電影海報中多模態(tài)隱喻的動態(tài)構(gòu)建-電影論文

　　一、多模態(tài)語篇的定義和研究綜述

　　“模態(tài)”是個相對復(fù)雜的概念，F(xiàn)orceville將其定義為“利用具體的感知過程可闡釋的符號系統(tǒng)”，即模態(tài)和人的感官是相互聯(lián)系的。多模態(tài)語篇指除文本信息外, 還應(yīng)包括圖像、聲音、動作等其他可以用于構(gòu)建意義的多模態(tài)符號編碼。顯而易見，電影海報是一種典型的“多模態(tài)”語篇，這里的“多”可以有以下幾層含義：首先是作為交流主體的觀眾擁有諸如視覺、聽覺等“多”種感知渠道；其次是觀眾可以通過諸如紙張、電子圖片等“多”種物質(zhì)媒介和邏輯媒介來進(jìn)行信息交流；最后是觀眾從不同的渠道和媒介獲取的文本、圖像等“多”種社會符號。

　　在多模態(tài)語篇中，受到不同感官符號的沖擊，文本在符號意義構(gòu)建中的統(tǒng)領(lǐng)地位被其他交際手段所代替。以電影海報中的圖像為例，就能以線條、色彩、肌理、空間等手段向觀眾傳達(dá)影片的情節(jié)、背景、角色等相關(guān)信息，其作用是單純文本符號所無法企及的。近年來，多模態(tài)語篇分析受到了學(xué)界越來越多的關(guān)注，Kress & Leeuwen的《閱讀圖像》從社會符號學(xué)的角度研究了視覺圖像、版面設(shè)計等多模態(tài)語篇意義構(gòu)建的機(jī)制；Leeuwen & Jewitt在另一著作《視覺分析手冊》中探討了影視作品、人類學(xué)等領(lǐng)域的視覺分析方法，這些研究成果同樣適用于諸如電影海報、平面廣告等圖像的分析。

　　二、多模態(tài)隱喻的理論基礎(chǔ)

　　Lakoff認(rèn)為隱喻的本質(zhì)是利用某個概念域結(jié)構(gòu)來理解其他不同的概念域結(jié)構(gòu)，并且隱喻的實質(zhì)是思維和行為方式，并不一定要借助語言這種外在的表現(xiàn)形式。作為一種認(rèn)知模式，隱喻可以通過語言來實現(xiàn)，也可以通過圖像、身勢、建筑等社會符號來實現(xiàn)。隱喻在結(jié)構(gòu)上擁有本體和喻體，即目標(biāo)域和源域，并且從源域到目標(biāo)域構(gòu)成一種映射的關(guān)系；在映射關(guān)系中，只要目標(biāo)域和源域位于不同的符號資源中或通過不同的模態(tài)來呈現(xiàn)，就可以將其定義為多模態(tài)隱喻。在電影海報的設(shè)計中，圖像的形狀、色彩、空間等信息作為源域，和電影所傳達(dá)的情節(jié)、背景、人物關(guān)系等信息所構(gòu)成的目標(biāo)域建立了映射關(guān)系，構(gòu)成了典型的多模態(tài)隱喻。作為電影藝術(shù)中獨(dú)特的視覺符號形式，電影海報是電影自己的“語言”，其蘊(yùn)含的隱喻意義可以比文字更明確、更直觀地傳遞影片的主題信息。

　　三、電影海報中多模態(tài)隱喻的運(yùn)用

　　Forceville & Urios-Aparisi在《多模態(tài)隱喻》中提出：“傳統(tǒng)的認(rèn)知視角下的隱喻研究過去過多關(guān)注語言層面，而語言只是表達(dá)意義的社會符號中的一種；其他的符號資源和藝術(shù)形式同樣可以構(gòu)建意義”。 因此，下文將對三幅電影海報進(jìn)行個案研究，來探討電影海報如何利用圖像的多模態(tài)隱喻來完成符號意義的構(gòu)建。

　?。ㄒ唬逗诳偷蹏鳬I》的電影海報

　　《黑客帝國II：重裝上陣》是《黑客帝國》三部曲系列電影的第二部。影片的名字Matrix本身就是一個可以映射多種含義的概念隱喻：Matrix本意為母體和子宮，是生命的孕育之地，寓意人類生存的真實世界；在線性代數(shù)中Matrix則指相互關(guān)聯(lián)的數(shù)據(jù)排列形成的矩陣，是電腦世界中各種程序編碼的數(shù)學(xué)基礎(chǔ)，寓意虛擬空間。因此電影的片名實際上是通過概念隱喻來映射人類真實世界和電腦虛擬空間的對立。

　　影片對概念隱喻的高超運(yùn)用還體現(xiàn)在電影海報上。以《黑客帝國II》其中一張電影海報為例：整張海報使用黑白兩種對比強(qiáng)烈的色彩，綠色的基調(diào)渲染一種陰森的氛圍，映射影片中對立的黑暗力量；海報的構(gòu)圖簡練，整張海報上看似密集地站立著很多人，由近及遠(yuǎn)，很有層次感，人物各自的表情以及站立的姿勢和角度也有不同，但所有的人物全部都是影片中的同一個角色——來自電腦母體的特工史密斯。那么這則電影海報是怎樣通過構(gòu)建隱喻來映射電影情節(jié)的呢？如表1所示：電影海報中無數(shù)個相同的史密斯就像是同一個人在不停地進(jìn)行“復(fù)制”，而無限復(fù)制是電腦病毒程序所獨(dú)有的特性。通過這樣的角色替換，史密斯實際上是具有病毒程序的特征，從而構(gòu)成了“史密斯是電腦病毒程序”這一隱喻，映射項為病毒可以進(jìn)行無限自我復(fù)制的特性。

　?。ǘ堆@》的電影海報

　　《血鉆》拍攝于2006年，影片題材取自非洲著名鉆石產(chǎn)地塞拉利昂1991年爆發(fā)的內(nèi)戰(zhàn)，這場持續(xù)11年的戰(zhàn)爭造成了20多萬人的死亡。影片的片名“血鉆”(Blood Diamond)在英語中早已有之，指的是由受到國際承認(rèn)的合法政府的對立方生產(chǎn)的鉆石，且鉆石銷售的巨額利潤被用于違背聯(lián)合國安理會精神的反政府武裝沖突中。因此，影片中的那顆粉紅色的巨型“血鉆”孕育于非洲人民鮮血浸染的紅土之中，也是貫穿影片情節(jié)和人物命運(yùn)的邏輯主線。

　　影片海報在構(gòu)圖中也以這顆滴血的鉆石作為核心要素。整張海報以黑色為背景，彌漫著的黑色在海報上仿佛無限延伸，給觀眾一種壓抑的視覺感受；海報的正中是一顆璀璨奪目的巨型鉆石，在黑色背景的映襯下熠熠發(fā)光；鉆石的下半部浸潤在鮮血之中，一滴鮮血正從鉆石下部滴落；海報中央的巨鉆也隱隱地透著淡淡的粉紅色，仿佛被鮮血暈染過。正是由于影片的真實歷史背景，使海報上那顆奪目的滴血鉆石不僅推動著影片的情節(jié)、決定著劇中人物的命運(yùn)，也成為這幅電影海報構(gòu)建隱喻的基礎(chǔ)。如表2所示：“血鉆”被賦予了非洲現(xiàn)實的特征：鉆石映射非洲的財富和權(quán)利；鮮血映射像塞拉利昂這樣的非洲國家的血腥內(nèi)戰(zhàn)；黑色的背景映射非洲黑暗的鉆石貿(mào)易。通過影片情節(jié)和真實歷史之間的角色替換，構(gòu)成了“滴血的鉆石是非洲血腥歷史的縮影”這一主題隱喻。這幅電影海報通過黑色的背景、淡粉色的鉆石、殷紅的血液所構(gòu)成的強(qiáng)烈色彩對比給觀眾帶來了震撼的視覺沖擊，更重要的是通過多模態(tài)隱喻的構(gòu)建暗示了整部影片的主題意義：那顆粲然生輝的鉆石背后，隱藏著血淋淋的罪惡。

　?。ㄈ讹w越瘋?cè)嗽骸返碾娪昂?/p>

　　電影《飛越瘋?cè)嗽骸犯木幾钥?克西的同名小說，該小說被稱為美國二戰(zhàn)后“垮掉的一代”的文學(xué)經(jīng)典。影片圍繞男主人公麥克默菲被送到精神病院后的一系列事件展開，看似“零散”、缺乏邏輯的劇情和性格乖張的人物背后，是對美國當(dāng)時社會現(xiàn)狀的影射，而如何破譯影片主題的關(guān)鍵在于如何解讀影片中蘊(yùn)含的大量概念隱喻。特別值得一提的是，導(dǎo)演對于隱喻的嫻熟運(yùn)用還體現(xiàn)在電影海報的獨(dú)特設(shè)計上。

　　影片海報在色彩的運(yùn)用上非常簡練，黑、白、灰的色彩搭配奠定了影片壓抑的情感基調(diào)，同時也影射美國病態(tài)的社會現(xiàn)狀。與海報的暗色調(diào)形成強(qiáng)烈視覺反差的是畫面上方一把鮮紅色的裂開的鎖，紅色在黑白灰的襯托下更加艷麗，成為整張畫面的視覺焦點，也指向影片的主題。如表3所示，“鎖”隱喻當(dāng)時的美國社會對人思想的禁錮，而“裂開的鎖”則寓意掙脫對人性的壓抑、回歸自然，紅色與黑白灰的強(qiáng)烈對比使主題更加鮮明、更有力度。除了色彩外，整張海報在構(gòu)圖上也巧妙地運(yùn)用了多重隱喻。影片的男主人公麥克默菲的上半身頭像占據(jù)了整張海報的顯著位置，面部帶有不屑和揶揄的表情，映射不滿和反抗美國體制的“垮掉的一代”；麥克默菲的背后是精神病院帶電的鐵絲網(wǎng)，映射美國政府的高壓統(tǒng)治；海報上的麥克默菲戴著標(biāo)志性的形似墳?zāi)沟拿弊?，映射?dāng)時美國社會像墳?zāi)拱銐阂值纳顮顟B(tài)。整幅海報通過巧妙的構(gòu)圖，最終完成了“精神病院是美國壓抑病態(tài)的社會的真實縮影”這一主題隱喻。

　　《飛越瘋?cè)嗽骸返碾娪昂罂胺Q多模態(tài)隱喻的典范之作，同時也是對電影整體風(fēng)格的延續(xù)，這也解釋了為什么當(dāng)小說的中文版本2008年在國內(nèi)首次出版的時候，會選擇這幅電影海報作為小說的封面。

　　四、結(jié) 語

　　電影海報作為一種多模態(tài)的社會符號資源，是電影藝術(shù)的獨(dú)特“語言”，集結(jié)了文字、圖片、色彩等多種可以表達(dá)意義的符號系統(tǒng)，給觀眾帶來更加直觀、鮮活的視覺藝術(shù)感受。而圖像作為電影海報獨(dú)特的視覺符號編碼，比文字和對白更容易構(gòu)建隱喻來傳達(dá)影片的深層主題意義。因此對電影海報多模態(tài)隱喻的研究除了可以提供更快捷的方式和更多元的視角來呈現(xiàn)電影的文化內(nèi)涵和審美需求，還可以為多模態(tài)語篇研究搭建更加系統(tǒng)的研究平臺和更為廣闊的人文視野。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志2012年第18期