品需要一代一代的傳承才能在不同的時(shí)代得以重現(xiàn)，但不同時(shí)期人的精神風(fēng)貌、表演方式是會(huì)有差異的，想保持原有作品的狀態(tài)并非易事，電影版音樂舞蹈史詩(shī)用膠片將這些珍貴的藝術(shù)瞬間保留下來(lái)。時(shí)間雖然過(guò)去很久，再次觀看《東方紅》這樣的建國(guó)初期的作品時(shí)，仍然能感受到那樣火熱的激情?！吨袊?guó)革命之歌》是在我黨撥亂反正之后的大型音樂舞蹈史詩(shī)，錯(cuò)誤的政治讓人不堪回首，給現(xiàn)代化建設(shè)帶來(lái)巨大創(chuàng)傷，要堅(jiān)定全國(guó)人民的信心，發(fā)憤圖強(qiáng)，為建設(shè)社會(huì)主義強(qiáng)國(guó)而努力奮斗。從演員到表演，讓人感受到那種震撼人心的奮爭(zhēng)情緒?！稄?fù)興之路》中，整個(gè)的演出基調(diào)是“不忘國(guó)恥、振興中華”。演員表演中有對(duì)歷史的深刻演繹，有同自然災(zāi)害的奮勇抗?fàn)?，有?duì)成績(jī)的驕傲自豪，有對(duì)未來(lái)的美好憧憬。不管這些作品產(chǎn)生于什么樣的時(shí)代，它們無(wú)疑都將成為經(jīng)典，為后世留下寶貴的精神財(cái)富，因?yàn)樗鼈兌荚囗憰r(shí)代的最強(qiáng)音。

　?。ǘ┧囆g(shù)感受上的優(yōu)勢(shì)

　　電影版音樂舞蹈史詩(shī)，在藝術(shù)感受上的優(yōu)勢(shì)，是得益于能夠讓廣大觀眾欣賞到?！稏|方紅》這部作品的觀眾達(dá)到數(shù)億人，《中國(guó)改革之歌》的觀眾略少一些，《復(fù)興之路》也有眾多的觀眾。這種弘揚(yáng)正氣藝術(shù)作品的普及，大大提高了不同時(shí)代中國(guó)觀眾的欣賞水平，教育感染著一代代的中國(guó)人。電影版的作品往往比舞臺(tái)版的作品更加精煉短小，選取觀眾親身經(jīng)歷的事件或影響重大的事件，用多種藝術(shù)形式的綜合，豐富作品的內(nèi)容，藝術(shù)感受上強(qiáng)烈而真切。

　　回顧中國(guó)舞蹈發(fā)展的60年，電影版《東方紅》《中國(guó)革命之歌》《復(fù)興之路》這三部音樂舞蹈史詩(shī)，展現(xiàn)了舞蹈藝術(shù)成就的一個(gè)側(cè)面，集舞蹈的思想性、藝術(shù)性于一身，頌揚(yáng)著偉大的社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)，頌揚(yáng)著偉大的中國(guó)人民。在藝術(shù)發(fā)展的道路上，這種永恒的藝術(shù)魅力將指引著藝術(shù)工作者，在今后的道路上繼續(xù)不斷前行。

文章來(lái)源于《電影文學(xué)》雜志2012年第18期