淺析三維角色動(dòng)畫(huà)短片的劇本創(chuàng)作-電影論文

　　法國(guó)動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演雅克勒密?杰雷在中國(guó)傳媒大學(xué)動(dòng)畫(huà)學(xué)院講課時(shí)曾說(shuō)，一部好電影的成功有三個(gè)要素：第一是一個(gè)好的故事，第二是一個(gè)好的故事，第三還是一個(gè)好的故事?？梢?jiàn)，劇本創(chuàng)作是動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作的關(guān)鍵。那么，三維角色動(dòng)畫(huà)短片的劇本創(chuàng)作應(yīng)該具有哪些特點(diǎn)呢？

　　從選題創(chuàng)意來(lái)看三維角色動(dòng)畫(huà)短片的劇本創(chuàng)作

　　(一)選題類(lèi)型

　　動(dòng)畫(huà)短片一般指片長(zhǎng)30分鐘以內(nèi)的動(dòng)畫(huà)作品，以10～15分鐘的長(zhǎng)度居多，短的只有幾分鐘甚至1分鐘左右，它分為實(shí)用動(dòng)畫(huà)短片和實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)短片兩種。不管是哪種形式的動(dòng)畫(huà)短片，它們的劇本選題空間都是無(wú)限的，它們可以是現(xiàn)實(shí)的，也可以超現(xiàn)實(shí)，還可以是虛幻的。主要集中在情感型、探索型、幽默型、哲理型等幾大類(lèi)型上。三維動(dòng)畫(huà)短片作為動(dòng)畫(huà)短片中的一大類(lèi)，在選題上面也與其相似。

　　動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作者通過(guò)一個(gè)故事來(lái)表達(dá)自己的內(nèi)心情感，讓觀眾去體會(huì)、感受和審美。這類(lèi)題材的動(dòng)畫(huà)短片更容易引起觀眾對(duì)人性的共鳴和關(guān)懷，也是近年來(lái)國(guó)際上獲獎(jiǎng)次數(shù)最多的動(dòng)畫(huà)短片。例如，波蘭三維動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演Tomek Bagiski，2002年在siggraph大會(huì)上獲獎(jiǎng)的作品The Cathedral(《大教堂》)，這部充滿宗教神秘氣氛的短片講述了一名探索心中答案的旅人來(lái)到了已知世界的邊緣，當(dāng)耀眼的“圣光”驅(qū)散了混沌和陰霾的時(shí)候，他最終在巍峨的教堂中找到了他平靜的歸宿。短片并沒(méi)有說(shuō)朝圣者的信仰是正確或者錯(cuò)誤的，也許在我們看來(lái)這信仰是邪惡的，它摧毀了人的生命，但對(duì)于朝圣者，他愿意為了它而犧牲，并與之融為一體，也許這對(duì)于他來(lái)說(shuō)才是最高的升華和生命的意義。信仰就像一盞燈，一旦你認(rèn)定，就會(huì)不惜一切地去靠近它，膜拜它，維護(hù)它，不論它到底是真理或者謬論。從短片的表現(xiàn)內(nèi)容看，這類(lèi)短片敘事方式接近散文，沒(méi)有明顯的戲劇沖突，創(chuàng)作者不是把精力放在講故事上，而是在有限的時(shí)間內(nèi)表達(dá)自己豐富的情感和個(gè)性化的思想。

　　另外一種題材是寓言式的故事，通過(guò)簡(jiǎn)明的故事，闡述一個(gè)有深刻意義的道理。這類(lèi)動(dòng)畫(huà)短片也占有重要的地位，例如美國(guó)迪斯尼公司的《米老鼠》《唐老鴨》系列，漢那和巴貝拉創(chuàng)作的《貓與老鼠》系列等都是以?shī)蕵?lè)觀眾為目的。2000年在昂西動(dòng)畫(huà)節(jié)上獲得國(guó)際影評(píng)聯(lián)合會(huì)獎(jiǎng)的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片《媒體》，就以荒誕的手法，諷刺性地表現(xiàn)出了當(dāng)今媒體給人造成的負(fù)面的影響。德國(guó)藝術(shù)短片《平衡》，通過(guò)一群生活在只有受力平衡才能穩(wěn)定的平板上的人之間的故事，深刻揭露了人性丑陋的一面。三維動(dòng)畫(huà)短片也不例外，Tomek Baginski在siggraph的第二次獲獎(jiǎng)的作品Fallen Art(《墮落的藝術(shù)》)，通過(guò)短短的幾分鐘，就把人類(lèi)的戰(zhàn)爭(zhēng)詮釋得淋漓盡致，欲望、犧牲、冷漠、榮譽(yù)、墮落的“藝術(shù)”，幾乎就是人類(lèi)戰(zhàn)爭(zhēng)的全部了，這更像是一則黑色幽默風(fēng)格的寓言，看似荒誕，卻刺入事實(shí)的骨髓。

　　(二)創(chuàng)意

　　動(dòng)畫(huà)短片雖然短，但是創(chuàng)意空間卻很大，可更多的自由發(fā)揮。因此短片劇本就成了創(chuàng)作者個(gè)性的自由發(fā)揮和創(chuàng)造，更多的來(lái)自創(chuàng)作者的靈感和創(chuàng)意。當(dāng)然，這并不是說(shuō)創(chuàng)作短片劇本就不需要技巧，就如同講述同一個(gè)故事，有人能講得繪聲繪色，到了另一個(gè)人嘴里卻枯燥乏味，這里的差別就在于講故事的技巧，而在短片劇本創(chuàng)作中就是我們常常說(shuō)的——?jiǎng)?chuàng)意，短片的創(chuàng)意好壞直接決定動(dòng)畫(huà)短片的成敗，三維角色動(dòng)畫(huà)短片的創(chuàng)作也不例外。

　　動(dòng)畫(huà)短片的創(chuàng)作根據(jù)時(shí)間的長(zhǎng)短，可以分為1到3分鐘的極短片；3分鐘到十幾分鐘是比較常見(jiàn)的中短片；20分鐘以上的長(zhǎng)短片。不管是哪種形式的短片，引人注目的內(nèi)容，簡(jiǎn)單的故事情節(jié)，深刻的主題，獨(dú)特的韻味和情感，都是動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)意的技巧。

　　在三維角色動(dòng)畫(huà)短片中引人注目的內(nèi)容來(lái)自于懸念。在故事開(kāi)端營(yíng)造懸念，在故事高潮解開(kāi)懸念，情節(jié)出現(xiàn)突轉(zhuǎn)，拋出令人意外的一個(gè)包袱作為故事結(jié)局，這是很多優(yōu)秀影片采用的結(jié)構(gòu)。三維動(dòng)畫(huà)短片雖短，但是在劇本中制造懸念和情節(jié)突轉(zhuǎn)這兩大部分是必不可少的部分。比如，榮獲第74屆奧斯卡最佳短片獎(jiǎng)的三維動(dòng)畫(huà)短片For the Birds（《鳥(niǎo)！鳥(niǎo)！鳥(niǎo)！》），一群性格尖酸的小鳥(niǎo)集聚在電線上，唧唧喳喳吵個(gè)不停，不速之客大笨鳥(niǎo)的到來(lái)打破了它們的爭(zhēng)吵，小鳥(niǎo)們突然團(tuán)結(jié)起來(lái)，一致對(duì)外，對(duì)大笨鳥(niǎo)冷嘲熱諷，甚至打算齊心合力把它排擠出去?？删驮诔晒υ诩粗畷r(shí)，意外發(fā)生了……這是一個(gè)典型的制作懸念，情節(jié)突轉(zhuǎn)的三維短片制作實(shí)例。但是，我們也應(yīng)該注意到，這里的“意料之外”應(yīng)該是在“情理之中”，不管你的設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)折多么新鮮，但是必須是自然發(fā)展而來(lái)的，符合劇中角色的心理動(dòng)機(jī)，是觀眾情感上能夠接受的。

　　用簡(jiǎn)單的故事情節(jié)來(lái)表達(dá)深刻的主題思想，這當(dāng)然也是三維動(dòng)畫(huà)短片的創(chuàng)意技巧。短片由于時(shí)間的關(guān)系，所表達(dá)的內(nèi)容不可能如一般電影故事一樣完整，它們只需要圍繞一個(gè)單純但有力的矛盾展開(kāi)，制造出懸念和突轉(zhuǎn)，然后通過(guò)清晰的故事脈絡(luò)，表達(dá)出故事的深刻主題思想及內(nèi)涵。當(dāng)然深刻的主題是短片的靈魂，它決定整部短片的分量，怎樣從主題內(nèi)涵上挖掘并有所突破，作出深刻的人性觀察或是獨(dú)特的哲理性思考，是短片是否成功的關(guān)鍵。如：曾獲1998年Florida Film Festival 最佳短片獎(jiǎng)，由簡(jiǎn)?皮克瓦導(dǎo)演的三維動(dòng)畫(huà)短片Geris Game《格里的游戲》：兩個(gè)老人的格里對(duì)弈中，哪個(gè)才是真正的贏家？ 在短片中我們看到了孤獨(dú)老人的兩面性，當(dāng)老人孤獨(dú)時(shí)，內(nèi)心中產(chǎn)生出截然不同的兩種心理狀態(tài)：一面?zhèn)卸嗳酰幻鏄?lè)觀而堅(jiān)強(qiáng)。獨(dú)自下棋的老頭，其實(shí)就是在進(jìn)行著一場(chǎng)與孤獨(dú)相抗衡的棋局，只有放大內(nèi)心中堅(jiān)強(qiáng)而樂(lè)觀的一面，才能耐得住寂寞。從短片中我們看到了它表現(xiàn)出的深刻主題思想：讓人們?cè)谶@個(gè)人情冷漠的世界應(yīng)該學(xué)會(huì)自?shī)首詷?lè)，同時(shí)讓我們多關(guān)注老人的生活，為不孝兒女敲響警鐘。

　　從演繹表現(xiàn)手法來(lái)分析三維角色動(dòng)畫(huà)短片的劇本創(chuàng)作 在三維角色動(dòng)畫(huà)短片中，演繹者是虛擬空間的虛擬角色場(chǎng)景，它們通過(guò)三維動(dòng)畫(huà)的制作者，將劇本的角色、內(nèi)容、情節(jié)等在三維空間進(jìn)行第二次創(chuàng)作，最終生成虛擬的三維動(dòng)畫(huà)視覺(jué)畫(huà)面效果，劇本的內(nèi)容通過(guò)視覺(jué)畫(huà)面的制作來(lái)演繹。

　　首先就表演而言，演繹者應(yīng)該既遵循現(xiàn)實(shí)物理運(yùn)動(dòng)規(guī)律，又要?jiǎng)?chuàng)造性地制造出令人耳目一新非現(xiàn)實(shí)的夸張表演，他們要求角色的動(dòng)作表現(xiàn)既夸張又有趣，特別是角色動(dòng)畫(huà)短片，它本來(lái)的篇幅就短，在短短的幾分鐘之內(nèi)要能夠引起觀眾的共鳴，吸引觀眾的眼球，除了有一個(gè)好的主題之外，最重要的就是角色的夸張表演。動(dòng)畫(huà)是通過(guò)創(chuàng)作者制作的畫(huà)面來(lái)演繹的，那么就要求劇本創(chuàng)作者自己融入畫(huà)面的視覺(jué)世界中去，用細(xì)致的內(nèi)容情節(jié)描寫(xiě)來(lái)準(zhǔn)確表達(dá)畫(huà)面角色的動(dòng)作表情心理的細(xì)節(jié)。

　　角色動(dòng)畫(huà)短片的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)一般成員比較少，有很多都是一個(gè)人完成的實(shí)驗(yàn)短片，因此很多創(chuàng)作者在創(chuàng)作之初往往忽視了劇本的創(chuàng)作，他們先用非常簡(jiǎn)單的語(yǔ)言描述劇情，結(jié)果動(dòng)畫(huà)畫(huà)面效果卻不是自己想要的，最后不得不花費(fèi)更多的時(shí)間去修改。就拿一個(gè)簡(jiǎn)單的走路動(dòng)作來(lái)說(shuō)，它在動(dòng)畫(huà)中的表演空間就是無(wú)限的。根據(jù)角色的不同性格，不同動(dòng)機(jī)和目的，不同的心理狀況……它們所表現(xiàn)出來(lái)的走路動(dòng)作細(xì)節(jié)各不相同，興高采烈的走路細(xì)節(jié)描述就要增加手臂的大幅度擺動(dòng)，身體的夸張擠壓增加動(dòng)作的彈跳性，肩膀的扭轉(zhuǎn)，寬闊的步伐……這些細(xì)節(jié)的描述讓人能有身臨其境的感覺(jué)，也可以為后面的動(dòng)畫(huà)制作提供更加準(zhǔn)確的信息。當(dāng)然，除了動(dòng)作細(xì)節(jié)的描述之外，對(duì)于角色表情的描述也非常重要，一千個(gè)人眼里有一千個(gè)哈姆雷特，一個(gè)簡(jiǎn)單的角色傷心描寫(xiě)，不同的創(chuàng)作者就會(huì)有不同的理解，如果劇本創(chuàng)作者不增加細(xì)節(jié)的描述，就會(huì)在最終的動(dòng)畫(huà)畫(huà)面中出現(xiàn)千萬(wàn)個(gè)不同的版本。由此可見(jiàn)，短片劇本細(xì)節(jié)描述的重要性。

　　我們知道，影視劇本的可拍與不可拍最關(guān)鍵的問(wèn)題在于是不是緊緊地抓住了人物的動(dòng)作，三維角色動(dòng)畫(huà)劇本也一樣，它要求劇本寫(xiě)作者必須擅長(zhǎng)捕捉和刻畫(huà)人物的外部動(dòng)作，同時(shí)賦予人物以鮮明的性格、簡(jiǎn)潔的對(duì)白，并用最貼切的文字傳達(dá)出蘊(yùn)涵在場(chǎng)景內(nèi)容中的藝術(shù)能量，使之既富有文學(xué)上的感染力，又富有造型上的想象激發(fā)力。

　　第二，就畫(huà)面的視覺(jué)效果而言，三維角色動(dòng)畫(huà)短片的演繹者是畫(huà)面。它同影視片一樣，都屬于時(shí)間和空間的藝術(shù)，但電影是一種蒙太奇的藝術(shù)，而三維動(dòng)畫(huà)是一種創(chuàng)建的藝術(shù)，它通過(guò)三維創(chuàng)作者對(duì)虛擬畫(huà)面的創(chuàng)建，來(lái)完成短片的制作。因此，在劇本內(nèi)容的表現(xiàn)中，它應(yīng)該既有影視劇本中塑造的真實(shí)立體感和空間感及光感，又應(yīng)該具有二維動(dòng)畫(huà)劇本中的虛擬夸張幽默的畫(huà)面效果。比如在為劇中角色作運(yùn)動(dòng)速度的創(chuàng)造性描述時(shí)，三維動(dòng)畫(huà)短片劇本中的描述就應(yīng)該考慮到三維動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn)，可以考慮角色在畫(huà)面空間中的所有真實(shí)動(dòng)作，但是也應(yīng)該具有動(dòng)畫(huà)特點(diǎn)，把動(dòng)作按照寫(xiě)實(shí)動(dòng)畫(huà)原理進(jìn)行適當(dāng)?shù)目鋸?、變形。雖然，隨著動(dòng)畫(huà)的發(fā)展，動(dòng)畫(huà)劇本的內(nèi)容也越來(lái)越多元化，但是三維動(dòng)畫(huà)短片作為一種固定的表現(xiàn)形式，其表現(xiàn)的題材和故事也有一定的局限性。就拿國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)手法而言，國(guó)畫(huà)通過(guò)毛筆在宣紙上實(shí)現(xiàn)的水墨淋漓的大小寫(xiě)意的畫(huà)法，用三維就很難完全模擬實(shí)現(xiàn)；但是影視劇本中很多現(xiàn)實(shí)生活中不可能實(shí)現(xiàn)的場(chǎng)景角色卻都可以用三維的表現(xiàn)手法來(lái)模擬。由此可見(jiàn)，我們?cè)趧?chuàng)建三維角色動(dòng)畫(huà)短片劇本時(shí)，也應(yīng)該遵循其演繹表現(xiàn)手法，盡可能地體現(xiàn)三維動(dòng)畫(huà)的特性。

　　當(dāng)然，三維角色動(dòng)畫(huà)短片劇本創(chuàng)作應(yīng)該無(wú)拘無(wú)束，在創(chuàng)作中突出創(chuàng)作者的審美個(gè)性和思想感情，才具有打動(dòng)人心的力量。因此，無(wú)論是商業(yè)動(dòng)畫(huà)還是藝術(shù)動(dòng)畫(huà)，都應(yīng)該認(rèn)真去研究劇本特有的創(chuàng)作規(guī)律，獨(dú)樹(shù)一幟、令人耳目一新的藝術(shù)效果；生動(dòng)有趣，令人眼前一亮的虛幻場(chǎng)景都是吸引受眾的法寶。

文章來(lái)源于《電影文學(xué)》雜志2012年第18期