定格動(dòng)畫電影中的角色塑造-電影論文

　　一、美術(shù)設(shè)計(jì)完善角色形象

　　《瑪麗和馬克思》是一部由定格動(dòng)畫技術(shù)制作的電影。任何動(dòng)畫都是“以意象角色的原型作為影片主要角色的基礎(chǔ)，制片中為角色安排某一段歷史并賦予它必要的個(gè)性特征和情緒，用動(dòng)態(tài)的圖片講述故事的藝術(shù)形式”。而定格動(dòng)畫與傳統(tǒng)二三維動(dòng)畫的明顯區(qū)別就是，定格動(dòng)畫必須制作三維立體的、可以觸摸的角色原型和場(chǎng)景，同時(shí)以偶角色來進(jìn)行動(dòng)態(tài)表演，通過后期拍攝和效果處理來完成影片。該片總共使用了212個(gè)黏土人，黏土人的制作非常復(fù)雜，采用黏土、復(fù)合材料及其他木棍或金屬等支撐材料做成。為了讓黏土人活靈活現(xiàn)，每個(gè)黏土人身上都設(shè)計(jì)了多處關(guān)節(jié)，具有運(yùn)動(dòng)美。制作了若干精致的微縮道具，讓我們印象深刻的馬克思的老舊打字機(jī)，瑪麗爸爸工廠的茶包，全部由工作人員用黏土一點(diǎn)一點(diǎn)制作出來。為了微妙地表現(xiàn)這些黏土人的面部表情，制作每一定格時(shí)，都根據(jù)人物的情緒來使用不同的面部，面部表情是通過不同的嘴來體現(xiàn)的，全片使用了1 000多張不同的嘴，這些嘴是用橡皮小組通過不同的鋼絲構(gòu)建而成。為了讓主角說話時(shí)動(dòng)起來，并擁有生動(dòng)的表情，劇組各為兩位主角制作了30張嘴。一般在制作傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫時(shí)，角色的表情都有固定的表演程式，而作為定格動(dòng)畫，黏土的可塑性無意給予了角色表演更豐富的想象空間，于是，不管是生氣的馬克思、緊張的馬克思，還是情緒低落的瑪麗，生動(dòng)的面部表情都將我們更加深入地拉入主人公所生活的世界，而忽略這僅僅是一部動(dòng)畫片。

　　二、劇情設(shè)計(jì)刻畫角色性格

　　《瑪麗和馬克思》講述了兩個(gè)忘年交的自閉癥患者瑪麗和馬克思之間的故事。9歲的小姑娘瑪麗住在澳大利亞的墨爾本，她非常喜歡動(dòng)畫片《諾布利特》、甜煉乳和巧克力?，旣惖募揖巢缓茫瑡寢屖莻€(gè)酒鬼，爸爸寧愿與標(biāo)本相處，也不愿意與她的媽媽相處，她從小就沒有親情，沒有朋友，非常孤獨(dú)。有一天瑪麗好奇地寄信給遠(yuǎn)在美國(guó)紐約市的馬克思，馬克思是個(gè)自閉癥患者，他44歲且患有社交恐懼癥，他有與瑪麗一樣的興趣和愛好。他們都喜歡看動(dòng)畫片《諾布利特》及吃巧克力。一個(gè)生活在墨爾本，一個(gè)生活在美國(guó)，本來人生沒有任何交集，因?yàn)橐粋€(gè)偶然的機(jī)會(huì)開始了通信。他們性格相似，愛好相同，都住在城市孤獨(dú)的角落，他們?cè)诔Ｈ说难壑卸际欠浅９殴?，非常難接觸的人，他們也是非常自卑的人。但寫信讓他們跨越了地域局限，找到了最了解自己的人。二人的筆友關(guān)系持續(xù)了多年，期間各自經(jīng)歷了許多人生起伏，直到成年的瑪麗終于來到紐約看望馬克思……

　　影片中的劇情有一種對(duì)稱之美，劇情的進(jìn)展是看似兩條平行卻實(shí)際交匯的線，分別從兩人寫信及信中的內(nèi)容的兩個(gè)角度來進(jìn)行敘事，而兩人的信則是兩條線的交點(diǎn)。在片中兩人的經(jīng)歷在瑪麗第一次被馬克思鼓勵(lì)而產(chǎn)生信心的情況下走向了不同的方向 ，瑪麗的生活看似漸漸好轉(zhuǎn)起來，但是馬克思卻經(jīng)歷了不小的風(fēng)波，生病、空調(diào)墜樓砸死了一個(gè)啞劇演員，雖然因?yàn)楸徽J(rèn)為智力不全而免于指控。兩人在影片后半部分的友情破裂是影片中最讓人揪心的一部分，瑪麗成年之后，以馬克思為例研究精神疾病，并取得學(xué)術(shù)上的成功。她以為馬克思會(huì)開心，于是高興地將學(xué)術(shù)成果寄給馬克思，馬克思難以置信，憤怒地拽掉了打字機(jī)的M鍵。通信中斷了?，旣悅牡胤鬯榱怂械臅嘈慕?jīng)營(yíng)的學(xué)術(shù)成果，放棄了比較健康的家庭生活，放棄了自己的前途而酗酒，頹廢。而這時(shí)的瑪麗越來越像她的母親，走近了自殺的邊緣。但是馬克思最終原諒了瑪麗，因?yàn)轳R克思在經(jīng)歷憤怒之后意識(shí)到，人無完人，就像他給瑪麗的信里寫道：“我原諒你是因?yàn)槟悴⒎峭耆耍乙彩恰覀儫o法選擇自己的缺點(diǎn)，它們也是我們的一部分，然而我們必須適應(yīng)它們，況且我們能夠選擇自己的朋友，我很高興選擇了你……”兩人的經(jīng)歷從不幸到幸運(yùn)再到不幸最后又是幸運(yùn)。

　　而二人最后的相遇竟是以馬克思的辭世為結(jié)果，也讓觀眾感到一絲傷感。劇情中瑪麗母親生前糟糕的生活方式和瑪麗在失意之后的種種表現(xiàn)形成了照應(yīng)。導(dǎo)演有意設(shè)計(jì)一個(gè)看似平常但又意味深長(zhǎng)的兩個(gè)素未謀面的人之間互相鼓勵(lì)、相互依存的故事，讓觀眾覺得生活本身是這樣的深刻，又是這樣的平凡；生命是如此偶然，又是這樣的必然。我們從中看到了看似非正常人之間的冷暖和真情，也看到了所謂世人的冷漠和可憎，比如好心照顧馬克思的老太太，黑心地霸占馬克思捐贈(zèng)給老太太的錢的慈善機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人以及靠欺騙為生的街頭流浪漢。在這部電影里，每個(gè)人都被打上了鮮明的標(biāo)簽，通過導(dǎo)演不經(jīng)意的敘事，我們對(duì)每一個(gè)角色的刻畫都印象深刻。

　　三、色彩設(shè)計(jì)強(qiáng)化角色情緒

　　影片中色彩設(shè)計(jì)很有意思，影片在一明一暗的兩個(gè)主題基調(diào)中展開。影片的前半部分，瑪麗和馬克思在沒有通信之前，瑪麗生活的世界是灰、褐色的，而馬克思生活的世界以灰色、黑色為主，導(dǎo)演通過色彩暗示了兩人生活的無聊、平淡甚至透露出一絲絕望?，旣惔┲{(lán)黑色大衣，而馬克思則是穿著黑色的外套。電影前半部分，當(dāng)瑪麗還帶著那只心情戒指的時(shí)候，心情好時(shí)，戒指是泛著光彩的紅色的，而當(dāng)她不開心時(shí)戒指就是暗淡的灰色。 當(dāng)二人開始通信后，影片的色彩逐漸明亮，二人逐漸敞開了各自的心扉，影片中瑪麗寄給馬克思的自畫像、馬克思頭頂?shù)男〖t球以及瑪麗進(jìn)入大學(xué)后漸漸艷麗最后到潔白的婚紗，讓人漸漸看到希望，可是影片到后三分之一的時(shí)候，瑪麗和馬克思的友情因?yàn)楝旣惖闹鞫鴷簳r(shí)中斷的時(shí)候，色彩又回歸到了影片一開始那種陰暗的氛圍，特別是瑪麗頹廢到想要自殺的鏡頭，房間色彩漸漸變成一片漆黑，瑪麗伸手卻無法抓住記憶中熟悉的畫面。直到最后兩人和好如初，影片色彩又趨于明亮，這也體現(xiàn)了導(dǎo)演擅長(zhǎng)用色彩的明暗表現(xiàn)人物的心理并讓色彩配合故事的進(jìn)展。而在本部動(dòng)畫片中，光的運(yùn)用也是一大特點(diǎn)。在動(dòng)畫片里，大量運(yùn)用了頂光來刻畫馬克思面部特寫，特別是在他每次因?yàn)榫o張而恐懼癥發(fā)作的時(shí)候，頂光為角色塑造營(yíng)造了特別的氛圍，光線的明暗變化使得角色的表演突破了動(dòng)畫的界限，帶來全新的視覺體驗(yàn)。

　　四、角色設(shè)計(jì)符號(hào)化角色表演

　　動(dòng)畫片的制作內(nèi)容中最重要的是動(dòng)畫的角色設(shè)計(jì)，通過角色可以多角度詮釋電影內(nèi)涵，推動(dòng)動(dòng)畫電影的劇情。動(dòng)畫電影的角色設(shè)計(jì)是一部動(dòng)畫片中的重頭戲，動(dòng)畫角色的形象是運(yùn)用美術(shù)造型的技法和手段創(chuàng)造出來的，是富含表現(xiàn)力和生命力的載體。任何動(dòng)畫片的角色形象，不管二維還是三維的，它們作為動(dòng)畫片的演員，都具有各自的性格特征和人格魅力。

　　動(dòng)畫角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)相比其他設(shè)計(jì)來說，要體現(xiàn)動(dòng)作的夸張、幽默與喜劇。動(dòng)畫設(shè)計(jì)與造型風(fēng)格相一致，如果造型風(fēng)格是寫實(shí)的，那動(dòng)作設(shè)計(jì)也寫實(shí)。動(dòng)畫片的動(dòng)作基本上來源于生活，為了實(shí)現(xiàn)情感的表達(dá)，常采用日常生活中某些表情或動(dòng)作夸張化、形象化，最后形成某一種視覺符號(hào)。這種視覺符號(hào)給人新奇的視覺感受和心理反應(yīng)，一些極度夸張的角色表現(xiàn)甚至給人荒誕離奇的感覺，這也正是動(dòng)畫的獨(dú)特魅力之一。在《瑪麗與馬克思》中，導(dǎo)演用了平實(shí)的紀(jì)實(shí)手法對(duì)故事加以敘述，平實(shí)得就像你不是在看一部動(dòng)畫片，但是又為特定人物都設(shè)計(jì)了符號(hào)化的表演。

　　影片劇情由瑪麗和馬克思一來一去的寫信的內(nèi)容貫徹始終，兩個(gè)人的生活和成長(zhǎng)經(jīng)歷圍繞著信的內(nèi)容展開，秩序連貫，兩個(gè)人的故事就如同發(fā)生在觀眾身邊某個(gè)人身上的故事一般，平凡真實(shí)又耐人尋味，由此讓觀眾對(duì)影片產(chǎn)生了認(rèn)同感和親切感；紀(jì)實(shí)化的表演是為了逼真在銀幕上塑造鮮明的人格，而不是以生活本身代替藝術(shù)創(chuàng)作，它也并不是僅僅對(duì)自然本身的真實(shí)寫照，而是從自然中取材，加以提煉，再加以生活化的表演狀態(tài)。《瑪麗和馬克思》取材于一段導(dǎo)演自己真實(shí)的經(jīng)歷，一個(gè)真正的筆友故事，但又加以修葺，從中處處能體現(xiàn)出導(dǎo)演的態(tài)度?，旣惥幼〉男℃?zhèn)，周圍嘲笑瑪麗臉上長(zhǎng)了胎記的壞孩子，瑪麗收養(yǎng)的寵物雞，馬克思居住的亂哄哄的紐約，用來辨識(shí)各種表情含義的小冊(cè)子，一切看來那么真實(shí)，又那么殘酷?，旣惖募胰怂坪醵际且?yàn)榉钦５脑蛩劳?，但?dǎo)演卻用非常樸實(shí)簡(jiǎn)單的口吻將瑪麗家人的死輕描淡寫地?cái)⑹龀鰜?，不帶任何色彩，其?shí)這也是在傳達(dá)一種態(tài)度，就如影片里馬克思的臺(tái)詞：“每個(gè)人的人生就是一條很長(zhǎng)的人行道，有的很整潔，而有的像我一樣，有裂縫香蕉皮和煙頭。你的人行道像我的一樣，但是沒有我的這么多裂縫。有朝一日，希望你我的人行道會(huì)相交在一起，到時(shí)候我們可以分享一罐煉乳?！?/p>

　　導(dǎo)演想表述的是，每個(gè)人都無法選擇自己的人生，但是可以選擇自己的生活態(tài)度。作為一部定格動(dòng)畫，在畫面的流暢度和動(dòng)作完成的完整度肯定無法和真人電影相媲美，于是在平實(shí)的敘事之外，導(dǎo)演為主角設(shè)計(jì)了某些比較夸張和戲劇化的動(dòng)作。例如，馬克思在每次焦慮時(shí)，就會(huì)跳到馬桶上，雙手捂住臉，嘴巴不停抽搐，渾身不住的發(fā)抖的樣子，結(jié)合馬克思是一個(gè)自閉癥患者的角色設(shè)計(jì)，這樣夸張的漫畫式設(shè)計(jì)不但不會(huì)讓人覺得離奇出格，反而對(duì)角色塑造起到了關(guān)鍵性的作用。一部?jī)?yōu)秀的定格動(dòng)畫必將涵蓋以上之內(nèi)容，但除了精彩的角色塑造之外，更要加強(qiáng)和充實(shí)主題的內(nèi)涵，豐富視覺語言的表達(dá)，才能更加滿足觀眾多向度的要求。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志2012年第18期